一件高端拍品商代玉龍佩（圖1，以下稱為“拍品”），形制紋飾中規中矩、沁色光氣可圈可點，加之高端大拍的光彩熠熠，大多隻剩欣賞的份了。
圖1
觀摩同時期婦好墓出土的商代古玉佩（圖2）：
圖2-1
圖2-2
圖2-3
圖2-4
如不悉心洞察，估計一般是無法辨察出拍品的端倪所在的。
賞玩辨古是一個陶冶心境的過程，需要靜其身（環境）、淨其心（思緒），摘除一切有色眼鏡，從細微處辨識、從古韻處賞玩，方能識得其內在的所以然，是所謂細節決定成敗了。
細心揣摩之下，如此高端大氣上檔次的一件藏品，卻在工藝的細節上留下了亂真卻無法成真的破綻。這個破綻在砣工“陰刻線”上有以下幾個方面：
（1）、線形錯亂：
商代制玉陰刻線多為剛勁的雙陰擠陽線和少量的剔地真陽線（參見《古玉學步（49）：雙勾陰線擠成陽粗線雄渾細流暢》）。雙陰線的風格：雄渾細流暢；其視覺特點就是：兩條陰線無論粗細都寬窄、深淺平行一致，無差別（圖3）。
圖3：婦好墓出土商代古玉陰刻線舉例
而拍品的雙陰刻線一寬一窄、一深一淺（圖4），帶有明顯的西周勾撒一面坡的風格特徵（參見《古玉學步（90）：西周制玉工藝多詳釋勾撒一面坡》）。商玉而周工，線形不對，明顯的工藝信息錯亂了。當然，或者到商晚期也有偶爾向勾撒一面坡過渡工藝存在的可能，謹慎起見，且慢做定論，再辨其餘工藝。
圖4
（2）、砣痕出錯：
商代制玉，古砣痕跡特徵隨處可見，這個特徵就是：直砣單刀陰刻線中間寬深、兩端尖淺的“柳葉”形（參見《古玉學步（107）：高古玉陰刻線砣刀技法》）。即古砣工單陰線收刀是尖淺的，而拍品的單陰刻線卻常見扁而平鋪的“魚尾線”（圖5），非古砣工痕跡特徵了，是為砣痕出錯。
圖5
（3）、砣跡出錯：
無論商代還是西周琢玉，其陰刻線皆為古砣反覆磨琢而成，反覆磨琢的陰刻線除顯得剛勁有力外不留任何明顯差別的琢刻痕（衝砣、歧出），而拍品恰恰不斷留下莫名其妙地衝砣、任意可見不協調的歧出，這是現代高功率工具所留下的無法避免的痕跡特徵（圖6）。
圖6
除上述外，這件拍品在鑽工和打磨工方面也同樣留下了許多破綻：
（4）、鑽孔“虎口”無神：
俗話說“沒有規矩不成方圓”，商代制玉由於同一位置密集鑽孔難以定位的特點，虎口鑽孔沒有規矩反成了最大的規矩。無規則的密集鑽孔反而充分表現了老虎齜牙咧嘴的威風凜凜（圖7）。而拍品由於沒有掌握商代玉虎製作工藝的“神韻”所在，平均排列等距離定位輕鬆鑽六孔，既是現代工具能夠輕鬆定位的工藝特徵，也是“畫龍畫虎難畫骨”的仿技體現（圖8）。
圖7
圖8
（5）、打磨砂痕過重：
商、周制玉打磨雖然未到戰漢的玻璃光階段，但是打磨也力求不留痕跡，顯得光滑完美。拍品的打磨砂痕卻表現得傷痕累累，這樣故意留下的手工修磨的痕跡，絕非歷經三千多年風雨滄桑的體現，而似此地無銀的表白了。
其餘不再一一贅述。雖然仿點歷歷在目，但是仍然不失為高仿一件，畢竟如果匆匆而過還是不易識得的。類似的高仿堂而皇之進入高端大拍的殿堂，如果再加上“海外迴流”“傳承有序”的光環，高古玉藏玩界要面臨一場新的考驗。
藏玩高古玉，一定要以國家館藏為標本。
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