西北书画殷宏昌研究会
打个比方，大画家好比是高档会所，普通画家相当于普通餐馆。对于一般老百姓来说，是去普通餐馆次数多呢，还是去会所的时候多呢?从客流量角度来说，肯定是普通菜馆的人多啦。讲究的高档会所，是要挑选客人的，还真不是有钱就能进的，注定可以进门的人稀少。稀少，才益发金贵。
有些大藏家，还会专门请大画家去家里现场作画挥毫，保真。这就像请大厨上家里做菜了。
那些大画家，个人精力是有限的，必然不能像普通饭店一样，每天炸1000根普通油条，莫不如在高档会所炸10根精品油条实现价值更高。
你要说，是不是高档会所里的菜，一定比小饭馆、苍蝇馆的菜好吃?也未必。就像没什么名气的画家也不见得水平一定比大名家低。但是，理论上，都高档会所了，好歹鲍鱼得新鲜够大的，牛肉得神户空运的，大米得真小站，真五常的吧?厨子的手艺的说得过去吧?菜品的色香味型得入方家法眼尊口吧?
长剑不出鞘
我相信人们的眼光。有的书画家名气很大，但真得有时卖不过没有名气的书画家。原因可能是多方面的，但我想主要还是两个因素：一个是人们对作品水平的认可度，一个是人们能够接受作品的经济条件。
有这样一种事实。有的书画家作品水平不差且又价格合理、又适合了人们的欣赏要求与习惯，虽然没有什么名气，也没有什么头衔，但他们靠的是大众市场，而大众市场就是老百姓艺术品需求的市场，故而作品能够行销。我们看到，没有那一位有名气的书画大家会“光临”这样的市场。在他们看来会显得“掉价”和与身份不符。我认为，只要画画得好，老百姓认可，市场就会有他们的一席之地。
还有一种情况，有的书画家虽然没有大的名气，但作品水平具有一定的影响力。他们靠的是多少年的功力，以作品实力说话走向市场。其作品水平不亚于有名气的大家或甚至超过大家。价位上也不低，但做得比较灵活。而有一些人总是不迷信大家，看好的是他们的潜力或培育发展他们的潜力。这样的书画家（特别是画家），一方面受众面广，另一方面也很容易受到高端人士的青睐。因此，他们作品的影响力很大，虽然价位不如大家。
那么，说到所谓的书画大家，我们不得不说他们其中若干的水平真得不怎样。而就拿头衔来说，一个现象：国家级会员的不如一个省会员的，省会员的不如一个不是会员的。就各级协会里会员的水平来看，也是参差不齐的。这种情况，也反映在组织里的高层人物之间。凡此种种现象不必说得太深。我认为：有名气的不一定代表的头衔就大；而有头衔身份的也不一定代表水平就有多高。艺术就是艺术，水平就是水平。
最后，说到书画家的人品，我觉得又特别重要。书画家的道德品质，也往往决定着作品的走向。
建飞图文
我就是那种没名气的，却卖了几千幅画的人，画雅俗共赏才能现实到艺术，历代能流传后世的名作大多是雅俗共赏的，只要不断追求，先现实后艺术才是硬道理，买纸钱都没有，怎么坚持！当然家里很有米的例外，当开心一刻的例外。
周星辰国画
我帮忙经纪的几名武汉书画家都很接地气，书画作品几乎为朋友圈“量身订制”，特受欢迎
楚辞广告武汉分公司
个人认为没有名气的书画家更接“地气”吧，现代所谓“有名气”的书画大家只不过是通过了某些方面的认证，比如什么什么会员，什么比赛的名次等。而那些只不过是过分的刻板了书画，成为了只有系统学过书画的人才能看懂的画……到最后甚至是学过也未必看得懂的书画才算高级，失去了书画的真正作用。而那些画画不追求学术的人，只是为了画而画，书写大众都能“认得”的书画，才是最接地气 真正受欢迎的原因吧！
古人的名气可不是啥会员撑起来的。。。试看一些古画，不管你有没有学过，哪里有你看不懂的地方?山石的穿插，水流而过是一目了然，这就够了！……不要让书画失去原本的作用……
虢玥曦
烧冷灶，这都不懂？起码少有赝作，能入您法眼，卅年后岂知哪棵树结果？
九石山庄庄主
其实我不懂画，但是我真的也有一点想不明白，
在我以前看来画画和书法只是一个披着高雅艺术的炒作而已。
书法和画在我看来看的舒服就可以。有时候人家画家只是心情好，手感好画出了一副非常自然的作品，但是这副作品只有他一个人看得舒服和看得懂，而且画并不能代表什么含义和寓意。只是这个画家可能比较出名，为了钱财或者名利强行给这副画加上各种‘画设’，烘托高雅。
你看不懂，你就是个低俗的人。现在的艺术圈就是这样的一个氛围。
在我看来还是如同上面说的那样，一个艺术作品看的舒服没有违和感就可以了，艺术用来买卖，那就不是艺术了。
就像蒙娜丽莎的微笑。这副世界名画？其实他存在的艺术价值真的高上天际吗？
其实不然。它靠的就是那些神秘的‘画设’和一个被悬疑的背景。再加上天价的价格，才让大家所知。
而这个是怎么出来的？都是靠资本炒作出来的，它的身份在里面只是一个商品而已。
好了有点晚了，准备睡觉了。不说了，
可能就是我不懂艺术，所以想的都是比较物质的。
陈一封
这不一定，没有名的画家作品还真不好卖呢！有这么几种情况，一种可能价格低，物美价廉有可能好卖。但有的物美再价廉都不好卖，经济萧条，你怎么卖?普遍还是有名气的好卖，在中国一般都是体制内的画家占先锋什么美协主席既是主席又是什么馆长等等身份多重，衙门口上官大名大。老板，画商首先就是联系这些人。没名气的画也有好卖的跟这些经纪人画流水画，给有名的画家搞外包业务等等。有名的画家只需要签名就OK了，这种多多益善，太多类似当代艺术的市场游戏了说是无名人好卖但最终收益者是谁呢?实则无名真正的艺术家优秀作品能销售但频率还是相比之下要低很多。艺术大腕们，拍卖行，画廊，经纪人，体制内的书画家等主流整体来讲占绝对优势。
夜色主义绘画
感谢提问。没有名气的书画家求购的为什么比有名气的书画家人数多这一问题，在我想来，因为艺术是抽象的，唯美的，每一个人的审美观不同，但真正的艺术却是每一个人都认同。在物欲横流的时代，艺术也会同金钱挂勾，这样，就出现对艺术的分歧，不懂者只能趋利而人云亦云，名家的就是好的，贵些也买，只因趋利，而不是名家的，买了害怕吃亏。但毕竟懂艺术的为少数，所以有爱好者众，名家买不起，只能买些不是名家的，这样就造成买没有名气的作品人众多，而买名家的作品少的局面。在我想来，真正好的艺术作品，是不分名气大与小之分的！商品社会则不然，这就是广告效应，齐白石先生伊始，摆地摊，也少有人买其画作，等有人帮他东渡日本搞画展，其名声鹊起，回国内则趋之若鹜，价格也大涨，人心不古！有才华的人不是每个时代都发光的。所以说有的时侯，没名气的艺术作品，在金钱社会，既便超过有名气的作品，趋利的状态，还少有人问津的，这也是一矛盾问题。
非石山房
原因有二:其一画家的名气和实力並不完全一致，确实存在民间画家水技艺水平高於某些名人的情况，如陈子庄等；其二，一些在美协书协挂了名的人，靠名牌高价出售作品，因而失去市场关注度。
