往事隨風187

于謙的捧哏怎麼樣我不知道，但是于謙的父親那絕對是捧哏高手，沒有這老爺子，郭德綱一半的相聲都不好笑。

科技數碼秀

郭德綱于謙的相聲中時常出現“說到哪忘了不是，咱們重說好吧”、“你最好照詞說”，這種情形少部分是假裝忘，就是為了讓臺下起鬨，起到節目效果。大多數是郭德綱真忘詞了，後面詞接不上。

郭德綱為什麼會忘詞呢？就是因為于謙上一句話把觀眾逗得捧腹大笑，臺下一片哄亂，有時候是連郭德綱也被逗得笑了場，有時候是郭德綱沒來得及反應，愣住了，臺下又起鬨。好在郭德綱腦子好，轉得快，雖然瞬間忘詞了，但很快就接上了。

馬三立的相聲是每句話都要“劇本”，甚至連標點符號都要寫清楚。郭德綱經常說，他和于謙的相聲是沒有詞的，只有框架，就是這場相聲主要講哪個主題，而像返場那些小段，更不可能有詞，基本都屬於“現掛”。

所以郭德綱在臺上經常是天馬行空的現編現說，于謙全神貫注的看著郭德綱，隨時準備接話。郭德綱特能說，一上場就叨叨叨說個不停，于謙極少“搶活”。所以好的捧哏演員還要甘於把“露臉”機會讓給逗哏演員，這需要極大胸懷。

為什麼著名相聲演員楊少華在業界跟很多人合作不來，就是因為他容易“搶活”，令逗哏演員極其不爽。也因此他和馬志明的搭檔不久就“裂穴”。

"三分逗七分捧"這句話既有安慰捧哏演員的意思，也說明了捧哏對整段相聲的重要性。

互相襯托，相得益彰。

岑詮

照例審題

于謙的捧哏功力厲害到什麼地步？

做為一個小鋼絲來說，僅僅只聽了十年，從最開始的吳月波，到範振鈺，到張文順，到于謙，中間經歷過的先生我都聽過，但是作為觀眾，感覺最合拍的還是于謙，為什麼？兩個字，舒服，聽兩人說相聲就是舒服，特別的合，比方說《論五十年相聲之現狀》和張文順先生說的那一段是最好的，在安徽和於大爺說的那一段第二，但是其他，恕我直言，還是于謙老師捧的起來。

郭德綱：“於老師不在臺上，就跟沒穿褲衩似的”于謙“您拿我當褲衩了？嗯，還是四角褲衩。”捧哏功力四平八穩，臺上的郭德綱興奮，是需要這樣一位穩得住他的捧哏存在的，大氣的颱風屬實不可多得。

郭德綱7歲學評書，9歲學相聲，於大爺也不差，13歲進了曲藝團學員班，16歲拜師相聲名家石富寬先生，1995畢業於北京電影學院導演系，1998年，經朋友介紹，相識郭德綱，後來沒怎麼聯繫，直至於大爺團裡缺人，找人幫忙，兩人搭檔合作，輾轉於各個郊縣，郭德綱評價“懂相聲的人。”

於大爺是個很單純的人，也很懂生活，也愛玩，玩葫蘆，手串，養動物，在大興弄了個天精地華寵物樂園，他唯一的人生樂趣就是玩，說相聲也是為了玩。

更難得的是，於大爺的捧哏功力堪稱大家，是位相聲行業不可多得的奇才，對相聲的理解，在這個年齡段裡，無出其右，很難得。兩人合作這麼多年沒紅過臉，第一，是郭德綱會做人，第二是于謙不爭，兩位相得益彰，多想就這麼看著兩人合作下去，一直到老去，郭德綱于謙兩位還在說相聲，於老師燙著一頭白毛卷，跟喜羊羊似的，140歲了還在臺上說相聲“我叫郭德綱，來看看於老師吧，在這個盒子裡，今天是於老師一百週年……”掌聲雷動，……咦……

道門守衛者

于謙捧哏功夫確實挺厲害的，沒有他接不上的話茬，現場節奏掌握的很好，不露表演痕跡，把郭德綱的逗哏襯托的很完美。

現在相聲界裡面最好的一對組合就是郭德綱和于謙了，兩個人搭檔合作了這麼久，經過這麼多年的磨練，現在配合的天衣無縫，堪稱相聲界的經典。郭德綱的逗哏經常出其不意，一般人都反應不過來，更不用說接話兒了，好在於謙反應靈敏，沒有他接不下的話茬，很多次都是臨場發揮，絲毫不露表演的痕跡，順其自然很完美的捧哏，能達到于謙這種捧哏水平真的不容易。

于謙13歲的時候就考入相聲班學藝，跟隨著名相聲老表演藝術家趙世忠、羅鳳山等人學習相聲，16歲的時候拜著名的相聲表演藝術家石富寬為師，1995年畢業於北京電影學院影視導演系，2000年開始與郭德綱搭檔說相聲，同時還參與了一些影視劇的拍攝，這麼多年來於謙一直都輾轉在曲藝的道路上，可見他的相聲基本功還是挺紮實的。

郭德綱生性高調張揚，而於謙低調內斂，也只有于謙才能成為郭德綱的最佳搭檔，因為其他人都接不了郭德綱的話茬，很多人都說是于謙成就了郭德綱，兩個人現在配合完美，給觀眾帶來了很多經典段子，讓越來越多的人喜歡上了相聲，所以說，于謙的捧哏功夫在相聲界來說是一流的，而且於謙做人風格很中庸，沒有那些亂七八糟的新聞曝出來，藝德還是挺高尚的。

R娛記

于謙，漢族，1969年生於北京，祖籍陝西藍田。

1982年考入相聲班學習，跟隨王世臣、羅榮壽、高鳳山、趙世忠學習。1985年拜師石富寬生生。於1995年北京電影學院影視導演系畢業。

2000年與郭德綱合作表現相聲，之後參加《九九歸一》拍攝；2001年出演《天下第一醜》；接著又參與《孫中山》的拍攝；2010年主演《三笑之才子佳人》；

到了2013年與郭德綱搭擋登上春晚舞臺演《敗家子》。

2016年，參加了東方衛視《歡樂喜劇人第二季》；同年5月擔任湖北衛視《我為喜劇狂第三季》的導師；10月加盟浙江衛視《喜劇總動員》。

于謙是個多才多藝的藝人，他出演的相聲，捧哏功底深厚，語出驚人，恰到好處，每每令人捧腹大笑讚不絕口！於2009年榮獲十大笑星稱號！

老蛇正宗

郭德綱的成功一半離不開于謙，於大爺的捧哏總是讓觀眾捧腹大笑，甚至有時候讓郭德綱都猝不及防，不知道該怎麼接。

捧哏比逗哏要難，相聲中一個包袱的爆發全靠捧哏對節奏的拿捏程度，逗哏大多負責故事背景和人物發展的鋪墊，所以捧哏的要故事節奏，現場氣氛，雙方的默契等來找到最合適的笑點一語道破。

捧哏的最高境界是于謙老師的臨場發揮

行業名詞叫:“現掛”！于謙老師的現掛不僅能得到奇佳效果，甚至會讓郭德綱猝不及防、笑場等。

當然于謙老師有一個愛好是喝酒，有時上場前會飲上幾杯，喝多了的於大爺也有口誤的時候，但是笑果更好，哈哈哈，觀眾更愛看這樣呆萌的大爺。

相聲中臺上臺下互動調侃也是精彩百出，郭德綱的天馬行空加上于謙的神速反應，完全hold住全場。于謙老師有時候的過度臨場發揮，讓郭德綱頭疼，郭德綱都會說:“你最好按照詞兒說”！

于謙的功底不用說，人緣和性格更是公認的好！一方面德雲社中連郭德綱都會被黑被罵，但是沒有誰去罵過於謙，在這麼個互聯網噴子盛興的社會很了不起！另一方面于謙的性格好，氣量大度，作為捧哏要接受七大姑八大姨，老婆父母被調侃的藝術形式，這也是於大爺捧哏的厲害之處！

郭德綱和于謙合作之前，也有過不少位搭檔，但是讓觀眾記住只有于謙，可以說于謙成就了郭德綱，也可以說郭德綱選對了于謙

松鼠抱著核桃遊蕩

不吹不黑，公平公正和您聊聊相聲。俗話說得好，鞋合不合適，只有腳知道。所以說，于謙的捧哏究竟厲害到什麼程度，只有郭德綱自己知道。軒主做為局外人、同時也是一個相聲行業的門外人，只知道，郭德綱與于謙的演出費是五五分成，相聲百年曆史上，逗哏願意與捧哏五五分成，郭德綱是第一個！

于謙1982年考入北京相聲班開始學藝，在校期間跟隨著名相聲演員王世臣、羅榮壽、高鳳山、趙世忠學習相聲。當時于謙與劉穎搭檔，由於謙哥捧哏紮實，臺風穩健，早期就有“小趙世忠”的稱號，趙世忠先生與趙振鐸先生長期合作，號稱相聲界的二趙，是中國相聲界響噹噹的捧哏巨匠！所以當時北京相聲界一致認為于謙是難得的捧哏奇才 ！

1985年于謙拜師石富寬先生，經過石先生的點撥，于謙的捧哏水平再上層樓。2000年，于謙與郭德綱第一次合作，2004年，正式加入德雲社，接替張文順先生，與郭德綱結為固定的搭檔。老郭曾經這樣評價于謙的捧哏，“謙哥是相聲界百年不遇的好捧哏，而且絕對是不孕不育的好捧哏!”

于謙的颱風儒雅沉穩，自然從容，舞臺上的于謙不溫不火、不急不躁、不卑不亢，不搶話，不亂搭話，但是字字珠璣。與舞臺上郭德綱的嬉鬧靈動，充強扮愣的喜劇風格相得益彰。于謙又極善“現掛”（相聲中的即興包袱），反應十分敏捷，郭德綱的很多包袱都是靠他的“捧”而爆響全場，綱絲們都認為，只有于謙才能接的住郭德綱。只有于謙的捧哏，是真正展現了相聲三分逗、七分捧的特點。

靖逸軒主

作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。

首先，大家都知道，于謙老師是郭德綱多年的合作伙伴，親密無間的搭檔，陪老郭風風雨雨一路走到今天，著實不易。郭德綱的相聲，那肯定是毋庸置疑的沒話說，畢竟商演是唯一區分相聲好壞的唯一準則，而郭德綱即便走出了國門也能大獲全勝，滿載而歸，可以說這就是非常成功的相聲演員了！郭德綱和于謙老師合作多年，十多年之久，兩個人對藝術都是有潔癖的，一起商量作品，郭德綱寫的段子，每次都會事先和于謙老師討論，之後才會和大家見面，可見郭德綱對於謙老師是非常尊重的。如果於謙水平很差，或者完全不懂相聲，那我相信兩個人也不會合作這麼久。換句話說，郭德綱作為相聲界的內行人，自己和于謙搭檔舒服，長久的合作下來了，這就是對於謙老師最大的肯定。

而作為一個普通觀眾，05年後觀眾郭德綱，起初只是覺得郭德綱很搞笑，但是久而久之，發現原來於謙的幽默功力絲毫不遜色於郭德綱！于謙老師的神補刀，真的能給人笑的前仰後合，即便在臺上只是簡單的以哼一哈，節奏也是那麼的和諧統一，他們的相聲中學問實在太多了！特別喜歡，郭德綱的情景喜劇相聲劇，《郭縣令軼事》《我是大偵探》《相聲演義》等劇，劇中有更多的故事，也是一種相聲的表現手法。而於謙老師的於小懷，簡直是聰明絕頂又附帶了搞笑詼諧，真的是讓人非常喜愛！

好啦，感謝大家的支持和關注。

網遊魅力達人

這麼說吧，以前老聽說“三分逗七分捧”，總覺得是一種客氣的說法，比如10大笑星，馮鞏那個屬於捧逗各半，其他的基本只記住逗哏表演，自從看了郭於，才真能理解這句話，最大的笑聲肯定來自於謙的墊底話。

最關鍵的是，郭德綱離了于謙的相聲那就沒法聽了，但于謙給其他人捧哏的相聲不比原配的差，反而感覺更好聽了。

最後說天分，郭於的性格就不多講了，老郭屬於勵志拼搏型，于謙，說好聽叫遊戲人生，難聽就是混活等死，老郭是公認的天賦好，他自己也很得意的說自己是“祖師爺賞飯”，但就這天賦還天天宅在家充電學習，而於謙呢，天天各種小動物，小玩意和酒局，但水平卻也日漸高深，由此可見，于謙的天賦已經脫離了賞飯的行列，應該屬於祖師爺餵飯或者求吃飯的層面。

我了個去91

在當今的相聲界裡，如果老郭和於老師紅的程度說排在第二，那麼應該沒人敢說是第一。雖然這兩年德雲社開始力捧小嶽嶽和老郭的兒子郭麒麟，但這二位的影響力可以說是顯而易見的。

這二位的配合，說是天衣無縫，想必也是沒有言過其實的。大家都知道，相聲演藝裡有句行話叫三分逗七分捧，那麼從中我們就可以知道這個捧哏佔的分量是多重。

於老師是地地道道的老北京，可能骨子裡就具備了先天的語言優勢，再後來，82年參加了相聲班學藝，師從於王世臣，趙世忠等人，現在還有人稱他為小趙世忠。

後來到了85年拜石富寬為師，正式學藝。從他的表演上來看，是有石富寬先生的一些痕跡，比如穩當，憨厚。

但於老師進德雲社與老郭搭檔後，逐漸形成了自己獨樹一幟的表演風格。大家都知道，他二位表演上有別於以前舞臺相聲的照本宣科，往往即興創作的成分很多，而且內容上更為接地氣，以前舞臺上不說的，不敢說的，這全都可以是二位的材料。

特別是老郭有的時候撒開了說，甚至有些時候給人的感覺就是嘴在腦子前面，這就給於老師提出了挑戰，當然於老師最最擅長的也就是接活，面對這麼一個不著邊界的逗哏，於老師練就了一身零時間反應的絕技，一次次化險為夷，而且不露聲色，甚至有時下了臺，他們都會為剛才的“大包袱”會心一笑。

再有，於老師藝德上目前為止沒有什麼汙點可尋，在舞臺上也不搶人包袱，對於老郭這麼一個表現欲極強的人來說，也可謂知音難覓。當然這並不是說於老師不能抖，而是搶活在他看來沒什麼必要，於老師一直都做得很到位。

還有，一般意義的捧哏詞少，包袱也抖的少，在大家看來頂多就是“嗯，啊，嚯，誰啊，去你的吧”，這些作料話，四平八穩的把一作品說完，捧哏是絕對的主角。

於老師做的好的是在於他通常能在接過來的時候不但穩、平，而且他能給這個語言昇華，甚至感覺真正的包袱在他這。這個能耐就不是一般捧哏的能做到的。

感覺於老師說活，不費勁，對，是這三個字，他總是能把作品像拉皮筋一樣，抻開了，然後又放回去。總是給人一種閒下來半張嘴在說的感覺。

所以說於老師的相聲捧活還真是了不起的。

關鍵字: 郭德綱 于謙 娛樂