克里斯托夫金
于右任與譚延闓、胡漢民、吳稚暉並稱為“民國四大書法家”，他諸體兼善，尤其是在魏碑和草書上造詣頗深。
右任同志早年師法趙孟頫、歐陽詢，書風呈現趙體的飄逸與歐體的險絕。中年後沉浸於魏碑，書風剛健中含婀娜。
右任同志不僅在碑體楷書上用功頗深，而且常常以碑誌之法作行草。其用筆重按澀行，使轉沉著遒勁，結字簡練寬博，雖字字獨立，卻氣息連貫。
右任同志的草書主要從《十七帖》《急就章》《月儀帖》入手，並大膽突破傳統，將篆隸魏碑融入其中，開創魏碑草書的新局面，被譽為“當代草聖”。
說到右任同志的草書，不得不提“標準草書”。他的出發點是好的，希望將之變成方便、實用的字體，期望將其規範化，這雖為草書的推廣作出了貢獻，卻有違草書的人性化，最終不了之一。
總之，于右任對於書法的貢獻，一方面體現在碑帖結合上，以古拙魏碑融入帖學之中，形成拙樸靈動之風；另一方面，他以碑誌之法揉入行草，風格獨特，影響深遠。
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千年蘭亭
於老是那個時代的翹楚！
可是，把於老的字拿到整個書法歷史上去看，只能用低級來形容！是的！民國時的書法比以後的那段時間內的書法是強，可是與現在比就不如了，中書協當然不是書法的代表，能代表當代書法水平的是民間書法人 書法水平，隨著書法人對書法認知的進一步提高，未來中國的書法水平有望跨過宋而直逼大唐盛世！
有人可能說我是鼓吹，我說不是，因為我看到了網上書法人的不斷進步，而且是每一種字體都有人在不斷突破，筆法越來越細緻，也越來越奔放！我相信這些書法人的進步是非常快的，可能缺的只是進一步的在書法認知上的登堂入室！所以，我覺得書法的盛世可期！
我們回過頭來談於老的書法，於老的書法毛病在於筆力軟弱，而且草書的行筆緩慢，提按幾乎微不可見，這些毛病導致了於老的草書線條醜陋，既軟弱無力且缺乏精神韻致！我們拿王羲之的書法與於老的書法比較折筆就可以看出來，王的折筆如刀砍斧剁一般，而於的字呢？還有點方筆的意思，算了！真的沒法比，只能說是天上地下！再看線條，王的線條哪裡有不協調的痕跡？而於的呢？不好看不說，敗筆也多啊？
作為書法人一定要有自己的主見，即便這個主見是還未經證實的，亦或是錯誤的，我們也要堅持直到這個認知被自己證實了，是對還是錯的那一天。這是什麼？求真！書法人不要迷戀於名，也不要惑於利，要求於真，而只有求於真，你才能有成為書法家，以及書法大家的機會，否則，即使你是家或是大家了，也不是實力的家與大家！因為你的家與大家沒有真字！
一笑貫長天
兩個問題，逐一回答。
第一，于右任的書法到底好在哪裡？
答：好在“大氣磅礴”！（我指的是行書、行楷書）
第二，如何欣賞于右任書法？
答：用“三結合”欣賞。
詳情如下。
于右任的書法為什麼好在“磅礴大氣”？
看作品就知道了。古來能稱為磅礴大氣的書法只有顏真卿、伊秉綬、康有為、于右任等不多幾個人。于右任的“標準草書”，就書法教育是成功的，就書法成就不是太理想。但是，于右任的行書，就磅礴大氣而言，無人超越。
需要說明，于右任行楷書的大氣磅礴之外，美中不足的是有碑派的通病，用筆細節處往往有瑕疵，但這也不可避免，因為他們看重整體氣勢，沒有必要估計細節。這與王羲之等書法家講究精美的風格完全不同。
再說欣賞于右任書法要“三結合”。
一是結合于右任的詩詞來欣賞于右任的書法。這樣才能更好理解大氣磅礴，他的詩風與書風是一樣的。看他的一曲《金縷曲》可知：百事從頭起。數髯翁，平生湖海，故人餘幾？褒鄂應劉寒之友，多少成仁去矣！到今日，風雲誰倚？人說家山真壯麗。好家山，須費工夫理；南與北，況多壘。 乾坤大戰前無比，愧餘生，嵯峨山下，衛公同裡。禾作名儒兼名將，白首沉吟有以。料當世，知君何似？聞道傷亡三百萬，更甘心，血染開天史。求祖國，自由耳！
二是結合于右任的書學淵源來欣賞于右任書法。先生所謂“朝臨石門銘,暮寫二十品”，道出自己書法取法北碑的辛苦。讀不懂魏碑，你就理解不了于右任。
三是結合後人評價欣賞于右任書法。這一點，看看《中國書法鑑賞大字典》就行了。見下圖。
趙新月寫於野草書屋。
上圖：本文作者、野草書屋主人趙新月
新月新語錄
“標準草書”的國民革命元老、“當代草聖＂于右任先生首創。“標草”非“潦草”，標準草書是於老吸收歷代書法大家所長＂歸納出來的有條不紊、易識、易寫、準確、美麗的草法。”於老曾言:科學進步文字亦簡，印刷用楷，書寫用草，習之者，皆道其便。他認為“文字乃人類表現思想、發展生活之工具。其結構之巧拙，使用之難易，關於民族之前途者至切!＂他感到漢字太難認難寫，為了“求製作之便利，盡文化之功能，節省全體國民之時間，發揮全族傳統之利器”，乃取百家草書之長，創立標準草書，其目的是＂能以接受我國數幹年的文化而使之發揚光大。併為子子孫孫每人每日優裕(節省)許多的時間，以增加其事業的程效。“他對各類字體有一妙崳，他說:“楷書如步行，行書如乘輪船，草書如乘飛機。＂為了給國民做一點力所能及的實事，他於1932年發起創立了標準草書社，
將草書標準化，以恢復其文字功能。經他和標準草書社多年努力，《標準草書》一書在其生前，就修訂9次，在大陸先後印行6次，在臺灣印行3次。
草坡書院
于右任的“標準草書”提出來源於為了民族強盛之大願，並且以個人之力親為之，在他那個時代是個實踐者，無有其他人可比的。其書法非書法家之大成者無法窺得。可謂謙謙君子，誰與爭鋒？其可謂把書法提升到了非常高的高度 ，試問古今有哪位把書法提到了民族強盛之高度，古今一人也。王羲之也不過變古法而已。豈可同日而語哉？
伍增傑書法詩詞
于右任老先生首先是社會活動家、政治家，他在民國時期的影響非常大。從文人書法的角度看，于右任老先生的書法與當時同代人相比較，不能算是好書法，因為從筆法上看，他在小時候並未做過嚴格訓練。但從結體上看，他是讀過貼的，其眼光要比嚴格臨帖著獨到，於老之所以獲得如此高的書法地位，與其影響力是不無關係的，欣賞他的書法藝術，主要是看他的書法氣質和書法味道，自由裡蘊涵了規矩，飄逸中顯示了嚴謹。
