形意寫於筆端雄渾而有雅韻
――李福林中國寫意人物畫欣賞
李福林是以西畫的紮實基礎進入中國寫意畫創作的。他的中國寫意畫作品,筆墨奔放、氣韻生動，所表現的內容涉及山水、花鳥、人物。他畫寫意人物時從不循規蹈矩,信筆寫來，猶如與紙對話。
在這裡看到的《知己圖》，三個好友于一輪月色的郊外中對酒歡談，從各自他們的動作和神情中, 我們不難感受到他們融洽的情感，李福林用灑脫的潑墨筆法對“酒逢知己”的特定情景進行了很好的營造和渲染，寓意古人人格力量的修為，散發出無比迷人的筆墨魅力。
知 己 圖
《梳妝圖》，是他將東方筆墨和西方造型結合得很好的一幅畫作，在光影與水分的結合中，女子梳妝的閒散情致被恰到好處地描繪出來了，收到了讓觀者為之動情的藝術效果。《歸妹圖》描繪了傳說中的神話故事鍾馗嫁妹時“特殊的環境之中特殊的人物”的那種特殊的精神面貌,尤其是對鍾馗之妹的形象塑造，李福林只畫了她那騎在馬上的半個部分,使她那份半遮半掩的羞澀之情與鍾馗的豪爽相互呼應，讓人過目不忘、回味無窮。此作品在全國性的中國人物畫大獎賽中脫穎而出，獲得了佳作獎。
梳 妝 圖
我們在生活中經常會遇到這麼一個很有趣的問題，人們不是常說書畫相通嗎？為什麼書法家寫的字，就無法融入寫意畫的作品之中呢？李福林說：其實，道理很簡單，因為書法家的字出現的信息，與畫家的畫是各自為政的，氣息不通，豈能相融！畫家將筆墨之情融於畫中，最重要的應是氣韻上的相融。只有相融了，才能達到氣韻生動。
中國寫意畫畫家的字，並不是被人誤解的那種“畫字”,它是畫家用心寫出來的字，同樣具有很高的藝術審美價值。 李福林對用筆也是有自己獨到之處的見解，他認為：筆，一經畫出就已經有鋒，無論正、側、順、逆、藏、露、散、平，只要能體現出韻律節奏，能接上氣勢，能自圓意象，都是美的；畫無定法，技無死技，有情有趣有意，筆墨才有了寄託生命之所在，才不至於等於零。散鋒，有時更美......它美在無拘無束的自由、美在藝術個性的彰顯、美在作品氣韻的生動。
我們在欣賞李福林的中國寫意畫時，不難看出他對筆墨所獨具的匠心。
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