今天的我們，來聊一聊徐崢和陳思誠。
話先說在前頭，作為商業導演，陳思誠和徐崢都是很成功的，但作為商人，徐崢一定遠高陳思誠一頭。
說來也巧，這兩個人，正兒八經開始從演員轉型到演員兼導演雙重身份的時間節點，都是在2012年。
徐崢要更遠一些，他2004年就執導了自己演的那部IP古裝劇《李衛當官》，不過後來很長一段時間，他都沒有再嘗試當導演，正經開始自己拍電影，是從2012年的《人再囧途之泰囧》開始的。
在籌拍《泰囧》的時候，徐崢經歷了不少風波。
《人在囧途》這部電影，出品方是武漢的華旗公司，導演是葉偉民。
葉偉民是一個港圈導演，他拍《人在囧途》的目的，無非就是想從沒落的港圈走出來進軍內地。
這部電影不少笑點都是由徐崢和王寶強提供的，也就是那一次，沒有掛導演職位的徐崢，體會到了做導演拍電影的感覺，他將笑點收集起來，在拍戲的過程中手把手的教給演員。
既然自己也有拍喜劇電影的能力，為什麼要把導演的機會讓給別人，為什麼不自己來幹呢？
有這個想法的徐崢，去找了製作方詳談，或許是為了利益，或許是為了話語權，但結局是一樣的——他談砸了，最後只有王寶強站在他那邊，和他一起投靠了光線傳媒，拍出了《人再囧途之泰囧》。
這裡要插一句嘴，事實上王寶強站在徐崢那邊，還有個重要的原因是，王寶強和黃渤關係更好，黃渤站進了徐崢的隊伍，王寶強自然也會緊隨其後。
《泰囧》是成功的，用超低的投資換來了12.67億的票房，無論是從商人還是導演的角度來分析，徐崢都是成功的。
唯一的小插曲是，徐崢和光線傳媒被《人在囧途》的出品方告了，認為他們的《人再囧途》有誤導人、讓人以為是《人在囧途》後續的嫌疑：
打那以後，徐崢再拍他的“囧系列”時，就再也沒有用過“人在囧途”四個字。
也是打那以後，徐崢徹底成為了資本操盤手中的重要一環。
我們今天不評價他把《囧媽》臨時改為線上上映的行為是對是錯，只從利益和理智角度分析，徐崢，一定是成功的商人，這是我第二次說這種話。
之後的事情，大家都知道了，徐崢和光線傳媒成為了長期戰略合作伙伴，就連《囧媽》的保底協議（也就是對賭協議），他都是和光線傳媒站一起的。
光線傳媒當年力挺徐崢拍《人再囧途之泰囧》，背後靠的是他的成都獵豔團好友劉儀偉的牽線搭橋，事實證明，光線當年幫徐崢這一把是正確的選擇。（對，獵豔團另一位成員還有咱們的黃渤）
徐崢的《泰囧》後續影響有多大呢？光線傳媒一波血賺幾個億，後續有了能力接收網傳被華誼“拋棄”的鄧超，扶持鄧超拍攝了《惡棍天使》和《分手大師》兩部電影。
那以後的春節檔期，你以為看的是電影人之間的戰爭，事實上看到的，其實是以光線傳媒、萬達集團和華誼兄弟為首的三國紛爭。
但奈何鄧超和俞白眉那兩部電影拍的是真爛，光線傳媒至始至終也只是以入股的形式加入了電影的發行公司，始終沒有正面為其電影做過宣傳。
想來想去，他們也是怕好不容易用徐崢做起來的招牌，就這麼被其他人給砸回去吧。
捧鄧超的路子眼看行不通了，光線傳媒索性放手，讓徐崢自由發揮了起來。
徐崢很聰明，“囧系列”成功以後，他沒有著急忙慌的再推出其他“囧”，而是開始用自己的名氣和背後的人脈，開始接觸新人導演。
比如和他之前風格完全不同的《催眠大師》。
其實無論是《催眠大師》，還是後來好評滿滿的《我不是藥神》，亦或是《幕後玩家》，這些所有高口碑電影都有一個共同之處：
它們的導演，無一例外，都是新人。
文牧野咱們就不說了，《我不是藥神》熱播的時候，他早就被大家扒爛了，是全網皆知的新人導演。
你仔細看《泰囧》過後的徐崢拍的片子，除了甯浩、黃渤拍的，他幾乎都是合作的新人導演。
是因為沒有大導演向他發出邀請嗎？並不是。
是因為在和新人導演合作的過程中，徐崢，一個創造了12億票房神話的男人，他在劇組，在新人導演面前，有著絕對的話語權。
這也算是徐崢的高明之處吧，和新人導演合作，用自己的名氣把電影推上主流，受到更多的關注，導演們獲得了成功，他自己，也獲得了口碑和名氣。
這一點他和甯浩特別像，唯一不太一樣的是，甯浩沒有徐崢那麼商業化，但鑑於，甯浩也在奮力和徐崢合作，大程度上來講，他倆算是站到同一陣線了。
拿《我不是藥神》來舉例子，這部電影的題材其實是有些敏感的，他能在內地院線上映，背後有多少人在推動我們不得而知。
但這部片子如果沒有徐崢背後的資本做支撐，想如期上映，還想獲得高票房？在娛樂至死的內娛，難度高於登天。
徐崢和甯浩成為了盟友還有一個關鍵信息，就是這次《囧媽》在線上播出後引起網友熱議的歡喜傳媒。
這個公司背後的操盤手不好提名字，但為了鞏固徐崢和甯浩這兩位喜歡帶新人導演的實力演員，背後老闆直接買了家新公司，拉著徐崢和甯浩成為了歡喜傳媒的股東。
這下，沒有那麼商業的甯浩，也成為了資本圈中的一員。
徐崢的腦子要比甯浩靈光，至少在賺錢這件事情上，徐崢是沒有什麼不能接受的，獲得了資本的資助，日後資本需要自己幫助的時候，自然要全力以赴。
所以後來，徐崢拍了一部被罵的挺慘的《港囧》，當中自然有一些徐崢自己的直男情節，但放遠點看，這部《港囧》從內到外，都是資本家的棋盤。
《港囧》當年的一個敗筆，是把王寶強換成了包貝爾，包貝爾沒有演出王寶強的天然傻，由於過於裝傻充愣，還被網友批成了男版傻白甜第一人，言語之間都是嫌棄。
王寶強為什麼能把傻子演的那麼不招人討厭，這不在我們的討論範疇，但就說徐崢為什麼把王寶強換成了包貝爾，是他決策失誤了？不，還是利益。
從《人再囧途之泰囧》開始，光線傳媒就完全接手了徐崢的“囧系列”，作為為他牽線的背後老闆，雖說用歡喜傳媒綁住了徐崢，但資本家想要的，顯然是更多的利益。
同一時間，隔壁的陳思誠開始籌建自己的“唐人宇宙”了，他的好兄弟王寶強當仁不讓站到了他的隊伍，陳思誠的“唐人宇宙”和徐崢的“囧系列”，從2015年開始，便吹響了戰鬥的號角。
這裡插一句嘴，陳思誠的《唐人街探案》系列，之所以能在國內分得那麼多的票房，事實上和劉昊然、王寶強、陳思誠都沒有太多的關係，因為第一部《唐人街探案》上映的時候，陳思誠還不叫陳導，劉昊然還只是個弟弟。
之所以能分一杯羹，能在之後的春節檔期和光線、華誼兄弟叫板，靠的還是其背後的老大萬達。
萬達多省心啊，一邊投資一邊鋪排片，《唐人街探案》想不火都難。
王寶強加入《唐人街探案》，也意味著他加入了萬達陣營，徐崢自然是不能再用他的，剛好，包貝爾又是光線傳媒的藝人，走的也是喜劇風格，有總比沒有好，包貝爾順利加入了《港囧》。
聽名字就知道，《港囧》講的故事都發生在香港，裡面的港星一個接著一個，為什麼“囧系列”的第三部設定在了香港？這也是一個值得一說的話題。
港圈近些年沒落的十分厲害，無數香港藝人擠破了腦袋想往內娛鑽，可這進門也是要有敲門磚的。
好巧不巧，這些年來光線傳媒合作的最多的，就是港圈藝人，之所以叫“港囧”是巧合嗎？不，是光線在為港圈搭橋罷了。
從《港囧》開始，“囧系列”就已經成為了資本操盤的重要一環，而後加入的趙薇、杜鵑，哪一個不是和資本掛鉤的女人？
徐崢倒是沒有怨言，畢竟和誰合作都是合作，票房反正不用愁了，至於口碑？再帶幾個新人導演不就有了？
說了這麼多前情提要，我們再來說說徐崢今年的操作，這可就有得說頭了。
眾所周知，徐崢的《囧媽》之前簽過保底協議，當時賭的票房是24億元，授權給橫店影業以後，歡喜傳媒獲得的保底收益是6億元。
後來，歡喜傳媒以6.3億元的價格，把播出權賣給了字節跳動。
看上去歡喜傳媒是收支平衡，小賺了0.3個億，但實際上，這波徐崢無論怎麼看，都是大賺。
有人說，如果徐崢的《囧媽》如期上映，是完全可以拿下預估的24個億票房的，他這波只是不虧，但白白少賺了不少錢。
可事實上，在《囧媽》舉辦過點映以後，電影口碑多是“失望”，就連預售票房，也不過才3000多萬，以這種狀態，最終票房要想超過24個億，難如登天。
當時的徐崢確實有些著急了，他沒在乎“大年三十不加班”這種規矩，急急忙忙的把上映日期往前挪了一天，這個舉動無非就是為了搶佔排片。
但在被全網吐槽、被同行拉踩後，第二天，徐崢又出了新招：我不在電影院上映了，我先撤檔，再改為網絡播出！
好像看上去徐崢是做了大好事一件，可實際上，他只不過是把電影賣出去了而已，這和著急提前上映是一個原因，無非就是怕票房幹不過其他人，完不成保底協議，反正從網絡播出後的點評來看，要完成24億票房著實有些難度。
而因為版權賣出的緣故，歡喜傳媒的保底協議也終止了，這樣看來徐崢還虧嗎？倒也不虧。
花錢請全國人民看電影的是字節跳動，最後獲得誇讚和好名聲的卻是徐崢一人，這筆賬無論從哪個角度來算，徐崢都一定是不虧的。
最不虧的還有一點，是自從版權賣出以後，歡喜傳媒的股票直線拉昇。
徐崢是什麼？是歡喜傳媒的股東啊！他虧嗎？一點也不。
除此之外，很少有人注意到一個細節，徐崢和字節跳動達成的協議裡面還有“第二階段”：共同打造“首映”流媒體平臺。
也就是說，《囧媽》只是字節跳動打響市場爭奪戰的第一步而已，字節跳動最拿得出手的是抖音，抖音的死對頭是快手，快手花了40個億贊助春晚，抖音拿6個億買《囧媽》，這廣告費可一點也不貴。
與其說這是徐崢自己和院線的戰爭，不如說，這是徐崢在流媒體平臺大戰前夕加入了字節跳動的隊伍。
無論是從眼前的個人利益，還是從之後的長遠利益來看，徐崢一定只賺不虧。
這是我今天第三次說這句話了，徐崢，他一定是一個合格的商人，至於因此鼓吹他多麼善良，其實也大可不必，都是為了錢，誰也沒比誰高大到哪裡去。
閱讀更多 圈內密探 的文章
