沒想過是這樣的開年。
中國新冠病毒肆虐，澳大利亞山火已蔓延數月，科比轟然離世，美國乙型流感致1300萬人群感染，湖南爆發禽流感，西班牙大暴雪泥石流····
《流浪地球》裡曾經提起過，“起初，沒有人在意這一場災難，這不過是一場山火、一次旱災、一個物種的滅絕、一座城市的消失，直到這場災難和每個人息息相關。”
是很魔幻，是很陰暗。
所以當這部臺灣片出現的時候，覺得看到了生活裡的一抹光亮。
導演鍾孟宏，臺灣新銳導演。或許大多數人對他的印象還停留在他以“中島長雄”為名擔任《大佛普拉斯》等片的攝影。
事實上，2008年他就交出了長片處女作《停車》，入圍了戛納一種關注單元。
而這部《陽光普照》聚焦家庭關係，講述了一個家庭因溝通空白而發生的悲劇，殘酷卻不失溫暖。
影片開場便是凌厲暴虐的場景：雨夜，兩位少年騎著摩托車，帶著砍刀闖入大排檔。手起刀落，被砍者的手便落入熱湯中，逐漸萎縮。
初看，是兇猛的。
理所當然，兩位少年鋃鐺入獄。從犯阿和被判3年，主犯菜頭6年。
照理說兩個家庭該是為此肝腸寸斷，然而，阿和的父親只是說了一句話：
“我希望他關到老，關到死。”
原因是他從未承認有過阿和這個兒子，在他心裡只有一個兒子，那就是許光漢飾演的阿豪。
阿豪，醫學院備考生，老師同學眼裡的資優生，家長眼裡的乖孩子。設身處地的為每一個人著想，然而卻在一個夜晚不動聲色的跳下高樓。
這樣極致光明的一個人又有什麼理由自殺呢？
他講述了這樣一個“司馬光砸缸”的故事。司馬光砸開水缸，裡面並沒有水，只有一個蜷縮在黑暗陰影裡的小男孩與他對視。
那個小男孩就是他自己的一個縮影。與之不同的是，總在陽光下的阿豪無處放置自己的黑暗。
人們總是容易被他的外在陽光所誤導，忽略他背後的陰暗面。
正如他所說的：“24小時從不間斷，明亮溫暖，陽光普照。”
找不到陰影無處可逃的阿豪，最終成了太陽下的犧牲品。
與極致光明的阿豪相對，菜頭則是處於極致黑暗之中。
因為“道義”出手傷人，卻被世人拋棄。付不起高額的賠償金導致房屋被查封，相依為命的奶奶入住養老院。
其實菜頭完全不是個壞小孩，他只是不得不變壞。出獄後糾纏著阿和，只能靠著不正當的手段獲取經濟來源。
因為，躲在黑暗裡的他從未見過陽光。
反觀弟弟阿和，入獄之後與獄友打架，與此同時還有懷孕的女友找上家人。
但何其幸運的是，較之其他兩個青年，他處於黑與明的交界，他是擁有選擇權的。
出獄後，哥哥的死以及妻兒都成了他拼命工作的原因。也因為阿豪的死，父親終於承認了阿和這個兒子。
菜頭的糾纏雖然令其煩憂，但父親是站在他身後的。為了阿和能夠好好的生活，父親做出了自認為正確的事情，解脫了阿和。
“這個世界最公平的是太陽，不論緯度高低，每個地方一整年中，白天與黑暗的時間都各佔一半 ”。這句話貫穿了整個片子。
所有人都是具有兩面性的，陰陽相對守恆。
阿和說哥哥生平做過最黑暗的一件事就是自殺。黑暗的菜頭最後會死，居然也是因為他還不夠壞，壞得不夠徹底，真是有夠諷刺。
生命必須要有裂縫，陽光才能照射進來。
陽光下，我們看到了人性的絕情、軟弱、兇狠、無力的黑暗。但同時，我們感受到了真實的溫度。
讓人唏噓的是，在中國式家庭裡，誠懇地溝通似乎往往意味著尷尬和矯情。
想起《大佛普拉斯》裡的那句臺詞：現在已經是太空時代了，人們可以搭乘太空船到達月球，卻永遠無法探索人們內心的宇宙。
不理解不溝通，永遠的死循環。
導演鍾孟宏說：“我們永遠沒辦法看出人的內心，縱使親近如父母，卻也是沒辦法完全瞭解孩子。”
我們必須直面“交流”在家庭中佔有的重要程度，是家庭溝通交流的缺失導致了這一系列悲劇的發生。
但即便這個家庭有如此多的不幸，幾個人都沒有慌亂。
如同父親說的那樣：“人生就是不斷地把握時間，掌握方向，難過的事情總會過去，也會被遺忘，反正人生就是風風雨雨。 我一直覺得人生就像是一條路，只要握緊手中的方向盤，紅燈該停就停，綠燈的時候慢慢起步，穩穩地開，人生的路就會平平安安。”
陰影之後，陽光普照。
作者 / Jerry
配圖 / 來自網絡
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