有你不孤單84307989
柳體楷書也是歐顏柳趙楷書四大家之一。柳體風格，剛健有力，骨肉亭勻，得到不少書法愛好者的喜愛。只不過柳體字寫得好的人不多，也很少能夠在各種書法展覽中獲獎，參展，故而如今學習柳體字的人不多。
趙富忠筆名破石
確實有這個現象，從古到今，王羲之、王獻之、顏真卿、歐陽詢、趙孟頫等等，學習他們的人很多，但學習柳公權書法的人確實很少。“顏、歐、柳、趙”楷書四大家，為何偏偏學柳體的比較少呢？我個人認為主要有兩個方面的原因：一個是柳書難學、難精、又難出；另一個是柳公權以書入仕，但在仕途上並無太多建樹的緣故。
先說第一點，柳體的楷書法度森嚴，講究“筆勢緊密，結構緊湊，橫豎舒長；筆筆頓挫，筋骨開張…”，就像結構精密的瑞士鐘錶，有一點寫不好就會露馬腳。因此初學柳體就會感覺很難，柳體楷書的用筆確實稍嫌複雜。另外學習柳體，等你真的進去後，再出來學習別家的就會發現又有點麻煩，出帖難。柳體“瘦硬、鋒利”的風格跟他的人一樣，每個字的結字的細節，筆畫與筆畫之間，這種瘦硬的風格貫徹地非常完整。因此學習完之後很難推陳出新。
第二點，跟書法之外的有關。二王可以說是書法真正的開山鼻祖，難以超越的。而歐陽詢，作為唐初的開國功臣，深受李世民的喜愛。歐陽詢除了書法之外，在無論是政治仕途還是在文化發展方面都留下了貢獻，例如由他為主編撰的《藝文類聚》是我國現存最早的一部完整的官修類書，它保存了中國唐代以前豐富的文獻資料，尤其是許多詩文歌賦等文學作品。
顏真卿那更別說了，安史之亂中建功立業，忠心耿耿，以忠義標榜千秋，很多人愛顏真卿的字，不單單是他書法好，有很大的成份是因為他的忠義。而趙孟頫元代書畫的扛鼎之人，影響了之後三百年的書畫發展，在元、明、清三個朝代他的影響力可以說是無人能比的。
而柳公權原本只是小吏，還是藉由他的哥哥的推薦，才因書法好被任命為侍讀，柳公權本人也其實對這件事一直耿耿於懷。因此雖然書法好，被皇帝喜愛，但也只是喜愛，影響力與其他人相比就差了一些。
我想這也是後世學其書比較少的一個原因吧，第二點很少見人贅述，也只是本人的一點拙見。不喜勿噴，雖然我也是學柳書啟蒙的，但就事論事。
翰墨今香
柳公權，（公元778—865年）字誠懸，京兆華原（今陝西耀縣）人，是唐代後期的著名書法家，擅長楷法。他的書法，運筆剛勁挺拔，結體嚴謹渾厚，結字中心攢聚、四邊伸張。後世把顏柳並稱，素有“顏筋柳骨”的美譽，是楷書四大家之一。
柳公權的《玄秘塔碑》
學習柳公權的人很少的原因有：1.“楷法無欺”，工楷難學，而楷書四大家中尤柳體最難，筆畫勁挺、骨節分明，結體精密緊湊。
2.當今精於柳體的書家少，因此會教的明師也少，學習者多需靠自己長時間的摸索。
3.入選國展的柳體作品極少，受崇尚“展覽體”的影響，即使寫得很精到的，也許也被評委指定沒有創新而淘汰（歐顏體亦同），影響力小。
4.浮躁社會風氣的影響，學書法求速成，因此不重視楷體基本功的訓練，還沒站穩就想“龍飛鳳舞”地舒發個性書體。
還好，有少部分柳楷（或唐楷）書法愛好者，不為名利，默默地勤學苦練著經典古楷法！即使很少人在學，有人學就有傳承的希望！
使志安寧之秋
我初學書法就是學習的柳公權的《玄秘塔碑》，初學書法學習楷書不管是歐陽詢、顏真卿還是柳公權我覺得區別並不是很大，以後的書法道路的發展還是要靠自己多練多悟。
書法也和時尚一樣，就是某個階段流行某種衣服一樣，書法也在某個階段非常的流行某種字體。八九十年代的時候柳公權的書法是很火的，很多書法愛好者爭相學習。
當時啟功先生的影響力很大，他本身非常的喜歡柳公權的書法，他在自己的詩裡曾經說：晚愛誠懸竟體芳”，對於柳體還是起到很大的推動作用的。據說考上啟功所在的北師大書法專業的學生，十有八九都是學習柳體的。
後來就有人開始反對學習柳體了，主要原因是柳體裡面有太多的裝飾性的筆畫，尤其是它的捺畫和標誌性的豎畫的起筆。如下圖：
雖然這些東西不宜學習，但是對於初學者來說，還是能夠起到很好的訓練作用的，所以我認為初學書法學習柳體是可以的。
現在初學楷書，學習柳體的少了，大部分都在學習顏真卿或者歐陽詢，其實從作用上來講和學習柳體是一樣的，都是用來訓練筆法和字體結構的，哪一種楷書寫好都可以的。
你覺得呢？
碼字辛苦，
不二齋
柳公權是唐朝著名的書法家，其楷書最為出名，是中國歷史上的“楷書四大家”之一。
唐朝是楷書的巔峰，出現了非常多的楷書天才，其中包括了顏真卿、歐陽詢兩位已經列入“楷書四大家“的，還有鍾紹京，褚遂良、虞世南等人。
有人說唐朝最不缺的就是書法家，用多如繁星來形容都不足以描述唐朝楷書的盛況，唐朝的楷書更是空前絕後，當時盛行抄經，能夠被保存流傳下來的都已經成為無價之寶。
柳公權是唐朝最後一名楷書大家，他的成名應該是比較艱辛的，前頭有太多高山需要跨過。你可能無法想象，當時的教書先生可能都是一個書法高手。在這樣一個環境之下，柳公權居然排除萬難，將褚遂良、虞世南等一眾老前輩擠到身後，成功的排入”楷書四大家“行列，可謂傳奇。
柳公權的融合顏體、歐體，自創柳體，他的新體遒媚清勁，結字端嚴，筆力挺拔，清剛雅正，給人以一種強烈挺拔的藝術感受。
有人說柳公權的新體變化很少，基本都是套用顏體的法度，比如橫折鉤就和顏體一模一樣，改都懶得改了。險峻挺拔學的是歐體，所以好多字形和歐體是完全一樣的，套上柳體的筆法而已。所以好多人認為，柳體缺乏創新，”別人的東西拿過來，東改改西改改的字體，不足一學“
小編卻不這麼認為，柳體雖說借用了顏體和歐體的部分東西，但確是長江後浪推前浪，後浪在前浪的基礎上更進一步，我認為柳體是站在了巨人的肩膀上，它所達到的高度不亞於它的前輩們。
遺憾的是柳體因為種種原因，目前已經很少人學習了。
柳體是完美的，因為太完美導致它十分難學，學習顏體、歐體的都有人能夠以假亂真的，但是學習柳體的少有成名者。柳體學習不當，十有八九易滑入露骨之弊。
學過柳體的都能感受到”橫平豎直“在柳體上是不存在的，每個筆畫都按照套路出牌，”歪歪扭扭“卻能中正平衡，保持端正，柳公權的楷書對於初學者非常不友好，相比其他書體更加吃功夫，這個觀點得到了好多書法專家的肯定。
柳體愛好者很擔心學習柳體很難走出來，今後的字會越寫越呆板，走後毫無建樹，柳公權後也少有柳體入門的書法大家。這點小編表示不同意，小編認為，寫得呆板是個人悟性不足導致，並非柳體禍害的，如果你實在擔心呆板，你可以結合趙體來練習，你會發現，學好了柳體，什麼體都不難了。
有人說柳體是書法的試金石，這點小編非常認可，沒有三五年的功夫，柳公權真的拿不下來，而拿下來以後，發現世界清淨了，所有的書體學習都簡單了。
正所謂”字如其人“，寫柳體字的人大多個性十足，非常有稜角，剛正不阿，正氣凌然，他們越來越難以融入當今這個圓滑的社會了，所以漸漸消失。
現如今，我們的社會發展了，科技進步了，可是卻出現了道德下滑的趨勢，老人不敢扶了，好事不敢做了，撿到東西還給失主都要小心謹慎，這樣的大環境不存在柳體書法家的生存土壤，柳體書法家的末路其實也是社會的末路，沒有稜角的社會沒有正氣，也沒有未來。
名廬書社許高鑑
柳公權筆法精嚴，結構緊湊，舒張有度，不大適合初學，有點歐體的底子入手才會好一些
一丁書畫
學習柳公權的到底是多還是少，我沒調查過，不作評論。但柳字相較歐字、褚字等，難度確實要高很多。
在唐代楷書的藝苑中，柳公權是最晚出的一位大家。以理而論，楷書創新的餘地最小，而且越到後來，寫出自己的風格越難。但柳公權做到了，他有名分僅次於顏真卿，而蓋過了初唐四家。
柳公權的用筆得力於歐，結構得力於顏，形成獨有的“勁媚”書風。他的法度更加嚴謹，初唐四家與顏真卿的楷書都以尚法著稱，但他們沒有一個能比得上柳字對法度的要求這麼高這麼嚴。
他運筆書寫點畫的精微程度和安排結構的規矩與嚴謹，都無人能比。有人曾這樣形容，學歐、虞、褚、薛及顏真卿諸體，猶如爬坡；學柳體則如爬牆，費力而給有進步。
當然，從表現上看，這樣嚴謹的法度和精微的技巧性未必是好事。
更多文章，敬請關注千年蘭亭。
千年蘭亭
現代人功利心太強，都想成名成家。越是經典的東西，越是難以複製！何況書法不僅僅讓你複製，而是要求寫出真性情來。有一個數據說，以色列人每人每年讀書64本，美國人每人每年讀書50本……中國人每人每年讀書5本，這個就是差距，中國人啊，一天到晚的知足常樂！就是這個知足常樂把中國人害慘了！！！學習書法，不僅需要在字上下功夫，還要在字外上下功夫，那就是學識，修養。沒有那麼大的學識，你就撐不起一片藍天。傳說當年老子要出函谷關，有人發現，有一片紫霧在天上飄過，相信嗎？是真的，老子是誰，那還了得！所以我說，字寫不好沒關係，不著急，先把人做好！柳公權說，“用筆在心，心正則筆正”。
水電工老路書法
當下寫栁體的人少，不是栁體不好，而是栁體太完美、太高大上、太有特色了；正因為這樣人們才望而卻步，因為栁體不遮醜，寫得像不像一眼就看出來了。就像是畫畫。畫花草山水容易些，多一筆少一筆看不出來，；而畫人物就難，尤其是畫名人，大家太熟悉名人了，你畫得像不像一眼就能看出來。所以人們面對栁體這座大山，望而卻步，轉而求其易。
自認半仙
到過西安，看過玄秘塔原碑，你就知道，柳體並不像拓本的那麼斬釘截鐵，險峻瘦硬，兩回事。後人學柳，單個字看可以亂真，但組合成作品，始終覺得不如柳公權原作那樣的美不勝收，甚至還有些彆扭，這就是沒有完全領會柳字的精髓，就看玄秘塔原碑也是大小參差，俯仰有度，後人學柳比較讓人接受的竊以為是黃自元的《佛骨表》，但有好些字偏歐味，筆畫也不及柳體險峻。讀師範學校時見過一本字帖《為人民服務》，大概是六十年代的字帖，雖是簡體字，但柳味十足，令人佩服，可惜找不到了。我也學柳多年，但始終無法脫貼，後來逐漸以行書為主，加之忙於工作瑣事，三天大魚，半月曬網，寫楷書手抖，連二十年前的水平也不如，所以今天不敢獻醜。現在看淡了許多事，開始重新寫字，又開始臨習心愛的柳體，雖然手上的功夫差了，但理解不一樣了。水平有限，無法培養欣賞醜書的修養，我也承認那些寫醜書的人，絕大多數的楷書功底了得，只不過人家不屑為之。我認為喜歡柳體的人，人品差不到哪裡去，性子也是執拗有餘，靈活不足，工作生活都很吃虧，但江山易改，本性難移，幾十歲了，也就不改了，就像鍾愛柳體一樣，一直寫下去。惟願哪位高人，能把柳體真正寫好，想歐顏趙那樣，發揚光大，為柳正名，還柳體一片天地。
