梁紀自幼受書香世家薰陶，先後被李鳳公、盧振寰、謝稚柳三位名師納為入室弟子，專攻工筆花鳥，繪畫藝術成就卓著，在業界有“梁荔枝”的美譽。
梁紀在工筆花鳥世界中，對嶺南佳果荔枝最為喜愛。他筆下的荔枝栩栩如生，令觀者垂涎，恨不得馬上摘下來吃上一口。梁紀的“工筆重彩”，技法傳統，功夫深厚，表達真實，給人平實、安詳之感受。
梁紀：生於1926年3月，別名方綱，廣東佛山人。擅長中國畫。曾任廣州市工藝美術研究所美術指導、副所長。作品有《竹溪雙鴨》、《薄膜育秧》、《孔雀紫荊》等。
“我學畫並非科班出身，
除受家學影響、
自身勤奮外，
全靠名師指導。”
已故畫家梁紀是梁園創始人之一梁九圖的曾侄孫，幼時常到梁園玩耍，聽長輩吟詩論畫；其父梁彰善是佛山大興銀珠店的經理，閒時喜歡種蘭畫畫。梁紀耳濡目染，三歲便學著在地上塗鴉了。
到了上學年齡，父親見他臨摹公仔紙的二十四孝圖畫得似模似樣，但語重心長地說：”你立志畫畫我不反對，但你要知道，古時很多畫家都是餓死的，要當畫家就要捱得窮，還要找個好老師，先工後意，打好基礎。“
梁紀銘記於心，一邊在書塾讀書，一邊學畫。14歲那年，梁紀將他畫的《雙雞圖》拿到佛山的字畫店”瀚香樓“裝裱，不想被人以10元的價格買走了，而當地一名老前輩，居廉學生鄭古珍畫的畫才賣了5元。梁紀從中看到了希望，將首次賣畫所得買了紙張筆墨，立志要當一名好畫家。
然而，戰爭擊碎了梁紀的夢想，淪陷後的佛山百業調零，餓殍遍野，他父親經營的銀珠店也倒閉了。為供養父母，年僅16歲的梁紀隻身逃到廣西柳州謀生，抗戰勝利後，又回到廣州一間店鋪打工。
在顛沛流離的日子裡，無論再累，他始終沒有放下畫筆。每晚店鋪打烊後，別人去逛街、打牌、上茶樓，他卻挑燈自學，臨摹古畫、寫生，畫到凌晨一兩點鐘。
一天，李鳳公在廣州文德路有名的字畫店“雲林閣”看到梁紀送去裝裱的花鳥畫富麗工緻、筆法不凡，不禁叫好，並立意收他為徒。梁紀聞訊而憂無學費可繳，李鳳公則回信：“既然我喜歡你，還講什麼錢呢！”
自此，梁紀拜在李鳳公門下，常請恩師評改習作，李對他的不足逐一指出，言傳身教，親如子侄。1950年，李鳳公到香港定居，臨行前將梁紀推薦給北宗山水畫大師盧振寰做學生，畫技進一步提高。
隨後，梁紀又經書法家李天馬引薦，拜著名國畫家謝稚柳為師。梁紀常雲信請教謝老，謝老每到廣州，梁紀都要帶上畫作登門請教，聆聽教誨，受益良多。
”在眾名師指導下，
我的繪畫技法及繪畫理論不斷提高，
在如何博採各家所長上我受到很大啟迪。“
1956年，梁紀”三十而立“：工筆花鳥畫佳作《竹下雙雞》入選全國國畫展；作品《百合花》入選華南青年美展，並獲三等獎，被選送參加當年的全國美展。
自此，梁紀擅長工筆花鳥畫之名不脛而走，每年均有佳作入選全國、全省展覽。
”畫畫一定要有寫生基礎，
要運用傳統技法寫現代的景物。
傳統技法得力於臨摹古畫，
而對物象的準確表現全靠
長期對自然景物的細緻觀察。
熟練傳統技法、
準確掌握景物的自然生態，
才能創作出高格調的作品。“
梁紀還是新中國廣東工藝美術的開拓者之一。1957年，廣州市工藝美術研究所成立，梁紀被任命為研究所的美術指導，進而擔任研究所的副所長。他看到當時的廣繡較為俗氣，大膽革新，將工筆畫技法融入廣繡設計，實現以畫入繡，使廣繡題材更豐富，形式更多樣，讓廣繡作品享譽中外。
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