梓筱筱
秦可卿，《紅樓夢》中金陵十二釵之一，她鮮豔嫵媚有如寶釵，風流嫋娜，則又似黛玉。原是個那鍾情的首坐，在警幻仙子座下管理的是風情月債。賈寶玉夢遊太虛幻境時，被警幻仙姑許配給賈寶玉教他雲雨之情。
以下這首詩描寫了秦可卿，其中一個“玉”既呼應了其屋內珍稀寶物珍貴，又豈不說明了其肌膚如玉之溫潤白嫩，前面再加一個軟字，嬌媚之態呼之欲出。一個“醉”字寫盡溫柔鄉之美妙，一個“春”讓人展開無窮聯想。若論女子風流柔美，秦可卿當得花魁。若論詩詞中論女子風流柔美的。當得這句“風花雪月良辰貴，錦帳銀屏軟玉珍。”了。
秦可卿（七律）
孽海情天夢太真，芙蓉粘露浴香塵。
風花雪月良辰貴，錦帳銀屏軟玉珍。
閬苑仙葩公子醉，太虛幻境可卿春。
逍遙天外魂牽索，喚醒沉迷酒色人。
相逢一笑醉春風
風流這個詞，大體含有三個方面的意思，一是男女情事之風流，二是精神氣度之風流，三是生活態度之風流。小樓分而言之。
一、男女情事之風流
在寫男女情事的古詩詞中，小樓覺得最風流的便是牛嶠和李煜的兩首《菩薩蠻》。
菩薩蠻
牛嶠
玉爐冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。
柳陰輕漠漠，低鬢蟬釵落。須作一生拚，盡君今日歡。
牛嶠的這首詞，便是寫男女歡會之豔詞，最後兩句“須盡一生拼，盡君今日歡”，直是枕邊豔語，狎暱至極。王國維說此詞是“專作情語而絕妙者”，“求之古今人詞中，曾不多見。”
彭孫遹《金粟詞話》：“牛嶠‘須作一生拚，盡君今日歡’，是盡頭語。作豔詞者，無以復加。”
菩薩蠻
李煜
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。
李煜的寫首《菩薩蠻》是寫他與小周後偷情的情景，小周後是昭惠後的妹妹，因為昭惠後病了，她便經常進宮看姐姐，結果跟李煜好上了，昭惠後死後，李煜納了他這個小姨子為小周後，後小周後與李煜一同降宋，李煜被死後，小周後因傷心過度，也於同年死去。李煜與小周後的感情，雖有違常理，卻是極為真摯的。
這首詞極寫小周後出來幽會時的微妙心理，最後兩句“奴為出來難，教君恣意憐”，可謂是風流至極。
二、精神氣度之風流
精神氣度之風流，展現的是一個的精神風采，小樓覺得李白的《送孟浩然之廣陵》，最得此中風流者。
送孟浩然之廣陵
李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
詩人間的交往，本就讓人嚮往，況李白孟浩然這樣的絕代大詩人。
詩的前兩句是孟浩然的視角，孟浩然辭的是黃鶴樓，這裡曾有仙人乘鶴而去，下的是揚州，那裡的繁華豔麗之鄉，風流薈萃之地，而他下揚州的時節，又是陽春三月，此時繁花似錦，春光明媚。
這兩句，被編選《唐詩三百首》的蘅塘退士孫洙評為「千古麗句」，李白用這樣的千古麗句，將孟浩然的揚州之行渲染得風流豔麗，在這風流豔麗的行程中，孟浩然的風流氣度也就突顯了出來。
後兩句寫孟浩然離去後，碧空之下李白獨立黃鶴樓，唯見長江在天際奔流，展現出李白浩然博大的風采。
這首詩寫離別，情深而不傷，意厚而不悲，別得深情而瀟灑，這就是李白與孟浩然兩們大詩人的風流氣度。
三、生活態度之風流
生活態度之風流，是在生活中一種自在瀟灑的人生態度，不慼慼於貧賤,不汲汲於富貴，能於平凡的生活中發現各種美好的事物。
唐代詩人張志和的《漁歌子》最切此種風流。
漁歌子
張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
這首詞寫秀麗的水鄉風光和理想化的漁人生活，將桃花汛期間春江水漲、煙雨迷濛的圖景寫得極美，展現出張志和高遠、衝澹、悠然脫俗的意趣。
此種風流最得詩人喜愛，清劉熙載《藝概》：“張志和《漁歌子》‘西塞山前白鷺飛’一闋，風流千古。“
謝小樓
唐代詩人崔護的詩句:去年今日此門中，人面桃花相映紅，人面不知何處去，桃花依舊笑春風。把詩人風流倜儻，尋花問柳的心態刻畫的惟妙惟肖。去年我踏春路過農家小院，一位妙齡女子倚門而立，向我嫣然一笑，粉紅的笑臉和門口的桃花相映紅，讓我心醉。我欲上前搭訕，女子卻掩面向院內走去，把一隻手帕丟在了門口，我急切的拾起手帕，手帕上刺繡一朵鮮豔的桃花讓我繃然心跳。又是一年春光明媚的早晨，我來到了那個讓我夢牽魂繞的小院，一樹桃花依舊綻放，小院緊閉掛鎖，扣動門環無人應答。看不到向桃花一樣美麗的女子，我茫然失措，不知何往。思念之情油然而生，信筆留詩一首：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”。
西域之子cyj
- 橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同，不識廬山真面目，只緣身在此山中
- 十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。
- 豆蔻花兒三月三，一個蟲兒往裡鑽，滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來
- 玉女樓閣巧梳妝， 側臥繡枕看鴛鴦， 春水涓涓河外溢， 兩畔青青草色荒， 小船搖曳荷間蕩， 輕揉蓮子散春香，
- 紫霧青煙罩紅床，玉鳳金龍夢高唐。輕喘嬌吟連夜雨，天明餘音猶繞樑。
- 巫山雲雨幾時休， 才效鴛鴦結並頭。 揉到花心花知顫， 未曾停頓水先流。
驛動星期六
豆子來回答。風流一詞，有多重含義。其一，指男女情事；其二，指才學蓋世；其三，指瀟灑不羈。
“被翻紅浪”看風流
先來一首李清照的《醜奴兒》
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼。濃夏黃昏雨後，弄樂梳妝，穿著輕薄的紗衣，冰肌雪膚隱現，笑著對郎君說，今晚的枕蓆有些涼啊……
這首詞作於李清照新婚不久，向丈夫邀歡的幸福小女人形象讓人心動，豔而不俗。千百年來，敢將閨房之樂寫成詩詞，還能傳頌千百年的奇女子，只李清照一人耳。
說到濃詩豔詞，怎能不提柳永？我們來看這首《蝶戀花·鳳棲梧》
蜀錦地衣絲步障。屈曲迴廊，靜夜閒尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。旋暖燻爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪。這首詞很有名，被稱為豔詞典範，尤其最後一句“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”，堪稱寫盡人間歡愉。畫面感極強，卻並不露骨，足見柳三變的遣詞功力。
“我見青山”看風流
辛棄疾《賀新郎》
一尊搔首東窗裡。想淵明、停雲詩就，此時風味。江左沈酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、雲飛風起。不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。知我者，二三子。
辛棄疾的這首詞，我一向認為是千古風流之最。詞人雖年老體衰，自嘆落寞，但話風一轉，一句“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”，這是何等的自傲、何等的自信、何等的自負！
“知我者，二三子。”稼軒之傲，不輸李太白！
“一蓑煙雨”看風流
東坡詞，最愛這一首《定風波》。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
“一蓑煙雨任平生”，說不盡的闊達灑脫；“也無風雨也無晴”，道不完的人生況味。
這已經是蘇軾被貶黃州的第三年，自述“往往為醉人所推罵，輒自喜漸不為人識。”而超然的他，硬是在清貧苦澀、不為人識的時光裡，找到了人生的真諦：無晴無雨，不悲不喜。
也許，蘇軾此種心境，亦是吾輩於當今嘈雜社會，最好的靈魂歸宿。
文眼豆子
你見過最風流的一句詩詞是什麼？
“風流”一詞有很多含義，在下取其中三種，各列舉一首相關的詩詞，請大家欣賞。
一、眾所周知，最廣泛的含義的那種
看李煜的《菩薩蠻》，寫與小周後私會情景。風流豔詞，無出其右者。
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。衩襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。 奴為出來難，教郎恣意憐。
月色暗淡，輕霧迷離，小周後輕聲輕腳，穿花過柳，偷偷來和李煜相會。兩人在華堂難攀相見，小周後緊緊依偎在李煜懷裡，一副任君品嚐的模樣，心裡因偷情的刺激，微微發顫。不知道後來是不是被姐姐發現了，小周後連鞋都來不及穿，穿著襪子，手裡提著鞋就跑了。
二、作風度、儀表解釋的時候
李白《贈孟浩然》
吾愛孟夫子，風流天下聞。
紅顏棄軒冕，白首臥松雲。
醉月頻中聖，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
孟浩然為人風流瀟灑，天下聞名，我李白最愛他這一點。少年時他放棄了仕途，閒雲野鶴，神龍見首不見尾，到老了仍然在名山奇松白雲間逍遙自在。每當皓月當空，他都會大飲而醉，沉醉於自然美景，不管帝王朝堂的事情。他的品格就像高山一樣，我等連仰望都不能及，只好作一首詩向他致敬。
還有寫人的儀表風流更具體些的：
《世說新語·容止》中對“竹林七賢”對
嵇康的描述：“嵇康身長六尺八寸，風姿特秀，見者嘆曰：‘蕭蕭肅肅，爽朗清舉。’或雲：‘肅肅如松下風，高而徐引。’山公曰：‘往叔夜之為人也，巖巖若孤松之獨立；其醉也，傀俄若玉山之將崩。”’說的是嵇康舉止瀟灑安詳，氣質豪爽清健。站著像一棵松樹那樣挺拔，醉了像一座將要崩倒的玉山。
三、作“放蕩不羈”解釋的時候
唐伯虎《桃花庵歌》
桃花塢裡桃花庵，桃花庵下桃花仙。
桃花仙人種桃樹，又摘桃花賣酒錢。
但願老死花酒間，不願鞠躬車馬前。
車塵馬足富者趣，酒盞花枝貧者緣。
若將富貴比貧賤，一在平地一在天。
若將花酒比車馬，他得驅馳我得閒。
別人笑我忒瘋癲，我笑別人看不穿。
不見五陵豪傑墓，無花無酒鋤作田。
看唐伯虎的放蕩不羈：在桃花庵裡種桃樹，又折下桃花枝去抵酒錢。酒醒了也只是坐在桃花前，喝醉了就要在桃花下睡覺。日復一日的在桃花旁，年復一年的酒醉又酒醒。世間的人笑我太瘋癲了，我笑他們都太膚淺。還記得五陵豪傑的墓前沒有花也沒有酒，如今都被鋤作了田地。
磊落故人
“一樹梨花壓海棠”典自宋代蘇東坡嘲笑好友詞人張先（990-1078，字子野）的調侃之作 。據說張先在80歲時娶了一個18歲的小妾，東坡就調侃道： “十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。 鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。” 梨花指的是白髮的丈夫，海棠指的是紅顏少婦，一個“壓”道盡無數未說之語！ 清朝劉廷璣在《在園雜誌》裡寫道，有年春天他到淮北巡視部屬，“過宿遷民家”，見 到“茅舍土階，花木參差，徑頗幽僻”，尤其發現“小園梨花最盛，紛紜如雪，其下海棠一 株，紅豔絕倫”，此情此景，令他“不禁為之失笑”地想起了一首關於老人納妾的絕句: “二八佳人七九郎，蕭蕭白髮伴紅妝。 扶鳩笑入鴛幃裡，一樹梨花壓海棠。” 這與蘇軾意思相同。 原來，“一樹梨花壓海棠”是老夫少妻，也即“老牛吃嫩草”的委婉的說法。
小歷影視
風流一詞，是個美詞，大多用來抒情。古今贊貶有異，認知心賞也不盡相同。僅就個人理解，談點春法。說道最風流的一句，我選擇以下幾句：
1，我失驕楊君夫柳，楊柳輕揚直上重宵九。
2，天生一個仙人洞，無限風光在險峰。
3，數風流人物，還看今朝。
4，才飲長江水，又食武昌魚。
5，我住江之頭，君住江之尾。兩國情無限，共飲一江水。
6，君生我未生，我生君已老。
7，對酒當歌，人生幾何。
8，三十功名塵與土，八千里路雲和月。
9，問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
劉成艦
說到風流，首先想到的是毛澤東在《沁園春.雪》的句子:數風流人物，還看今朝。這裡的“風流”應指的是在歷史發展中，可以睥睨天下，在時局動盪時可以叱吒風雲。
我認為心中符合這個風流的詩當屬曹操的《觀滄海》:
東臨碣石，以觀滄海。
水何澹澹，山島竦峙。
樹木叢生，百草豐茂。
秋風蕭瑟，洪波湧起。
日月之行，若出其中；
星漢燦爛，若出其裡。
幸甚至哉，歌以詠志。
前面的描寫，將大海的氣勢和威力凸顯在讀者面前；在豐富的聯想中表現出作者博大的胸懷、開闊的胸襟、宏大的抱負。暗含一種要像大海容納萬物一樣把天下納入自己掌中的胸襟。這個時候的作者已經展現出來那種睥睨天下的雄姿，算的上非常風流了。
當然，除此之外，像李白的“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，“十步殺一人，千里不留行”。蘇軾的“西北望，射天狼”等也是風流至極的句子。
在生活中對“風流”一詞還有一種理解，這種理解和風月有關，和色情有關。這個想到的是另外一首通常被認為是蘇軾調侃張先納妾的附和詩（但實際上不是）:
十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。
鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。
這四句很好的詮釋了一句話:流氓不可怕，可怕是流氓有文化，文人流氓起來真的沒別人什麼事，特別是文學造詣很高的流氓，真的讓人望而卻步。
其中的後兩句，運用形象的比喻，將白髮蒼蒼老人比作梨花，將如花似玉的小姑娘比作嬌豔欲滴的海棠。以此來調侃老男人娶小姑娘，真正的是風流不下流。
兩種風流，兩種世界，都是生活，不置褒貶，那麼你喜不喜歡呢？
樹花落
如把風流視為風月，則莫過於蘇東坡送給張先的那句“一樹梨花壓海棠”，簡直令人面紅耳赤。男女私會的壓軸之作我想應屬李後主寫給小周後的那首《菩薩蠻》：花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。可真是軟玉溫香，風月無邊啊。還有《一斛珠》：曉妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。真是寫盡了閨房之樂，風情萬種的嫵媚嬌娘躍然紙上。還有白居易的“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”，李白的“一枝紅豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸”，秦觀的“金風玉露一相逢，便勝卻，人間無數”，都是千古風流名句。
