馬遠，字遙父，號欽山，原籍河中，僑居浙江錢塘，南宋畫院待詔。馬遠出身於繪畫藝術世家。遠祖馬賁，是“佛像馬家”之後，以擅長寫生馳名於當時，曾畫百雁、百猿、百馬、百牛、白羊、百鹿等圖，可見是善於觀察禽獸的生活動態的能手。祖父馬興祖，是畫院待詔，善於鑑別名畫真跡。伯父馬公顯、父親馬世榮、兄馬逵都是有名望的畫院畫家，他們的專長都是繪畫花鳥。在宋代畫壇上，馬遠一家被人稱“一門五代皆畫手”。
馬遠擁有較好的家學淵源，自幼受藝術的薰陶，繼承家學，他還吸收著名畫家李唐的畫法。由於家學淵源以及畫院諸位前輩的影響和指教，馬遠在青年時期就已經顯露出出眾的藝術才華，他在20多歲時繪製的人物畫，就得到過宋高宗的御筆題詩，可見他在繪畫上進入成熟時期是比較早的。馬遠的藝術成就以山水畫最為突出。他作畫獨闢蹊徑，自成一家，下筆嚴正，用雄奇簡練的筆法，水墨蒼勁大斧劈皴以堅實、爽朗有力的淺染來描寫江南雄偉壯麗的山川，兼畫人物、花鳥，作人物有軒昂嫻雅之氣。用筆多用水墨，筆法雄奇簡練。特點是佈局簡妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠，標誌著南宋山水畫的時代特色。
《水圖卷》提字
《水圖卷》提字
《水圖卷》提字
《水圖卷》提字
《水圖卷》
《水圖卷》局部
《水圖卷》局部
《水圖卷》
《水圖卷》局部
《水圖卷》局部
《水圖卷》
《水圖卷》局部
《水圖卷》
《水圖卷》局部
《水圖卷》
《水圖卷》局部
《水圖卷》
《水圖卷》局部
《水圖卷》
《水圖卷》局部
《水圖卷》
《水圖卷》局部
《水圖卷》
《水圖卷》局部
《水圖卷》
《水圖卷》局部
《水圖卷》
《水圖卷》局部
《水圖卷》
《水圖卷》局部
《水圖卷》絹本，淡設色，每段長約26.8*41.6cm，共十二段，北京故宮博物院藏。此幅《山水卷》除了首幅只剩小半卷外，其它十一段均為整幅，而這十二幅皆全是水，但畫家卻畫出了水的不同姿態，每幅圖上據傳有南宋寧宗皇后楊氏題寫圖名，分別為：寒塘清淺、洞庭風細、細浪漂漂、層波疊浪、雲生蒼海、黃河逆流、雲舒浪卷、長江萬頃、秋水廻波、湖光瀲灩、曉日烘山，詩情畫意之名與細膩澎湃之圖結合營造出不同意境。
《西園雅集圖》
《西園雅集圖》
《西園雅集圖》局部
《西園雅集圖》局部
《西園雅集圖》局部
《西園雅集圖》絹本，設色，29.5＊302.3cm，納爾遜阿特金斯藝術博物館藏。此圖左半斷缺失，又名《春遊賦詩圖卷》，繪春遊山水之景。山腳下河面平靜，岸邊趕馬人肩扛油布大傘，領著三五頭馬匹趕路；一人撐著小舟於水上忙碌，山腳翠竹如抹油般深綠，春風吹來，春雨過後，山中春景融融。
《寒江獨釣圖》
《寒江獨釣圖》局部
《寒江獨釣圖》絹本，水墨淡彩，26.7*49.8CＭ，東京國立博物館藏。圖上畫了漂浮於水面的一葉扁舟和一個在船隻上獨坐垂釣的漁翁，漁翁身體略前傾，全神貫注俯身垂釣，船旁以淡墨寥寥數筆勾出水紋外，再無其它景色，應合了唐詩“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪“之意。
《雕臺望雲圖》
《雕臺望雲圖》局部
《雕臺望雲圖》局部
《雕臺望雲圖》絹本，設色，25.2*24.5CＭ，波士頓美術館藏。畫頁右側山峰高聳，懸崖峭壁，左側樓閣亭臺，長廊欄杆，雄偉氣派，四周樹木蒼翠。馬遠筆下所繪山峰如刀削過瘦削，宛如水石盆景，靈動輕盈。鈐“李在銑印”“芝陔”“壺公心賞”等印。
《石壁看雲圖》
《石壁看雲圖》局部
《石壁看雲圖》繪溪流石壁、烏雲遮天，一老者持杖舉目看雲，兩岸山石聳立，翠竹、樹木生機勃勃。技法上，烏雲用濃墨渲染，配景用筆豪放簡率，人物衣紋了了幾筆，亦形神兼備。此畫與梁楷《澤畔行吟圖》（大都會博物館藏）極相似。
《秋江待渡圖》
《秋江待渡圖》局部
《秋江待渡圖》局部
《秋江待渡圖》此幅圖題有：馬遠秋江待渡圖。風格確似馬夏一派，石皆方硬，危崖峭壁，筆力勁利闊略；樹木彎曲勁挺，堅韌聳立。
《舉杯邀月圖》
《舉杯邀月圖》局部
《舉杯邀月圖》局部
《舉杯邀月圖》局部
《舉杯邀月圖》絹本，設色，24.1*24.6CＭ，克里夫蘭藝術博物館藏。繪遠處山色迷朦朧，近處懸崖峭壁，古木野樹石縫中生長，彎曲剛勁，山下一人在月冷風清裡，嚮明月舉杯，有種孤獨寂寞之意境。
《觀瀑圖》
《觀瀑圖》局部
《觀瀑圖》絹本，設色，30×30cm，大都會藝術博物館藏。繪遠處山餘茫茫，懸崖峭壁，雲霧蒼蒼；近處蒼松山壁生長，杆粗葉茂，一泓泉水從山上蜿蜒而下，穿過橋面向下傾瀉，二人拄杆觀瀑，似乎聽著瀑布的嘩嘩聲，一邊童子執傘而立。
《山徑春行》
《山徑春行》絹本，設色，43.5x121.7cm，臺北故宮博物館。繪一個怡然自得的文人，一手捋著鬍鬚，一手移動衣袖，慢步進行在春天的山徑上，面向遠方。柳條發芽，飄動的柳枝，雀躍嬉戲的小鳥，一邊的桃花灼灼，處處透出春意盎然之景。
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