陳皮
李白都是屌絲說“唯有飲者留其名”，並不知道自己是身處盛唐詩歌最巔峰時期。你憑啥說現在的優秀作家就少呢？
這是要留與後人評說！
燕子歸巢作家
如果“作家”和“非作家”是按照傳統印象來劃分的話，的確，隨著時代的發展，我們會發現各種各樣的“寫手”越來越多，而優秀的“作家”好像越來越少了。
為什麼會有這種感覺呢？從個人感受來說，我認為有幾種原因：
1、寫作的門檻在降低，寫手必然大量出現，分散了讀者對於優秀作家的關注力。
“寫手”這個詞，是在網絡時代產生的。一些寫作愛好者藉助網絡的快速傳播力量，寫下一篇篇的文字，其中不少都很受大眾喜愛，作者也很快擁有了一定的知名度。但比起傳統的作家，他們一來沒有身份的背書，二來許多作品的質量和真正作家的作品確實有些差距。叫作家名不副實，但比起一般人又多了寫作能力，乾脆叫“寫手”最準確。
不過說實話，初期那些寫手總體來說質量是真不錯的，許多人後來也成為了真正意義上的作家。
那時還是電腦上網的時代，等到手機也能上網時，“寫手”這個詞實際上已經不太經常被提起了。我們現在更熟悉的是“自媒體人”。打開手機就能打字，寫完就能發表，發表了就會有人看，有人看就可能會賺錢。
寫作對於普通人的門檻幾乎等於沒有了。帶來的結果必然是“寫手”數量的大爆發，和對於“流量”的極致追求。作品的水平會更加的良莠不齊，內容也越來越以吸引眼球為主要目標。
當作者和讀者都在被流量佔據了注意力時，分給傳統意義上的“作家”的注意力必然越來越少。
除非這些“優秀作家”本人或者作品契合了當下某個熱點，而成為流量本身，吸引住大眾的注意力，否則，被“熱點”牽著鼻子走的大部分讀者，是沒有多餘的精力去關注所謂的優秀作家和他們的作品的。
這是現代許多優秀的作家得不到關注的最重要的原因。不是他們不存在，而是忙碌的大眾很少會把注意力真正投向他們。大部分人寧可通過各種讀書/學習平臺，學習被加工過的二手知識，也不願花費精力研究某個作家的一手作品。
2、快節奏、流量為王的時代也分散了一部分優秀作家的注意力，客觀上使他們作品的深度和力度有所下降。
優秀作家怎麼定義？最簡單的方法，各類文學獎的得主都可以被這麼稱呼。哪怕簡單看下他們的作品，也會感覺得到他們花費的時間精力和傾注的心血，根本就不是一般的作者能夠付出的。
同樣的，他們基本都屬於非常耐得住寂寞的一群人，大部分的時間是在默默創作，如果不是因為傳媒發達，我們可能連他們中許多人的名字都沒有聽說過。
關於這個，我扯遠點，舉下作家路遙的例子。
為了寫作《平凡的世界》，路遙從前期收集資料，到最後完成作品，用了整整6年的時間！光翻閱寫作背景需要用到的報紙，都把手指頭磨掉了一層皮；寫作中累得吐血，手指痙攣……為了創作需要，他下到礦井底下體驗生活，把自己關在招待所沒日沒夜地寫。小說完成了，他的生命也進入了倒計時……
如今這個時代，我們能想象有人肯為了一部作品，把自己弄到這樣走火入魔的地步嗎？
當然路遙的做法並不是所有作家的標準，每個人都有自己獨特的寫作和體驗方式。但真正的寫作，從來都是孤獨和傷神的，即使是我們所謂的自媒體創作者，在寫作過程中也經常會遇到寫不下去的煩惱和焦慮。以寫作為生、對作品有著高出一般人要求的作家，這條路走得會更加的難。
如今的觀念，更多講究自由和個性，不再對那種苦吟詩人一般的創作觀念推崇備至，風氣的變化也會影響到作家這一群體。大部分作家不能不考慮市場的接受度，市場追求流量和快節奏的時候，像路遙那樣特別能沉下心來創作的作家，是特別不容易的。
當作家也開始迎合市場和流量的時候，短期內或許能改善經濟利益，長期下去，卻一定會損傷作品的質量。就像那句“文章憎命達”一樣，這幾乎是個無解的難題。
3、我們大部分人發表的文字或者視頻，可能都有機會被大眾關注，吸引到流量，賺到或多或少的金錢，但我們沒有多少可能達到他們那樣的高度，寫不出來他們那樣有價值的文字。
但是現在，節奏越來越快，人心思變也很正常，是選擇在文學的路上堅守，用盡心力打磨一部好作品，還是利用自己的優勢，在流量為王的時代，多快好地賺錢，相信大部分人是會選擇後者的。這也不是什麼不好的事。
只是這樣一來，我覺得啊，許多潛在的優秀作家可能就沒機會展現自己的天賦了。這不能不說是文壇和讀者的雙重損失，也是這個快速發展的時代對作家帶來的負面影響吧！
我是阿財姐姐，用心寫字，用心回答。如果您有不同觀點，歡迎溝通交流。
阿財姐姐
寫手和作家的區別，一是是否入官方協會，二是載體是否紙質，三是題材、風格是否主流思想是否深刻，是吧？
這個問題真的不用擔心。
因為純文學的繁榮是需要土壤和基礎的。
姑且把寫手們的創作當作土壤和養料吧。
並且，據大神我吃西紅柿還是天蠶土豆還是誰說，中國網文已經和美國大片、日本動漫、韓國電視劇並列，成為世界四大文化現象之一。
又據說網文作者已經一千多萬，讀者數億，可見其繁榮。
我並認為，在文學邊沿化的今天，網絡文學是成功地另闢蹊徑。
文學是人學，也是生活與時代的產物，人為的干預不起作用。
說到底，文學的教化功能是以它的怡情娛樂功能為基礎的，誰也不會帶著受教育的目的去讀小說讀散文，所謂教化，實在是潛移默化。文學首先是文學，而不是思想甚至說教。
當下，嚴格定義的“作家”和足以流傳後世的作品也不會沒有，任何時代，都有堅守的人默默寫作的人。
總之，寫手越來越多，我認為是好事。競爭會越來越激烈，基礎會越來越高。
大悔憶智冰
一、先說什麼是“優秀”的作家。
每個時代對“優秀”的作家，標準不同。比如：
上世紀，六七十年代，謳歌保家衛國的戰鬥英雄的作家。
八、九十年代以描寫打工生活，從底層走向成功的人為勵志作品的作家。
現在，大體分為兩部分：
1、一部分人認為能說真話，使社會反思並改正弊病的作家。
2、靠推薦量獲得成功，從而，當上富豪為標準。
以上，幾乎就是近時代“優秀”作家的標籤。
二、真正的“優秀”作家的標準。
從古到今，以天下蒼生為念，以真、善、美、為標準，以能推動社會發展和歷史進步為主題，以能引起世人共鳴的作家，才是“優秀”的作家。也許他因此而終身潦倒，在現實生活中很“失敗”；也許他被權貴所打壓，暫時選擇也蟄伏；也許他的作品暫時被雪藏，也許他暫時不被世人所理解等。比如：《水滸傳》被當時朝庭所禁止，屈原自殺於汨羅江，杜甫的終身潦倒等。
中華文化，淵遠流長，大浪淘沙，珍珠終會發光，好的作品一定會名至實歸。只要你冷靜細心地觀察，就會發現有現在仍有很多優秀作家，自然也就不會有此感覺了。
大才21
嚴格地說，寫手，作家，優秀作家三者既有聯繫，又有本質的區別。
共同點都是以寫作為基礎。
能寫點東西的人，稱為寫手，無論是以網絡平臺為依託，還是以其他平臺（如紙質媒體）為載體，都是一個道理。量的多少，質的優劣，一般沒有過高的要求，也沒標準。
作家，一般往往有一定的寫作量，也達到一定水準，甚至，被相關機構認可，如，由作家協會頒發作家證書，予以肯定和認可。
而優秀作家，則主要指作家在某一範圍內，有較為顯著的影響，其作品也得到廣大讀者的認可，更經得起時間的考驗。是名副其實的作家中的真正的大咖。
而優秀的作家，至少有這三個方面的共同點：
豐富的閱歷，廣博的學識和耐得住寂寞甚至磨難的毅力和韌性。
如曹雪芹著《石頭記》；塞萬提斯於《堂吉訶德》；肖洛霍夫之《靜靜的頓河》。
正如一句爛俗的話所說：“只有耐得住寂寞，才守得住繁華。”
牛軛湖的土憨巴
現在寫手多，優秀的作家越來越少，這是很正常的啊，也沒有什麼奇怪的呀。
為什麼這樣說呢？寫手多是因為網絡門檻低了，同時也說明人們生活水準提高了，也在追求精神享受。這是時代發展的必然結果，也從側面反映出，“在普及中提高，在提高中普及”這一文藝規律。有了大量的寫手，才能“矮子當中選將軍”，不少寫手的小說都改編成電影或電視劇，豐富了大眾的精神生活，難道說不是好事麼？總比把白花花的銀子，拿來引進外國的好吧？
作家少很正常，優秀的作品少更正常。曲高和寡嗎？能進入那樣圈子的人，畢竟是少數。百花齊放嗎，寫手和作家都是人民需要的，就像菊花和牡丹花，各有各的特色，各有各的生存空間，誰也取代不了誰。
當然了，寫手發展到一定程度也會，順理成章地變為作家，很多寫手加入作協就是例證。
至於優秀的作品越來越少，也是事實，原因是多方面的。一是才華有限，二是肯下功夫“精磨”，自己的作品有限。作家也是人嗎，一切向“錢看”，能不受影響嗎？三，“優秀作品”的標準，似乎有點模糊？
我舉一反例：文學的第一要素是語言，語言的最小單位是字詞和標點符號。我記得當年的廣播電視大學寫作課舉這樣的例子：外國一個文學愛好者，寫了詩，郵給某詩刊，附言“我對標點符號不在乎，你自己填吧？”這位編輯回信道，“我對文字不在乎，下次你還是寄點標點符號吧？”
反過來，看看現代當代的“詩”，不用標點符號是不是很流行？圈子裡的詩人說是優秀詩，必將載入文學史！因為文學史上確實沒有，沒有標點符號的詩，這是詩歌“形式和技巧”上的偉大創新！可是大眾怎麼評價呢？他說話都是“半句子”，都不會用標點，怎麼能算“詩”？可見優秀的標準，難以界定？
比方說，作家們推崇海明威的“冰山理論”，說那樣的小說就是好小說，是不可多得的優秀小說。可是大眾文化水準有限，看不懂，“再優秀”，他也當成“垃圾”？
我們古代作家推崇白居易的，“寫好後，讀給老婦人聽”，聽懂就留下，聽不懂就刪去。當代作家有多少人，能做到這一點？他們或許認為“通俗”，就是庸俗媚俗？我高雅，他們看不懂，再優秀，別人眼裡是不是“垃圾”？
總之，寫手多，作家少很正常。優秀作品少也很正常。只是大眾和作家眼裡的標準，會不一樣的。寫手也能發展成為優秀的作家。
不信邪尹思
當今創作界，有數量，缺失質量。技術裡面出來的東西只會增加數量。天分裡面出來的，才能增加質量。雖然天才是百分之九十的勤奮，但是首先要有天才！寫手的眾多，把有限的天才稀釋了，所以我們感到優秀的作家越來越少。
舉個例子吧。中國現代文學史上，郭沫若的《女神》是詩歌天才之作，而同為新詩集的胡適的《嘗試集》就是以翻譯為主的詩歌習作集。
慈善文化研究
2020年1月28日 08:44:06“為什麼現在這麼多寫手，優秀的作家卻感覺越來越少？”
作者（“我魚日南三四水”）回答“為什麼現在這麼多寫手，優秀的作家卻感覺越來越少？”
“這麼多寫手”，其實是——應該是我們（每天）看到的東西的作者，很多很多，不要說多少萬（人）了。然而，我們不覺得他優秀。為什麼？因為我們的標準太高——他必須要有大師——或者不行的話大家也行→的勁道、勁道兒。
這時候，問題來了，我們要大師或大家，（他）是優秀，別人不可。或者，你只比我優秀一點點兒，我就不會承認你優秀。——換句話說，你超出我不是太多，我不認可你是優秀的。或者說，（推導到這裡），比較明晰了：欣賞者（受眾）層次——比如思想境界或思維領域乃及知識量度（知識量與受教育程度）等等不低，而“優秀作家”又優秀得不是太厲害，這樣，預期不能夠打破“驚乍”（一驚一乍）的級別，就感覺英雄見慣也常人。同時，英雄有時又是英雄得不太厲害（這一原因也是很重要的比如水文或口水文更會就等而下之不須談了）。
我簡單總結：其一，是“神”（神評神回覆之類的神）即——文不精，論不神。或說不能夠直達問題內涵的“病灶”。其二，是深（刻）——思想性或曰思想深刻性。其三，是經典——可以“（秒）殺”別人（的）庸作無數。“其三”舉例來說，你的一篇神評或（神）回答，（神回答）太精闢、深刻、高妙、超凡、脫俗……經典！（經典當然是必須的）乃及文筆優美、見解深刻（或剖析度深入）等等，我們凡人還有活路麼？庸人（庸作）更不要說了，凡人、庸人不止不是您的對手，通通都（簡直）“不遞招”：你只一篇文，我們無數凡人庸作千千萬萬皆沙土。好像扯遠了。嗯！回來。“震撼人心”或“振聾發聵”之作少，而欣賞者水平又都頗高，使得優秀——看起來只“優秀”即可——其實“優秀”必須是“傑出”或文本傑出就是傑作才可，乃及不能夠改觀——改變人（讀者即閱覽者）的看法（觀點或思想轉變暨思路），都無緣“優秀”！其四（“其四”單說）……
其四，我們不看傑作、優秀等等什麼的。因為那些個“傑作、優秀等”其一是經典，二來比較難讀（沒有興趣或者閱讀娛樂性極低乃至厭煩、難啃），三是需要思維跟進甚或思維深度即思想層次跟不上作者“步驟”我們會說“說得什麼呀”（不好消化或消化不了）——乃及“傑作、優秀等”自有一套邏輯、倫理法則——簡單的就是鋪敘語序等等甚或論證體系直接讓人“幹翻”→縝密等等一下就把我們幹翻了！我們還說他難懂、繞、不知所云、雲山霧罩、故作高深等等一個字（罵他）“經典”。好像有一點點“優秀的作家”的“傑作、優秀等”，就是“不接地氣”暨不食人間煙火——她不讓我們理解——簡直猜不透。意思很明瞭：我們只看口水文，但是但是但是但是還罵他！但是乘以N——N個但是：但是我們不看經典，乃至接受度而云——他們（經典）簡直就是學術！需要學生們到課堂上去啃。（這裡後面加上省略號思維豐富人士可以盡情腦補）
“為什麼現在這麼多寫手，優秀的作家卻感覺越來越少？”——我們暫且如此作答。（其實是因為是上面的“之四”可以展開，我們“不方便”。）作者“我魚日南三四水”2020年1月28日 08:44:18
我魚日南三四水
對於這個問題我來嘗試進行一下回答。
首先，寫手與作家是兩個概念，不能混為一談，現在網文創作很火，所以造成寫手很多的現象，寫手的目的很簡單，就是碼字賺錢，並不是說想創作什麼了不起的作品，揭示什麼現象或者表達什麼個人對於社會，對於自然，對於文明等 的一種思考以及洞察，所以寫手們的基本要求是我寫的字數多，日更三千，五千甚至一萬等等，一部所謂的作品不上百萬字都不叫作品，這在以往是非常難以想像的，當然這也是因為現在文學界的現狀決定的，純文學沒有人看，不能產生任何效益，傳播力不佳，而網絡文學大行其道，所謂的大神們一部作品賺得盆滿缽滿，使得人們更多地往爽文方向去發展了。
其次，作家現在在現實的衝擊下非常艱難，靠文學創作來謀生非常不容易，如果想要堅持自己的思考，風格或者自己的深刻，不用平白的語言進行表達，則很難獲得人們的認高，社會的浮躁使得人們不再有平靜的心境去閱讀，去思考，去反省，所以哪怕你真正用心創作出了非常優秀的作品，也很難爆光在廣大人民的眼中，甚至會被隱藏在灰暗的角落，鑑於此，不少優秀的有創作能力的寫作者慢慢地轉變了自己的方向，往寫手的方向進行轉變。
再次，優秀的作家需要的不只是一棵平靜的心，對世界深刻的洞察力，以及長久的文字創作能力，還需要長久的一種堅持的心，在這浮躁的社會本來就如珍珠一樣寶貴少見，而寫手因為有巨大的經濟利益驅動，不管是不是好作品，只要發文就能賺錢的現實也讓越來越多的人投身其中，所以我們便看到了現在這麼一種狀況，寫手多如牛毛，優秀作家如鳳毛鱗角。
蕭看風雲
蘿蔔快了不洗泥，是主要原因。網絡世界，隨便弄個東西，就可以發表。過去，一個省才有一本文藝雜誌，一個月才一期，你想上個東西 ，十年磨一劍，也不一定能成功！誰要能在省級刊物發表一個作品，那怕就是個豆腐塊，那你在縣裡，甚至是地區 ，可就出了大名啦！
