马远，字遥父，号钦山，原籍河中，侨居浙江钱塘，南宋画院待诏。马远出身于绘画艺术世家。远祖马贲，是“佛像马家”之后，以擅长写生驰名于当时，曾画百雁、百猿、百马、百牛、白羊、百鹿等图，可见是善于观察禽兽的生活动态的能手。祖父马兴祖，是画院待诏，善于鉴别名画真迹。伯父马公显、父亲马世荣、兄马逵都是有名望的画院画家，他们的专长都是绘画花鸟。在宋代画坛上，马远一家被人称“一门五代皆画手”。
马远拥有较好的家学渊源，自幼受艺术的熏陶，继承家学，他还吸收著名画家李唐的画法。由于家学渊源以及画院诸位前辈的影响和指教，马远在青年时期就已经显露出出众的艺术才华，他在20多岁时绘制的人物画，就得到过宋高宗的御笔题诗，可见他在绘画上进入成熟时期是比较早的。马远的艺术成就以山水画最为突出。他作画独辟蹊径，自成一家，下笔严正，用雄奇简练的笔法，水墨苍劲大斧劈皴以坚实、爽朗有力的浅染来描写江南雄伟壮丽的山川，兼画人物、花鸟，作人物有轩昂娴雅之气。用笔多用水墨，笔法雄奇简练。特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。
《水图卷》提字
《水图卷》提字
《水图卷》提字
《水图卷》提字
《水图卷》
《水图卷》局部
《水图卷》局部
《水图卷》
《水图卷》局部
《水图卷》局部
《水图卷》
《水图卷》局部
《水图卷》
《水图卷》局部
《水图卷》
《水图卷》局部
《水图卷》
《水图卷》局部
《水图卷》
《水图卷》局部
《水图卷》
《水图卷》局部
《水图卷》
《水图卷》局部
《水图卷》
《水图卷》局部
《水图卷》
《水图卷》局部
《水图卷》
《水图卷》局部
《水图卷》绢本，淡设色，每段长约26.8*41.6cm，共十二段，北京故宫博物院藏。此幅《山水卷》除了首幅只剩小半卷外，其它十一段均为整幅，而这十二幅皆全是水，但画家却画出了水的不同姿态，每幅图上据传有南宋宁宗皇后杨氏题写图名，分别为：寒塘清浅、洞庭风细、细浪漂漂、层波叠浪、云生苍海、黄河逆流、云舒浪卷、长江万顷、秋水廻波、湖光潋滟、晓日烘山，诗情画意之名与细腻澎湃之图结合营造出不同意境。
《西园雅集图》
《西园雅集图》
《西园雅集图》局部
《西园雅集图》局部
《西园雅集图》局部
《西园雅集图》绢本，设色，29.5＊302.3cm，纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏。此图左半断缺失，又名《春游赋诗图卷》，绘春游山水之景。山脚下河面平静，岸边赶马人肩扛油布大伞，领着三五头马匹赶路；一人撑着小舟于水上忙碌，山脚翠竹如抹油般深绿，春风吹来，春雨过后，山中春景融融。
《寒江独钓图》
《寒江独钓图》局部
《寒江独钓图》绢本，水墨淡彩，26.7*49.8CＭ，东京国立博物馆藏。图上画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，渔翁身体略前倾，全神贯注俯身垂钓，船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹外，再无其它景色，应合了唐诗“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪“之意。
《雕台望云图》
《雕台望云图》局部
《雕台望云图》局部
《雕台望云图》绢本，设色，25.2*24.5CＭ，波士顿美术馆藏。画页右侧山峰高耸，悬崖峭壁，左侧楼阁亭台，长廊栏杆，雄伟气派，四周树木苍翠。马远笔下所绘山峰如刀削过瘦削，宛如水石盆景，灵动轻盈。钤“李在铣印”“芝陔”“壶公心赏”等印。
《石壁看云图》
《石壁看云图》局部
《石壁看云图》绘溪流石壁、乌云遮天，一老者持杖举目看云，两岸山石耸立，翠竹、树木生机勃勃。技法上，乌云用浓墨渲染，配景用笔豪放简率，人物衣纹了了几笔，亦形神兼备。此画与梁楷《泽畔行吟图》（大都会博物馆藏）极相似。
《秋江待渡图》
《秋江待渡图》局部
《秋江待渡图》局部
《秋江待渡图》此幅图题有：马远秋江待渡图。风格确似马夏一派，石皆方硬，危崖峭壁，笔力劲利阔略；树木弯曲劲挺，坚韧耸立。
《举杯邀月图》
《举杯邀月图》局部
《举杯邀月图》局部
《举杯邀月图》局部
《举杯邀月图》绢本，设色，24.1*24.6CＭ，克里夫兰艺术博物馆藏。绘远处山色迷朦胧，近处悬崖峭壁，古木野树石缝中生长，弯曲刚劲，山下一人在月冷风清里，向明月举杯，有种孤独寂寞之意境。
《观瀑图》
《观瀑图》局部
《观瀑图》绢本，设色，30×30cm，大都会艺术博物馆藏。绘远处山余茫茫，悬崖峭壁，云雾苍苍；近处苍松山壁生长，杆粗叶茂，一泓泉水从山上蜿蜒而下，穿过桥面向下倾泻，二人拄杆观瀑，似乎听着瀑布的哗哗声，一边童子执伞而立。
《山径春行》
《山径春行》绢本，设色，43.5x121.7cm，台北故宫博物馆。绘一个怡然自得的文人，一手捋着胡须，一手移动衣袖，慢步进行在春天的山径上，面向远方。柳条发芽，飘动的柳枝，雀跃嬉戏的小鸟，一边的桃花灼灼，处处透出春意盎然之景。
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