哪裡找得到一個剛強的美男子，天生勇敢，既熱情洋溢，又溫存體貼，既有詩人的內心，又有天使的外表，能使無情的琴絃奏出多情的琴音，能向青天唱出哀怨動人的樂歌？

《包法利夫人》是法國作家福樓拜的代表作，被譽為世界十大文學名著之一。取材於現實的真人真事，一個鄉村醫生夫人的服毒案。

故事講述的是一個叫艾瑪的女人，雖出身農家，卻自幼受到修道院裡大家閨秀式的教育，學過刺繡，會彈鋼琴，會畫素描畫，閱讀過大量愛情小說。她長得漂亮可愛，生性風流，崇拜奢華，羨慕貴婦，夢想有朝一日找到自己的白馬王子。是現實中活脫的浪漫主義人物。

然而，在現實與夢想之間往往橫亙著巨大的鴻溝。為了實現她朝思暮想的幸福，她結婚了，卻是嫁了一個平庸之輩。滿於現狀的丈夫，平淡無奇的生活，使得自視清高的艾瑪怒火中燒，她看不起夏爾，先後兩次出軌，債臺高築，以致最後走向絕路。

艾瑪的一生，從最初的農家少女，成為鄉村醫生的妻子，子爵的舞伴，萊昂眼中的情人，羅多夫的情婦，最後墮落為一個罪人，走投無路，服毒自殺。她的一生，展示的是一個浪漫主義夢想幻滅的過程。

1、夏爾和艾瑪：現實主義的庸人和浪漫主義的怨婦

一個男人難道不該和他恰恰相反，難道不該無所不知，多才多藝，領你去品嚐熱情的力量、生活的三味、人世的奧秘嗎？可是這位老兄，什麼也不知道，更不能教你知道，甚至自己根本不想知道。

艾瑪的丈夫，夏爾，對於她來說是一個平庸無趣之人。他外形笨拙，內在愚蠢，性格軟弱，毫無抱負。婚前唯母命是從，婚後唯妻命是從。個人沒有主見和魄力，生活更沒有浪漫和新意。

他一個人快樂地滿足於婚後無憂無慮的生活中，美麗的妻子，簡單的幸福，令他沉迷，叫他心醉。殊不知他眼中的美妙佳人卻是一位不安現狀、腳不沾地之人。他一直以為她和他一樣陶醉在新婚的二人世界，殊不知她在婚後經歷了一個他無從瞭解的心理歷程。轉而一心向往書本中的熱情與陶醉、天上的情人、永久的浪漫、靈魂深處意外的甜蜜。

夫妻二人，一個是現實主義的庸人，另一個則是浪漫主義的怨婦。她做許多小事都能得到他的好感；而她越看他，就越有氣。

他們婚姻結合不當的喜劇巧合，引發了隨之而來的悲劇命運。對於夏爾而言，婚姻帶給他前所未有的幸福。他百般嬌慣他的妻子，盡己所能滿足她的願望，卻不知道她所要的是他力所不能及的。

所謂可憐之人必有可恨之處，艾瑪前後兩次的婚外情都離不開夏爾無意地“成全”。一次是夏爾讓艾瑪和羅多夫一塊騎馬散心，一次是夏爾把艾瑪一個人留在盧昂和萊昂去看戲。他的愚蠢在於，想不到妻子會夥同別的男人來踐踏他的愛與好心。

艾瑪的出軌，一方面是自己對尋歡作樂的期待、對永不褪色的幻想的追求，另一方面則是對夏爾庸俗之氣的報復。生活在浪漫空想中的她，討厭平淡的生活，丈夫的平凡和無所作為更讓她無法容忍。所以，一旦有機會享受她那所謂的幸福的狂熱，便義無反顧，不但不覺愧疚，反有一種復仇的快感。

夏爾不懂她，永遠也走不進她的內心世界，卻義無反顧的愛她。直到艾瑪死後，夏爾發現她當年的出軌事件，非但不怪她，反恨自己不是她的婚外戀人。直到死，手中還拿著她的一縷頭髮。

說到底，艾瑪不是一個值得痴情去愛的妻子，這便是夏爾的悲劇。

2、艾瑪和情人：浪漫的愛情和幻想中的虛無

艾瑪先後有兩個情人，一個是損人利己、趁虛而入的情場老手羅多夫，一個是年輕漂亮，有浪漫主義理想卻膽小怕事的實習生萊昂。

①羅多夫：趁虛而入的情場老手

她到底享有愛情的歡樂，幸福的狂熱了，她本以為是無緣消受的啊！她到達了一個神奇的境界，那裡只有熱情、狂歡、心醉神迷；周圍是一望無際的藍天，感情的高峰在她心上光芒四射，而日常生活只在遙遠的地面，在山間的暗影中若隱若現。

羅多夫，艾瑪的第一個情人，是於謝堡的單身漢，擁有地產和農場。當然，他是情場高手，和女人往來很多，對風流事瞭如指掌，一眼就能看懂女人。對於艾瑪他投其所好，會說些浪漫主義的情話，艾瑪錯把他當成自己夢寐以求的情人，卻不知一開始她就是被算計的。

“只要三句情話，她就會服服帖帖！她一定很溫柔！可愛！……是的，不過事成之後，怎樣擺脫她呢？”這是書中羅多夫第一次見到艾瑪之後的心理活動。

羅多夫用他的情場手腕沒費多少力氣便抱得美人歸，艾瑪起初半推半就，繼而難捨難分，最後渴求與其私奔，而這個令她不顧一切猶如飛蛾撲火的決斷，在羅多夫而言，卻是

艾瑪的慘遭拋棄，是讀者一開始就看在眼裡的，她的大病一場博不來大家的同情。只是在內心深處平生諸多感慨。

如果說艾瑪的婚姻是她情感生活之大不幸的話，那麼她的出軌，則是這不幸的延伸。而如果說艾瑪的婚姻是她對浪漫愛情不懈追求的諷刺的話，那麼她的墮落，則是這諷刺的反諷。

無疑，羅多夫是遭眾人唾棄的角色，他不負責任，玩弄情感於股掌之上，然而，他作為男人的理智和果斷卻不得不令人稱道。其實，在風月場上，男人知道自己要的是什麼，什麼時候攻，什麼時候守，什麼時候撤，他們一直都心中有數，只是被愛情矇蔽雙眼的女人們太過感情用事，步步陷落，從而一步步加深自己起初本就註定了的悲劇。

還是那句話，可憐之人必有可恨之處，艾瑪的慘遭拋棄除了她沒能在一開始就看出羅多夫的本來面目之外，更重要的是，她自己本就缺乏自尊自愛之心。畢竟，沒有最初的堡壘鬆動、投懷送抱，又何談後來的傷害。更可恨的，她本來就是一個生性風流之人，又何談被遺棄後的自尊與清白？

②萊昂：膽小怕事的實習生

難道她不是一朵“傾城的名花”，一個有夫之婦！總而言之，不就是一個名副其實的情婦嗎！她就是所有小說中的情人，所有劇本中的女主角，所有詩集中泛指的“她”。

萊昂，是艾瑪的第二個情人。在他們中間有一段插曲，艾瑪認識萊昂是在羅多夫之前。萊昂年輕漂亮、單純聰明，多才多藝。喜歡詩歌文學、會畫水彩畫，會讀高音樂譜。兩人一見如故，卻因他的膽小和保守，錯把艾瑪當成可望不可及的賢妻良母。

他們再次見面便是在艾瑪遭羅多夫拋棄，大病初癒後。這個時候，萊昂經過巴黎酒店女郎的薰染，已不是當年那個羞澀靦腆的少男了。雖然他仍然膽小怕事，又不好意思，但膽小鬼一旦狠了心，反倒更難阻擋。更何況艾瑪的阻擋之心我們很難斷其真假。於是，二人迅速糾纏在一起。

其實，從很大程度上，他們情投意合，有共同語言和愛好，特別是在最初的相遇中，彼此能夠帶給對方精神層面的滿足與安慰。然而，當他們經過歲月的磨礪，時過境遷，再次將他們相勾連的卻少有單純的情感，多是純粹的慾望了。

再加上，他們兩人的品性畢竟不同，在幻想中尋求個人慾望滿足的艾瑪債臺高築卻不自知，越來越追求生活的享受，每週一次的旅館幽會使情人間的新鮮感和刺激感也慢慢變淡，直至蕩然無存。

有時我想，如果艾瑪和萊昂早能相遇，他們之間的情投意合或許能助他們組建一個幸福的家庭，或者，他們的不軌之情如果出現在艾瑪與羅多夫之前，其結局也許會好些。誰知道呢！

畢竟，在當時浮躁的法國，婚外情現象普遍存在，而社會輿論對其也比較寬容，人們之間的風流豔事不足為奇。而艾瑪放任自己的願望與貪戀，一味追求尋歡作樂的經驗與永不褪色的幻想，以此為本，沒有廉恥與底線，何談如願以償，又在何處能尋到屬於她的幸福呢？

③艾瑪的悲劇，庸俗浪漫主義的犧牲品

愛情對她來說，應該是突然而來，光彩奪目，好像從天而降的暴風驟雨，橫掃人生，震撼人心，像狂風掃落葉一般，把人的意志連根拔起，把心靈投入萬丈深淵。

艾瑪是個浪漫、多情的女子，追求浪漫與幸福本沒有錯，而一個年輕美麗的女子渴望絢爛美妙的愛情也是情理之中。講真，有哪個女孩沒有夢想過自己的白馬王子，沒有期盼過浪漫的愛情歸宿呢？但夢想和現實之間是有一定距離的，即便這距離不是難以跨越的鴻溝，也不是憑一己之願，就輕易抹去的。

艾瑪的悲劇，不在她平庸的丈夫，也不在她的絕情的情人，而在個人對現實的逃避、對想入非非的虛無愛情的追求。

對浪漫主義的過分追求，不惜一切，反倒將其化為庸俗。過度追求虛妄之物，而不懂得靜心抬頭，是追求者的無知和愚蠢。艾瑪，是庸俗浪漫主義的犧牲品。

故事最後，艾瑪於萬般無奈中服毒自殺，兩個情人沒有一個向她伸出援助之手。她死後，羅多夫只送了一張名片，而萊昂的結婚請柬也幾乎在同一時期送到。她美麗的衣服被貼身侍女偷光，每個人都來佔便宜，討鋼琴課費的、討租書費的、討信件郵寄費的。反倒是艾瑪一直不屑一顧的丈夫愛屋及烏，寧願負債累累，也不肯變賣她房間裡的東西。

世態炎涼，人情冷暖，艾瑪生前看到的只是一部分。她哪裡知道在她一直夢寐以求而不得的上流社會，那些王孫公子，那些貴婦小姐，他們的夜夜笙歌、奢侈享樂，也有隱藏在暗地的不堪和醜陋？這世上，哪有書上所說的晶瑩剔透的愛情、奢華的不受牽絆的享受、至真至純完美無暇的腐朽？

所以說，艾瑪的悲劇，於當時的社會有不可推卸的責任。在十九世紀的法國外省，是一個單調沉悶、閉塞狹隘的世界，貴族、地主、高利貸者、市儈的醜惡與狡詐，資本主義社會的墮落和腐朽，都是艾瑪頭腦中消極浪漫主義的始作俑者，而個人理想在這種現實的對照之下是多麼的蒼白可笑。所以，艾瑪的悲慘結局自她的理想形成之時就早已註定。

3、福樓拜作品的客觀性藝術，以及作品中浪漫主義的現實化，使浪漫主義成為現實主義的一部分

毛姆在《閱讀是一座隨身攜帶的避難所》中曾提到過福樓拜和他的這部作品。他說：福樓拜30歲的時候才開始寫《包法利夫人》，早期作品都有私人性質，到了現在，他的目標就不僅是真實了，而是客觀——

他決心去講述一個真實的故事，中間不發表任何個人意見，也不對人物做任何褒貶。縱使他對某個人物抱有同情，也不動聲色；就算某個人物的愚蠢讓他惱火，或者某個人物的卑劣讓他憤慨不已，他也不向讀者展示一點個人感情。

所以，《包法利夫人》成了“客觀藝術”的典範，就如同我們的現實生活，書中幾乎沒有正面的完美人物。每個人都有自己或惡的，或蠢的本性，善良的、十全十美的主人公在這裡不存在，而十惡不赦的人，也沒有。

作者沒有對主要人物進行藝術化的改造和美化，只是客觀地描述人物和故事本身。首先，這個作品的故事構架和主要人物是源於生活中的真實事件，然後故事中的景色描寫和人物感知也都出自當事人的感覺，這一點在故事中顯而易見。

除此之外，就是《包法利夫人》中浪漫主義的現實化，和現實主義的浪漫化了。我們都知道艾瑪是浪漫主義人物的代表，但在她的浪漫思想的影響下，一直生活在現實中的夏爾在最後也開始變得浪漫了。比如，艾瑪的出軌沒有引發他的憎恨，反而到死他都拿著她的一綹頭髮。堪稱“浪漫主義的情痴”。

而艾瑪，她的浪漫主義卻在一次次的求之不得後，一步步向著庸俗化發展。當夢幻的泡沫一一破滅，不得不將它們歸於現實。

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