免费春节档大片
徐峥导演在《泰囧》大获成功后，曾经说过“我已经做好思想准备，我觉得我可能会成为一个票房越来越低的导演”，不管这话到底是谦虚，低调，还是睿智，高瞻，恐怕当时的他想象力再丰富，也想不到最近一部“囧系列”《囧妈》，至少在院线票房上几乎可以忽略不计。《我不是药神》让徐峥成了山争哥哥（这边起昵称，好象就喜欢拆个字），观众缘好到了极点，这似乎还是不久之前的事儿，而这回对于春节档的调整与取消，反应最快，动静最大的都是他，本来应该顺理成章的继续成为时代弄潮儿，“创造历史”，可不管是院线的联名抵制，还是观众对于这部免费“春节档电影”本身的评价，都很难让人保持乐观。似乎这边电影的成功，很多时候更在于题材的社会效应，而跟电影本身的质量并不一定挂钩。
《人在囧途》的结构最完整与精巧
如果让徐峥自己划分的话，应该不会把《人在囧途》归于他的“囧系列”之中吧，毕竟这片不是他自己编导，制作公司后来还跟他打过一场版权官司。但平心而论，这部最早的囧电影，在结构上却是最完整，最有特色的，而且很容易让人联想起1987年约翰休斯自编自导，史蒂夫马丁主演的《飞机火车汽车》来，从片名就不难琢磨出这故事最核心的特色，就是一对有强烈反差的主角，“冤家”路窄，被命运与编剧捉弄，分都分不开，交通工具由飞机到火车，再到汽车，不断降级，不断陷于“囧”境……
而接下来他自己导演的《泰囧》《港囧》，故事发生地都不在内地，人在异乡为异客，除了能拍摄些优美旅游风光之外，主角们自由活动的尺度也大为加强，能暂时放飞自己，再紧紧结合目的地的特色，涉及一些搁在国内应该会显得敏感的话题儿，比如人妖，帮派等。公路片是骨子里就非常闲散的类型，主角可以一直处在“动态”中，跟之前宁浩“疯狂”系列的多线交织其实是一个道理，容易放下一个线头，再拾起另一头，继续“编织”故事。在一个禁忌很多的电影环境中，（国外）公路片与多线交织这两种类型，自然有它讨巧实用的地方，但如果创作者只图轻松与稳当，只想呆在舒适区的话，就可能永远处在类型片的“初级阶段”里。
并不是只拍中年危机 就是作者电影
另一方面，徐峥导演对于作者电影的概念可能有所误会，似乎只要坚持拍同一个主题，就能在类型片中流露出作者的味道。于是在这三部他自导自编自演的囧片中，他扮演的男主角，行“总”更名，坐不改姓，始终跟他一样姓徐，总是面临同样的中年危机，需要在名利色相与家庭传统之中做出抉择，后者虽然总能“笑”到最后，但不可否认，是一次比一次笑得尴尬。
这回的《囧妈》讲中国式的母子关系，有很多点都是大家习以为常，也深有感触的，但问题是，即使对于一部“铁路片”来说，有很多不错的故事点，也未必能串联成一个优秀的电影故事来，毕竟一部电影不是由多个春晚小品组成的。
徐妈妈的歌唱与吵架两开花
《囧妈》中可以被放大的情节点散落各处，俯拾皆是，比如徐妈妈坐火车去俄罗斯是为了能在红星大剧院领唱，不过除了她第一次亮相时，正在火车上听《红莓花儿开》的录音之外，整个过程中，就没见她为歌唱做过什么准备，或是竭力要保持什么状态。比如说，一个再业余的歌手在登台前的一段时间里，应该都会注意嗓子的保养，而不是像电影里那样一路跟儿子大声争吵，吵架后就往雪地里儿跑，也不怕得了感冒，哑了嗓子，甚至是染了肺炎……这些并不是对一部喜剧言情电影的小细节进行较真，而是希望能让这种符合角色特质的细节，能在影片中前后呼应，贯穿起来。不妨设想一下，一位视自己的嗓子为生命，不会轻易损耗的老妈，在和儿子的互动中，由“轻声细语”到一步步情绪失控，直至后来放开了嗓子骂儿子，这样的设置，应该会比现在这样情绪阴晴不定，说翻脸就翻脸，很个人中心，以唱歌为目的，但全程又从不“吊嗓”的老妈，要有趣一点吧。
如果囧妈是跑调天后呢
甚至更荒诞一点，像梅丽尔斯特里普在《跑调天后》中所演的角色一般，徐妈妈是一个习惯性跑调，但自我感觉格外良好，成为特别的网红，甚至被邀请去俄罗斯参加演出，而徐峥扮演的儿子一直希望让老妈找回自知之明，但同时又无法拒绝老妈当网红所带来的名利诱惑。就算是这么弄，至少会让最后在莫斯科的演出有戏剧性一些，而不是像现在这样，最后坐热气球到达剧院，不过是为了收尾，着实有点鸡肋，而现场那些俄罗斯观众的反应，也只是像收了钱的群众演员，而不可能因为听了一曲上海老太太唱的《红莓花儿开》，就有什么真正的共鸣与感动。
囧妈到底想把囧子改造成啥样
母子关系当然是此片中的重中之重，但即使这个应该是最大的情节点，在影片中也是挺散漫的，徐峥演的伊万像大部分中国儿子一般，都抱怨老妈管得太多，总想把他塑造成她幻想中的儿子，交流有障碍，根本不听他说的，老妈好象有选择性失聪一般……这些都是“喜闻乐见”的点儿，也从徐峥的嘴里直接被说了出来，但问题是，徐妈妈到底想把徐伊万塑造成什么样的儿子？而徐伊万的逆反心理与行为，又具体是什么？这一对本来最应该被具体化，具象化的点，在片中恰恰是找不到的。
按一般的补偿心理来说，如果老妈对于唱歌极为热衷，但年轻时又没能圆梦的话，自然会把这梦想“强行”传承到小辈身上。虽然去俄罗斯唱当地老歌，是比《港囧》中的怀旧金曲大串烧还要套路的情节，但暂且先延用这一情节主线，那么片中徐妈妈对于儿子伊万的塑造，自然应该跟唱歌有关，就算不是领唱，至少也应该精通一门乐器。如果这样的话，去俄罗斯演出的就应该换成徐伊万，徐妈妈只是陪同，外加监督。徐伊万可以是在音乐上已经功成名就，也可以是一直在努力中，但不管怎样，有一点是相同的，他自己内心深处根本不喜欢，只是惯性的在替老妈圆梦。他原本准备在完成这次俄罗斯演出后，就跟老妈说清楚，不想再做自己不喜欢的事了，但因为各种原因，母子俩的俄罗斯演出之旅状况不断，似乎永远也完不成了。而就在徐伊万把话说清楚时，徐妈妈发生意外，身体没事，但近几年的记忆丧失，只对儿子成人前的那些年有回忆。也就是说，在此时的徐妈妈眼中，徐伊万还小，是个“巨婴”，而徐伊万根据医嘱，不能太违背老妈的意思，以免情绪波动，病情恶化，于是他本来想说清楚的那些话，说不出口了，更要命的是，他还得几乎是从头开始，继续自己的音乐学习，因为在“选择性”失忆的老妈眼中，他还小，音乐之路还长着……当然最后徐妈妈的记忆即使没有恢复，母子俩的心结也会就此打开，失忆的桥段虽然也很套路，但母子间的矛盾与戏剧冲突的转换，不是靠台词，也不是靠熊出没来完成的。
囧爸的缺席与在场
另外，虽然片名是《囧妈》，虽然爸爸是“缺席”的，但母子间最激烈的一场冲突戏，还是因为故去的老爸而发生的，徐伊万埋怨老妈像管束父亲一样管束着他，更说出狠话，老爸不是因为喝酒喝死的，而是被徐妈妈气死的！于是迎来了老妈的一记耳光。但老爸这个点同样是散落的，而没能成为徐伊万内心的一条心路。比如，他对于老爸的酗酒是怎么看的？在影片中，他似乎一直是能置身事外的，被老妈一句“家里进贼了”就忽悠了过去，但事实上，小伊万再懵懂，也不会毫无感觉，而他后来说要保护妈妈，从另一个角度来说，他应该是不希望变成像他老爸那样的人，对酒更应该划清界限，极为痛恨。但在影片中，徐伊万对于父亲的感觉是模糊的，对酒也是，甚至还在一场突如其来的俄罗斯婚礼上大醉了一场，似乎也不会对自己可能活成了老爸的模样，而感到惶恐。
“缺席”的老爸是这样，异地的老婆也是如此。徐妈妈，徐伊万，很快会变成前妻的徐太太，三者之间似乎有一条“改造链”，这一点，在影片中用两段几乎一样的台词标明了，即儿子觉得妈妈一直想改造他，成为她想象中的模样，而媳妇也觉得徐伊万在改造她，在这中间，徐伊万似乎承担了被改造者和改造者的双重角色，这在逻辑上似乎并没有太大的问题，却没有足够的情节能够予以支撑。
囧媳妇如何真正进入《囧妈》的故事中
影片中连熊妈妈都有熊宝宝，但如果要扣这个“改造”传承的点的话，更应该发生在两代母女之间，也就是说，应该是姥姥，母亲，女儿（外孙女），三个女人的一台戏，但可能因为这是徐峥自导自编自演的戏码，于是只能是母子与夫妻这两条关系线，但显然很别扭，有一种强行关联，勉强把话说圆的感觉。
就如同徐妈妈对于儿子的改造，影片里没有具体的情节，那徐伊万对于徐太太的改造，就更只存在于零星台词中，毕竟他到快离婚了，都一直以为她喜欢一个台灯，而她实际上刚结婚，就从来没有喜欢过，这样的情节点，是很难有大的说服力的。或许可以这样，还是母子，夫妻这两对关系，但紧扣“囧妈”这个主题，徐太太不是袁泉这一款的，跟徐伊万也不是在离婚中，而是比他年长不少，是老妻少夫，但保养极好，有冻龄的感觉。于是，可能有恋母情结的徐伊万，被夹在了中间，但不是通常的婆媳，而更像是在两个囧“妈”之间。这样的话，所谓的改造链就不是线性的，而是徐伊万被两个妈改造，往不同的发展方向，对于电影中的火车而言，则是两个女人在两列火车上，不同的线路，但过程中会有交叉的站点，徐伊万面临不同的选择……如此一来，他和老妈的戏就不会成为单独的主会场，而跟老婆之间的戏不会只存在于通话之间，更像是在联系场外亲友团，连个分会场都算不上，而两人的手机台词，连片中到后半段，徐伊万本人也“吐槽”，她太讲道理了，但真不是“袁泉”这个老婆的问题，而是她与徐伊万之间单薄的关系所限，让她除了道理之外，没有别的可讲，更呼应不了“囧妈”这一主题。
叙事上的“散点透视”是没有前途的
中国电影因为历史传统，以及目前环境的原因，偏好于走出国门，人在旅途，或者多线交织，这本质上并不新鲜，毕竟自古以来，游记，以及那种花开两朵，各表一枝的写法，就一直为文人墨客所喜好与擅长。但即使不去计较绘画中焦点与散点透视的孰优孰劣，可如果只专注一门，而对于另一种“弃如敝履”，再怎么说都不会是良好的心态，也正确的做法吧。这在电影的叙事上应该也是一样的道理，只在国外放逐自我，只在主题上搞“散点透视”，而不去追求结构的精准，与主题的紧扣，哪怕在这方面连一点企图心都没有的话，那不管这片是在影院里放，还是手机上播，“囧系列”应该跟大多数中国电影一样，是不会有前途与将来的。
李翼。
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