西北書畫殷宏昌研究會
打個比方，大畫家好比是高檔會所，普通畫家相當於普通餐館。對於一般老百姓來說，是去普通餐館次數多呢，還是去會所的時候多呢?從客流量角度來說，肯定是普通菜館的人多啦。講究的高檔會所，是要挑選客人的，還真不是有錢就能進的，註定可以進門的人稀少。稀少，才益發金貴。
有些大藏家，還會專門請大畫家去家裡現場作畫揮毫，保真。這就像請大廚上家裡做菜了。
那些大畫家，個人精力是有限的，必然不能像普通飯店一樣，每天炸1000根普通油條，莫不如在高檔會所炸10根精品油條實現價值更高。
你要說，是不是高檔會所裡的菜，一定比小飯館、蒼蠅館的菜好吃?也未必。就像沒什麼名氣的畫家也不見得水平一定比大名家低。但是，理論上，都高檔會所了，好歹鮑魚得新鮮夠大的，牛肉得神戶空運的，大米得真小站，真五常的吧?廚子的手藝的說得過去吧?菜品的色香味型得入方家法眼尊口吧?
長劍不出鞘
我相信人們的眼光。有的書畫家名氣很大，但真得有時賣不過沒有名氣的書畫家。原因可能是多方面的，但我想主要還是兩個因素：一個是人們對作品水平的認可度，一個是人們能夠接受作品的經濟條件。
有這樣一種事實。有的書畫家作品水平不差且又價格合理、又適合了人們的欣賞要求與習慣，雖然沒有什麼名氣，也沒有什麼頭銜，但他們靠的是大眾市場，而大眾市場就是老百姓藝術品需求的市場，故而作品能夠行銷。我們看到，沒有那一位有名氣的書畫大家會“光臨”這樣的市場。在他們看來會顯得“掉價”和與身份不符。我認為，只要畫畫得好，老百姓認可，市場就會有他們的一席之地。
還有一種情況，有的書畫家雖然沒有大的名氣，但作品水平具有一定的影響力。他們靠的是多少年的功力，以作品實力說話走向市場。其作品水平不亞於有名氣的大家或甚至超過大家。價位上也不低，但做得比較靈活。而有一些人總是不迷信大家，看好的是他們的潛力或培育發展他們的潛力。這樣的書畫家（特別是畫家），一方面受眾面廣，另一方面也很容易受到高端人士的青睞。因此，他們作品的影響力很大，雖然價位不如大家。
那麼，說到所謂的書畫大家，我們不得不說他們其中若干的水平真得不怎樣。而就拿頭銜來說，一個現象：國家級會員的不如一個省會員的，省會員的不如一個不是會員的。就各級協會里會員的水平來看，也是參差不齊的。這種情況，也反映在組織裡的高層人物之間。凡此種種現象不必說得太深。我認為：有名氣的不一定代表的頭銜就大；而有頭銜身份的也不一定代表水平就有多高。藝術就是藝術，水平就是水平。
最後，說到書畫家的人品，我覺得又特別重要。書畫家的道德品質，也往往決定著作品的走向。
建飛圖文
我就是那種沒名氣的，卻賣了幾千幅畫的人，畫雅俗共賞才能現實到藝術，歷代能流傳後世的名作大多是雅俗共賞的，只要不斷追求，先現實後藝術才是硬道理，買紙錢都沒有，怎麼堅持！當然家裡很有米的例外，當開心一刻的例外。
周星辰國畫
我幫忙經紀的幾名武漢書畫家都很接地氣，書畫作品幾乎為朋友圈“量身訂製”，特受歡迎
楚辭廣告武漢分公司
個人認為沒有名氣的書畫家更接“地氣”吧，現代所謂“有名氣”的書畫大家只不過是通過了某些方面的認證，比如什麼什麼會員，什麼比賽的名次等。而那些只不過是過分的刻板了書畫，成為了只有系統學過書畫的人才能看懂的畫……到最後甚至是學過也未必看得懂的書畫才算高級，失去了書畫的真正作用。而那些畫畫不追求學術的人，只是為了畫而畫，書寫大眾都能“認得”的書畫，才是最接地氣 真正受歡迎的原因吧！
古人的名氣可不是啥會員撐起來的。。。試看一些古畫，不管你有沒有學過，哪裡有你看不懂的地方?山石的穿插，水流而過是一目瞭然，這就夠了！……不要讓書畫失去原本的作用……
虢玥曦
燒冷灶，這都不懂？起碼少有贗作，能入您法眼，卅年後豈知哪棵樹結果？
九石山莊莊主
其實我不懂畫，但是我真的也有一點想不明白，
在我以前看來畫畫和書法只是一個披著高雅藝術的炒作而已。
書法和畫在我看來看的舒服就可以。有時候人家畫家只是心情好，手感好畫出了一副非常自然的作品，但是這副作品只有他一個人看得舒服和看得懂，而且畫並不能代表什麼含義和寓意。只是這個畫家可能比較出名，為了錢財或者名利強行給這副畫加上各種‘畫設’，烘托高雅。
你看不懂，你就是個低俗的人。現在的藝術圈就是這樣的一個氛圍。
在我看來還是如同上面說的那樣，一個藝術作品看的舒服沒有違和感就可以了，藝術用來買賣，那就不是藝術了。
就像蒙娜麗莎的微笑。這副世界名畫？其實他存在的藝術價值真的高上天際嗎？
其實不然。它靠的就是那些神秘的‘畫設’和一個被懸疑的背景。再加上天價的價格，才讓大家所知。
而這個是怎麼出來的？都是靠資本炒作出來的，它的身份在裡面只是一個商品而已。
好了有點晚了，準備睡覺了。不說了，
可能就是我不懂藝術，所以想的都是比較物質的。
陳一封
這不一定，沒有名的畫家作品還真不好賣呢！有這麼幾種情況，一種可能價格低，物美價廉有可能好賣。但有的物美再價廉都不好賣，經濟蕭條，你怎麼賣?普遍還是有名氣的好賣，在中國一般都是體制內的畫家佔先鋒什麼美協主席既是主席又是什麼館長等等身份多重，衙門口上官大名大。老闆，畫商首先就是聯繫這些人。沒名氣的畫也有好賣的跟這些經紀人畫流水畫，給有名的畫家搞外包業務等等。有名的畫家只需要簽名就OK了，這種多多益善，太多類似當代藝術的市場遊戲了說是無名人好賣但最終收益者是誰呢?實則無名真正的藝術家優秀作品能銷售但頻率還是相比之下要低很多。藝術大腕們，拍賣行，畫廊，經紀人，體制內的書畫家等主流整體來講佔絕對優勢。
夜色主義繪畫
感謝提問。沒有名氣的書畫家求購的為什麼比有名氣的書畫家人數多這一問題，在我想來，因為藝術是抽象的，唯美的，每一個人的審美觀不同，但真正的藝術卻是每一個人都認同。在物慾橫流的時代，藝術也會同金錢掛勾，這樣，就出現對藝術的分歧，不懂者只能趨利而人云亦云，名家的就是好的，貴些也買，只因趨利，而不是名家的，買了害怕吃虧。但畢竟懂藝術的為少數，所以有愛好者眾，名家買不起，只能買些不是名家的，這樣就造成買沒有名氣的作品人眾多，而買名家的作品少的局面。在我想來，真正好的藝術作品，是不分名氣大與小之分的！商品社會則不然，這就是廣告效應，齊白石先生伊始，擺地攤，也少有人買其畫作，等有人幫他東渡日本搞畫展，其名聲鵲起，回國內則趨之若鶩，價格也大漲，人心不古！有才華的人不是每個時代都發光的。所以說有的時侯，沒名氣的藝術作品，在金錢社會，既便超過有名氣的作品，趨利的狀態，還少有人問津的，這也是一矛盾問題。
非石山房
原因有二:其一畫家的名氣和實力並不完全一致，確實存在民間畫家水技藝水平高於某些名人的情況，如陳子莊等；其二，一些在美協書協掛了名的人，靠名牌高價出售作品，因而失去市場關注度。
