免費春節檔大片
徐崢導演在《泰囧》大獲成功後，曾經說過“我已經做好思想準備，我覺得我可能會成為一個票房越來越低的導演”，不管這話到底是謙虛，低調，還是睿智，高瞻，恐怕當時的他想象力再豐富，也想不到最近一部“囧系列”《囧媽》，至少在院線票房上幾乎可以忽略不計。《我不是藥神》讓徐崢成了山爭哥哥（這邊起暱稱，好象就喜歡拆個字），觀眾緣好到了極點，這似乎還是不久之前的事兒，而這回對於春節檔的調整與取消，反應最快，動靜最大的都是他，本來應該順理成章的繼續成為時代弄潮兒，“創造歷史”，可不管是院線的聯名抵制，還是觀眾對於這部免費“春節檔電影”本身的評價，都很難讓人保持樂觀。似乎這邊電影的成功，很多時候更在於題材的社會效應，而跟電影本身的質量並不一定掛鉤。
《人在囧途》的結構最完整與精巧
如果讓徐崢自己劃分的話，應該不會把《人在囧途》歸於他的“囧系列”之中吧，畢竟這片不是他自己編導，製作公司後來還跟他打過一場版權官司。但平心而論，這部最早的囧電影，在結構上卻是最完整，最有特色的，而且很容易讓人聯想起1987年約翰休斯自編自導，史蒂夫馬丁主演的《飛機火車汽車》來，從片名就不難琢磨出這故事最核心的特色，就是一對有強烈反差的主角，“冤家”路窄，被命運與編劇捉弄，分都分不開，交通工具由飛機到火車，再到汽車，不斷降級，不斷陷於“囧”境……
而接下來他自己導演的《泰囧》《港囧》，故事發生地都不在內地，人在異鄉為異客，除了能拍攝些優美旅遊風光之外，主角們自由活動的尺度也大為加強，能暫時放飛自己，再緊緊結合目的地的特色，涉及一些擱在國內應該會顯得敏感的話題兒，比如人妖，幫派等。公路片是骨子裡就非常閒散的類型，主角可以一直處在“動態”中，跟之前甯浩“瘋狂”系列的多線交織其實是一個道理，容易放下一個線頭，再拾起另一頭，繼續“編織”故事。在一個禁忌很多的電影環境中，（國外）公路片與多線交織這兩種類型，自然有它討巧實用的地方，但如果創作者只圖輕鬆與穩當，只想呆在舒適區的話，就可能永遠處在類型片的“初級階段”裡。
並不是只拍中年危機 就是作者電影
另一方面，徐崢導演對於作者電影的概念可能有所誤會，似乎只要堅持拍同一個主題，就能在類型片中流露出作者的味道。於是在這三部他自導自編自演的囧片中，他扮演的男主角，行“總”更名，坐不改姓，始終跟他一樣姓徐，總是面臨同樣的中年危機，需要在名利色相與家庭傳統之中做出抉擇，後者雖然總能“笑”到最後，但不可否認，是一次比一次笑得尷尬。
這回的《囧媽》講中國式的母子關係，有很多點都是大家習以為常，也深有感觸的，但問題是，即使對於一部“鐵路片”來說，有很多不錯的故事點，也未必能串聯成一個優秀的電影故事來，畢竟一部電影不是由多個春晚小品組成的。
徐媽媽的歌唱與吵架兩開花
《囧媽》中可以被放大的情節點散落各處，俯拾皆是，比如徐媽媽坐火車去俄羅斯是為了能在紅星大劇院領唱，不過除了她第一次亮相時，正在火車上聽《紅莓花兒開》的錄音之外，整個過程中，就沒見她為歌唱做過什麼準備，或是竭力要保持什麼狀態。比如說，一個再業餘的歌手在登臺前的一段時間裡，應該都會注意嗓子的保養，而不是像電影裡那樣一路跟兒子大聲爭吵，吵架後就往雪地裡兒跑，也不怕得了感冒，啞了嗓子，甚至是染了肺炎……這些並不是對一部喜劇言情電影的小細節進行較真，而是希望能讓這種符合角色特質的細節，能在影片中前後呼應，貫穿起來。不妨設想一下，一位視自己的嗓子為生命，不會輕易損耗的老媽，在和兒子的互動中，由“輕聲細語”到一步步情緒失控，直至後來放開了嗓子罵兒子，這樣的設置，應該會比現在這樣情緒陰晴不定，說翻臉就翻臉，很個人中心，以唱歌為目的，但全程又從不“吊嗓”的老媽，要有趣一點吧。
如果囧媽是跑調天后呢
甚至更荒誕一點，像梅麗爾斯特里普在《跑調天后》中所演的角色一般，徐媽媽是一個習慣性跑調，但自我感覺格外良好，成為特別的網紅，甚至被邀請去俄羅斯參加演出，而徐崢扮演的兒子一直希望讓老媽找回自知之明，但同時又無法拒絕老媽當網紅所帶來的名利誘惑。就算是這麼弄，至少會讓最後在莫斯科的演出有戲劇性一些，而不是像現在這樣，最後坐熱氣球到達劇院，不過是為了收尾，著實有點雞肋，而現場那些俄羅斯觀眾的反應，也只是像收了錢的群眾演員，而不可能因為聽了一曲上海老太太唱的《紅莓花兒開》，就有什麼真正的共鳴與感動。
囧媽到底想把囧子改造成啥樣
母子關係當然是此片中的重中之重，但即使這個應該是最大的情節點，在影片中也是挺散漫的，徐崢演的伊萬像大部分中國兒子一般，都抱怨老媽管得太多，總想把他塑造成她幻想中的兒子，交流有障礙，根本不聽他說的，老媽好象有選擇性失聰一般……這些都是“喜聞樂見”的點兒，也從徐崢的嘴裡直接被說了出來，但問題是，徐媽媽到底想把徐伊萬塑造成什麼樣的兒子？而徐伊萬的逆反心理與行為，又具體是什麼？這一對本來最應該被具體化，具象化的點，在片中恰恰是找不到的。
按一般的補償心理來說，如果老媽對於唱歌極為熱衷，但年輕時又沒能圓夢的話，自然會把這夢想“強行”傳承到小輩身上。雖然去俄羅斯唱當地老歌，是比《港囧》中的懷舊金曲大串燒還要套路的情節，但暫且先延用這一情節主線，那麼片中徐媽媽對於兒子伊萬的塑造，自然應該跟唱歌有關，就算不是領唱，至少也應該精通一門樂器。如果這樣的話，去俄羅斯演出的就應該換成徐伊萬，徐媽媽只是陪同，外加監督。徐伊萬可以是在音樂上已經功成名就，也可以是一直在努力中，但不管怎樣，有一點是相同的，他自己內心深處根本不喜歡，只是慣性的在替老媽圓夢。他原本準備在完成這次俄羅斯演出後，就跟老媽說清楚，不想再做自己不喜歡的事了，但因為各種原因，母子倆的俄羅斯演出之旅狀況不斷，似乎永遠也完不成了。而就在徐伊萬把話說清楚時，徐媽媽發生意外，身體沒事，但近幾年的記憶喪失，只對兒子成人前的那些年有回憶。也就是說，在此時的徐媽媽眼中，徐伊萬還小，是個“巨嬰”，而徐伊萬根據醫囑，不能太違背老媽的意思，以免情緒波動，病情惡化，於是他本來想說清楚的那些話，說不出口了，更要命的是，他還得幾乎是從頭開始，繼續自己的音樂學習，因為在“選擇性”失憶的老媽眼中，他還小，音樂之路還長著……當然最後徐媽媽的記憶即使沒有恢復，母子倆的心結也會就此打開，失憶的橋段雖然也很套路，但母子間的矛盾與戲劇衝突的轉換，不是靠臺詞，也不是靠熊出沒來完成的。
囧爸的缺席與在場
另外，雖然片名是《囧媽》，雖然爸爸是“缺席”的，但母子間最激烈的一場衝突戲，還是因為故去的老爸而發生的，徐伊萬埋怨老媽像管束父親一樣管束著他，更說出狠話，老爸不是因為喝酒喝死的，而是被徐媽媽氣死的！於是迎來了老媽的一記耳光。但老爸這個點同樣是散落的，而沒能成為徐伊萬內心的一條心路。比如，他對於老爸的酗酒是怎麼看的？在影片中，他似乎一直是能置身事外的，被老媽一句“家裡進賊了”就忽悠了過去，但事實上，小伊萬再懵懂，也不會毫無感覺，而他後來說要保護媽媽，從另一個角度來說，他應該是不希望變成像他老爸那樣的人，對酒更應該劃清界限，極為痛恨。但在影片中，徐伊萬對於父親的感覺是模糊的，對酒也是，甚至還在一場突如其來的俄羅斯婚禮上大醉了一場，似乎也不會對自己可能活成了老爸的模樣，而感到惶恐。
“缺席”的老爸是這樣，異地的老婆也是如此。徐媽媽，徐伊萬，很快會變成前妻的徐太太，三者之間似乎有一條“改造鏈”，這一點，在影片中用兩段幾乎一樣的臺詞標明瞭，即兒子覺得媽媽一直想改造他，成為她想象中的模樣，而媳婦也覺得徐伊萬在改造她，在這中間，徐伊萬似乎承擔了被改造者和改造者的雙重角色，這在邏輯上似乎並沒有太大的問題，卻沒有足夠的情節能夠予以支撐。
囧媳婦如何真正進入《囧媽》的故事中
影片中連熊媽媽都有熊寶寶，但如果要扣這個“改造”傳承的點的話，更應該發生在兩代母女之間，也就是說，應該是姥姥，母親，女兒（外孫女），三個女人的一臺戲，但可能因為這是徐崢自導自編自演的戲碼，於是只能是母子與夫妻這兩條關係線，但顯然很彆扭，有一種強行關聯，勉強把話說圓的感覺。
就如同徐媽媽對於兒子的改造，影片裡沒有具體的情節，那徐伊萬對於徐太太的改造，就更只存在於零星臺詞中，畢竟他到快離婚了，都一直以為她喜歡一個檯燈，而她實際上剛結婚，就從來沒有喜歡過，這樣的情節點，是很難有大的說服力的。或許可以這樣，還是母子，夫妻這兩對關係，但緊扣“囧媽”這個主題，徐太太不是袁泉這一款的，跟徐伊萬也不是在離婚中，而是比他年長不少，是老妻少夫，但保養極好，有凍齡的感覺。於是，可能有戀母情結的徐伊萬，被夾在了中間，但不是通常的婆媳，而更像是在兩個囧“媽”之間。這樣的話，所謂的改造鏈就不是線性的，而是徐伊萬被兩個媽改造，往不同的發展方向，對於電影中的火車而言，則是兩個女人在兩列火車上，不同的線路，但過程中會有交叉的站點，徐伊萬面臨不同的選擇……如此一來，他和老媽的戲就不會成為單獨的主會場，而跟老婆之間的戲不會只存在於通話之間，更像是在聯繫場外親友團，連個分會場都算不上，而兩人的手機臺詞，連片中到後半段，徐伊萬本人也“吐槽”，她太講道理了，但真不是“袁泉”這個老婆的問題，而是她與徐伊萬之間單薄的關係所限，讓她除了道理之外，沒有別的可講，更呼應不了“囧媽”這一主題。
敘事上的“散點透視”是沒有前途的
中國電影因為歷史傳統，以及目前環境的原因，偏好於走出國門，人在旅途，或者多線交織，這本質上並不新鮮，畢竟自古以來，遊記，以及那種花開兩朵，各表一枝的寫法，就一直為文人墨客所喜好與擅長。但即使不去計較繪畫中焦點與散點透視的孰優孰劣，可如果只專注一門，而對於另一種“棄如敝履”，再怎麼說都不會是良好的心態，也正確的做法吧。這在電影的敘事上應該也是一樣的道理，只在國外放逐自我，只在主題上搞“散點透視”，而不去追求結構的精準，與主題的緊扣，哪怕在這方面連一點企圖心都沒有的話，那不管這片是在影院裡放，還是手機上播，“囧系列”應該跟大多數中國電影一樣，是不會有前途與將來的。
李翼。
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