墨明奇妙
苦禪鷹氣勢雄強，阿壽鷹蘊藏原始力量與野性，十分霸悍！倆者都是頂級大師，各領風騷，如關公戰秦瓊，俺都喜歡。
南宮華亭
潘天壽構圖新穎大膽，有獨到之處，一般留邊，他反向走邊，留中，疏密對比強烈，氣勢開張；用筆多焦墨，下筆兇狠老辣，但多側鋒，薄了點，用墨稍單調，有點幹。李苦禪與之有些相反，苦老最大的特點是用筆和用墨上，苦老完全中鋒用筆，穩健沉厚，雄渾大氣，用墨淋漓酣暢，墨色豐富生動，但在構圖上多滿，留白不足，對比不明顯。瑕不掩瑜，兩位都是了不起的大師級畫家，文無第一，武無第二，各有所長，難分伯仲。
徐偉字沐之
兩位都是大師，李老的鷹荷蘭花都很引起震撼。潘老的畫文人氣息更強，總讓人產生聯想，有畫是無聲詩之感，還與花鳥與山水結合作了帶頭作用，雁蕩山花，小龍湫下一角把花鳥與山水巧妙的組合在一起，開創了花鳥畫的新天地，因此潘老更全面一些。
蘭竹944
潘天壽和李苦禪雖說都是同一時代傑出的畫家。但從他們各自的作品實際出發，潘天壽的藝術造詣要高出李苦禪很多，從某種意義來說，潘天壽是一個具有劃時代意義的人物。他在中國的繪畫史上留下了濃墨重彩的一筆。
李苦禪拜師齊白石門下，並一生追隨。雖然在繼承的基礎上有所創新和發展。相對老師齊白石的作品，李苦禪作品的用筆更加古拙、沉雄、厚重，多了一份渾厚與大氣，少了一些精緻和典雅。但他並未完全脫離齊派的藩籬，藝術風格和藝術語言還是齊式模樣。從大到題材、筆墨，小到構圖、款式，都還是沿用他老師的模式。
潘天壽從吳昌碩入手，對傳統的繼承、消化做得非常徹底。特別是他在老師李瑞清的指導下，藝事突飛猛進，融會貫通。然後上溯八大和石濤，窺得繪畫的精妙後化為己有。在清道人稚拙、厚重、古樸、自然的基礎上，又全力向前推進的一大步。變得更加的奇崛、簡練、剛健、渾穆。從此完全形成自己完整的藝術語言，風格標新立異，具有極強審美情趣。特別是他的指畫，更是發揮的淋漓盡致，幾乎是前無古人，後無來者。這種成功的超前超強的創新和變法，李苦禪是無法比擬的，更不可相提並論。
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