最近在大北京穿行，總是不經意繞個圈，走走長安街，看看天安門，自從知道了那些華燈有好聽的故事，知哥了妹就明白了，原來我們每天在這個城市裡的匆匆而過，可能錯過了許多，但也在不經意間，被滋養了許多。當夜幕降臨，天安門廣場上的國旗伴著夕陽的餘暉緩緩降下，而後華燈初上，光線映照點綴下，十里長街被勾勒出獨特的輪廓與神韻，典雅沉靜，光彩照人。你知道嗎？在天安門廣場和長安街上，華燈的點亮和熄滅是有規律的——清晨，國旗升起華燈熄滅；傍晚，國旗降落，華燈點亮。
蘭膏明燭，華鐙錯些。——《楚辭·招魂》
一甲子的歲月，華燈佇立。1959年，中華人民共和國成立十週年前夕，華燈與首都十大建築同步建成。華燈有9球蓮花燈和13球棉桃燈兩種，一共253基。其中自東單至西單路口的長安街有143基，是13球棉桃燈；廣場及天安門內有110基，是9球蓮花燈，基座上有100個不同的花案，象徵著百花齊放。2012年，廣場及天安門內110基華燈基座重新設計、裝飾，設計師於紅權和賴亞楠，接到了這個光榮而艱鉅的任務。
中庭生桂樹，華燈何煌煌。——《樂府詩集·相和歌辭九·相逢行》
提起設計師於紅權和賴亞楠，許多人首先就會想起這對神仙眷侶共同創立的品牌“DOMO”。性格開朗的賴亞楠設計之餘更多的負責了品牌對外的工作，而沉穩內斂低調的於紅權則是更專注於設計本身和現場的創作。
DOMO居然之家北四環店
接到華燈基座圖案的設計任務，在於紅權看來似乎是“天意”。當時，“百花齊放”的主題是基本要求，設計團隊必須使用中國本土的花卉圖案來裝飾基座。畢業於中央工藝美院的於紅權，學的是染織專業，恰恰對於花卉的研究是有經驗的。於紅權說，儘管專業比較對口，但之前更擅長花卉的變形和設計，這一次接到任務後就需要了解更多花的品種，以及找到100種花各自的特點。
部分設計手稿
創作初期，於紅權來到了北京植物園，每天研究花的生長是怎麼樣的，為什麼要這樣長，未來會長成怎麼樣，如何去表現它們的特點。還和十多個研究花卉的專家一起開會討論，充分了解每一種花型的特點、亮點，琢磨每一種花型細微之處的差別，讓所有人能在一眼看過去就知道這是什麼花。
作為設計師，於紅權對於裝飾是在行的，但在對花的創作上，如何把握寫實和裝飾，在他看來是一個尤其需要注重的細節。於紅權說，“從二維的平面圖案到三維的立體浮雕，對設計的細節的要求是一個挑戰，絕對的寫實不行，絕對的裝飾也不行，必須二者結合，在寫實的基礎上有裝飾性。”最後，於紅權採用了自由裝飾的手法，根據不同花型的特點，進行特殊的抽象變形和歸納，形成一種圖案式的裝飾手法，也受到了廣泛的認可。
部分設計手稿
慶嘉節，當三五，列華燈，千門萬戶。——柳永《迎新春》
為品牌創始人、設計師，又曾為上海世博會未來館創作雕塑作品，還設計過各類空間，眾多身份中，於紅權平和的表示，“我是一名設計師。”
面對需要重新設計的華燈基座，其實不僅僅是浮雕圖案，整個華燈基座的造型，於紅權也根據燈型進行了再設計。由於華燈的燈型是由周總理親自敲定的，因此，基座也必須根據燈型的比例來完成。於紅權採用了傳統蓮花須彌座的形制，既呼應了蓮花燈球，又帶有中國傳統文化的特色，經過重新設計後的基座，造型古樸大方，氣質優雅。
改造前華燈狀況
改造後華燈設計圖及效果圖
除了造型外，功能也非常重要。由於華燈上除了照明功能，還有一些安防設備，也需要考慮這些設備線路、電氣的排布。於紅權在設計中精心雕琢，“造型”在經典的傳統建築結構和語言中尋求表達語彙；“形式”則追求於天安門廣場的建築群和周圍景觀面貌相協調；“工藝”堅持以石材為主、金屬為輔，深化設計時更注重結構、功能和工藝的設計。
於紅權給相關部門領導介紹基座設計
樣品組裝現場
在華燈的創作過程中，於紅權一直被稱道的“現場”能力也再次得到了印證。首先創作了近一倍的花型圖案，全部為於紅權親自手繪，然後在多輪討論中挑出了最終的圖案；然後，於紅權又親自雕刻石膏浮雕模板，這裡需要考慮最終浮雕的造型、實現以及工藝完成度，對於線條的粗細比例，塊面、疏密關係，都需要依據經驗去充分考慮，這個過程是一個設計的深化和再創作；最後，再將確定的石膏模板交由專業的雕刻師傅完成一比一的手工雕刻。
部分浮雕製作
於紅權也說，設計不是一個簡單的造型過程，還要充分了解材料的屬性。設計一個圖案只是設計中的一小步，真正的設計是一個過程，是一個變量，不是固定的。他強調：“設計不是做藝術，但又要帶有藝術性。有控制的設計才能把設計做好，不能無邊界的去設計。儘管華燈是一個命題設計，但設計的難度就是通過二次的手法，體現在一個特殊的形體上，又能釋放出生命力，而不是一個簡單的裝飾。”
經過兩個多月的艱苦設計，於紅權說，在所有的浮雕完成那一刻，自己才真正放鬆下來。儘管完成了如此有意義的設計作品，但於紅權也並沒有刻意的多說什麼。如此，每次開車經過長安街和天安門廣場，於紅權都會默默看看這些華燈——來自全世界的人不時經過這裡，偶爾有人靠在這些基座上、坐在旁邊，也能感受到這些有創意的圖案和精美的浮雕。
在於紅權看來，好設計是從內心生髮出來的，而在自己多年的設計生涯中，一直也是堅持這樣做的，並不因為設計的對象或空間所處的位置。恰恰也是他這種心態，也讓他在“高壓”和緊張的環境下，能夠平和的從心出發……
關於設計師
於紅權 (Vincent Yu)
杜瑪（香港）國際有限公司董事長、北京杜瑪壹家環境藝術設計有限公司董事長、著名原創家居設計品牌DOMO nature創始人。1996年畢業於中央工藝美術學院染織專業，分配到經貿部中國土產畜產進出口總公司從事設計工作。2002年旅居法國，專業從事公共藝術的設計和創作。其作品被國外多家藝術機構收藏。2004年在法國巴黎創立了原創家居設計品牌DOMO nature。2006年DOMO nature正式進駐中國。
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