但凡讀過王爾德，都會被他動人的文字迷得不可救藥。
文藝圈裡有那麼一句話。
人人都愛王爾德。
他對美有著極高的追求，無數人把他視為精神偶像。
英國鐵腕首相丘吉爾，也曾款款嚮往著“來生要和王爾德做交心知己”
如果那個時代存在微博臉書朋友圈，那他一定是全網第一情感博主，根本沒毒雞湯咪蒙什麼事。
他留下的至理名言，譬如“世界上有兩種悲劇：一種是得不到想要的，一種是得到了”、“男人和女人永遠不能互相瞭解，因為他們一直哄騙對方”時隔一百年，依舊扎心。
真·腐國第一毒舌
作為家世顯赫的富二代、無數同性戀的精神領袖和時尚趴與文化沙龍的social明星。他多部經典被一再改編，為電影界提供了絕佳素材。
比如這一部經典情感大戲——
痴男怨女
A Good Woman
本片改編自奧斯卡·王爾德第一部喜劇《溫德米爾夫人的扇子》
這是他為聖傑姆斯戲院演員亞歷山大定製的劇本，亞歷山大看完後評價“下筆成趣，妙語不絕”。
後來首演爆紅，王爾德也坐實了戲劇家頭銜 。
而這也是寡姐20歲時送給世界的一首文藝抒情詩。
電影中她飾演新婚少婦梅格，玲瓏有致，胸顏雙絕，眸子裡帶著早熟蘿莉的青澀和性感；
皮膚雪白，像剛剝開的熟雞蛋，透明無暇，膠原蛋白庫存十足。
丈夫羅伯特（馬克·烏伯斯飾）稱她為“my child”，視她為清純可人的奶糖甜心，含在嘴裡怕化了；
黃金單身漢洛德（史蒂芬·坎貝爾·摩爾飾）第一眼就被她驚豔到，認為她“豔光四射、難以直視，引誘人犯罪。”
但在這片裡，她卻被一個可以當她媽的半老徐娘給豔壓了。
或者說，那個人就是她媽。
故事是醬嬸兒的。
上個世紀三十年代，美國上流社會有位艾琳夫人（海倫·亨利飾）
早在二十年前，她拋棄了自己的丈夫和女兒與情人私奔，但又迅速被渣男分手，她開始遊戲人間，再也不相信愛情。
艾琳從端莊貴婦搖身一變風情俏佳人，專門勾引多金土豪，擱現在就是介入別人家庭的小妖精。
她在貴婦圈裡聲名狼藉，老姐妹們紛紛把她拉到黑名單。
比如喝下午茶時刻意把她屏蔽在外；
還在她身後嚼舌根，專門讓她聽見；
貴婦A和貴婦B知道她和自己老公有染，偷偷斷了她的信用卡，讓她連杯咖啡的錢都付不起。
艾琳眼看著要失去一大堆長期飯票，便開始轉戰到意大利的海灘小城阿爾瑪菲。
那裡每到夏天都會吸引無數家世顯赫的闊老闆，是她賺錢的絕佳之選；
更重要的，女兒梅格也在這座島上。
但此時的梅格對自己的生母一無所知，她雖沒有享受過母愛，但父親和丈夫一直把她捧做小公舉，她像
蜜罐裡的洋娃娃一樣乾淨美好。
梅格很愛自己的丈夫，為了讓自己成為一個合格的lady，徹底與魅力二字分道揚鑣。
她會為了丈夫收斂自己的穿衣風格；
戒酒；
拒絕單身漢的搭訕。
別人在宴會上把酒談歡，她卻把自己包的嚴嚴實實，謝絕打擾，像剛從修道院出來的女人。
保守且無趣。
好女人把男人當神，可他們卻棄好女人而去；壞女人把男人當畜生，可他們反倒搖頭擺尾地跟在身邊，怎麼攆也攆不走。
她毫無底線的順從，卻把丈夫越推越遠。
一天，羅伯特上街給梅格買禮物，恰巧和艾琳夫人撞上了。
彷彿前世曾相逢，艾琳知道會和這男的有故事，於是貢獻了堪稱撩漢教科書的一場戲。
金色捲髮的艾琳，貌美膚白，眸子裡有著道不盡的媚。
身著一襲長裙，上面綻放著大朵大朵的玫瑰，豔麗多情。
她扭著纖纖細腰走到羅伯特身後，在最顯眼的玻璃櫥窗前觀望著他；
羅伯特一轉頭，她立刻流露出一種勾人的笑；
成熟女人的微笑有種無法抗拒的誘惑，羅伯特一下子就掉進去了。
“你覺得這對藍寶石好看嗎”
“和你的眼睛很配”
“你覺得什麼禮物和我太太相配？”
“扇子，不是用來扇風，而是用來撩人心扉。”
在這你來我往的對答裡，艾琳夫人總能給出不一樣的巧思，比羅裡吧嗦的闊太太有趣多了，羅伯特立刻就被她吸引。
羅伯特開始像艾琳獻殷勤，花重金給她租下城堡一樣的金屋；
給她的支票數額越來越大；
羅伯特甚至會為艾琳隨叫隨到，不惜欺騙梅格。
另一邊，小鎮上關於艾琳和羅伯特的流言越來越多，梅格也逐漸對丈夫產生懷疑。
而這眾目睽睽下的“偷情”終於在梅格21歲的生日會上揭曉了。
她在丈夫的支票夾裡，發現有筆存款送給了那個叫艾琳的女人。
梅格先是差異
越往後翻越憤怒
帶有“艾琳”的紙條越來越多，划走的金額數字也慢慢變大；
流露出了憤怒和嫉妒；
這種情緒不斷蔓延，隔著屏幕都能感覺她氣的想噴火。
那個令人恨之入骨的綠茶，居然把丈夫帶入了另一個溫柔鄉。
其實兩個人早結了個小磕絆。
早些時候，艾琳和梅格在服裝店相遇，艾琳讓她評價自己身上這件禮服怎麼樣，於是就有了關於優雅和性感的大討論；
意見不合的兩個人話不投機半句多，互相看不順眼；
但誰能知道這個一面之緣的婊砸會搶走自己的男人？
憤怒的她在那一刻瞬間覺醒，雙商再次上線，開始上演意式《致命女人》。
她放下手中的家務活兒立刻上街血拼，買了米蘭最流行的晚禮服；
“哭泣是平凡女人的慰藉，漂亮女人會去瘋狂血拼”
又在生日宴上拼命灌酒，把壓抑多年的情緒一通發洩；
她躺倒在追求者洛德的懷中，在洛德甜言蜜語的勸解下，決定私奔。
淑女梅格不斷的放低自我底線，和羅伯特的婚姻關係愈發失控，她在酒會上遇到艾琳時，想手撕這個第三者。
看看進度條，以為結尾會有一場撕x大戲把電影推向高潮
但，出乎意料的翻轉了。
而始作俑者艾琳，終於無法坐視不管。
她一昧地做著儀態萬千的蕩婦，肆無忌憚地去牽動富翁的心絃，靠美貌與風韻某生，甚至勾引了女兒的丈夫。
等到刺骨的憤怒甩在她臉上時，她才意識到自己需要懺愧。
最後，羅伯特發現艾琳與梅格的關係，他建議艾琳隱瞞這個秘密悄悄離開意大利。
艾琳不捨的與梅格告別，並在飛機上遇到了等待自己多時的真命天子；
而梅格在羅伯特的挽回下，兩人重歸於好，又開開心心地過著自己的小日子。
《痴男怨女》這部電影，說白了就是一個淑女與蕩婦的撕x大戲。
而王爾德在失控的劇情裡將兩種身份的界限不斷混淆，顛覆了“淑女和蕩婦只有一線之隔”的淺薄概述。
艾琳太太得悉女兒嫁入了富貴人家，便立意把握機會，在各種精英面前徘徊，想再次回到上流社會。
但就在梅格毫無貪念的眼中讀出了道德和責任感，“壞女人”決心幫女兒保全名節，挽回婚姻；
梅格在一開始，立住了天真純潔的淑女人設，且以名教的維護者自詡。
當別的芳心縱火犯對她示愛並且拼命追求她時，她不為任何妖豔賤貨動搖。
但聽到出軌的留言，立刻像一個沒有什麼判斷力的小姑娘，任由情緒帶著，走上了出軌報復的路。
只有好到家的女人才會做出蠢到家的事來。
未經世故的女人習於順境，反而苛以待人；而飽經世故的女人深諳逆境，反而寬以處世。
電影表達了反對二元對立的眼光對世俗加以簡單的關照，自古希臘以來，這一道理被無數作家反覆提及，但大家總是付出血的代價後才明白。
《痴男怨女》的背景是一個離我們遠去的時代，可它情感細膩，字字珠璣，貢獻了深入當下的情感話題。
步入成人世界的我們早已意識到一個真相：
現實生活並沒有那麼多抓馬。
公主與王子的生活永遠不會定格在幸福平淡的那一瞬間；
維持平衡太累，第三者的出現也許會鬆動神經；
而你願景中的那個人，未必會長長久久不依不饒地愛你。
生活就是這樣起起伏伏，含含糊糊。
它也許會在某一刻震碎三觀，讓你重新看待這個世界。
無論生活還是愛情。
也許所有的溝壑都是讓試煉愛情濃度的坎兒，而攪亂平靜湖面的石子是考驗信任的試金石。
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