受新型冠状病毒的影响，今年的春节假期格外的长、格外的“冷”，人们不得不选择足不出户以防御疫病危害，少了一份走亲戚串朋友的热闹，也没了以往过年的喜庆气氛。不过，在疫情面前，我们感到总是最温暖的，那些奋不顾身奋斗在战斗一线的“英雄们”，他们的勇敢和无畏的精神，树立起中华儿女的榜样，而我们就是他们最坚强的后盾，为他们加油，为他们鼓劲。既然在家足不出户，那我为大家推荐十部中外关于疫情灾难的电影，让我们一起感受电影中关于疫情下的人与人性。
NO.1 《流感》
《流感》是一部由金成洙导演的作品，女主是备受瞩目的韩国女演员秀爱、男主曾经出演《野蛮师姐》而备受韩国青少年的热爱的韩国有名的演员张赫领衔主演的电影。该电影获得了第50届韩国电影大钟奖最佳影片的提名，2013年豆瓣最高灾难片评分。
《流感》
《流感》影片中刻画的流感传播方式非常真实，人物刻画尤其鲜明，每个人都有自己的特点：别有用心、大义凛然、纯真无私等。奸诈的政客，正直的总统，伟大的母爱，人民的勇气，这部将病毒、灾难、人性全部融合的电影。
NO.2 《大明劫》
这部由王竞导演、谢晓东制片兼编剧，由冯远征、戴立忍、冯波等人主演，2013年上映的国产电影豆瓣评分为7.9分，是国产电影中关于瘟疫题材难得的高分电影，该影片获得2013年第九届中美电影节 暨金天使奖颁奖典礼最佳影片奖。电影的时代背景放在了明末崇祯时期，崇祯十五年，闯王李自成的大军席卷全国，明朝烽烟四起，大将孙传庭（戴立忍饰）受命赴潼关阻挡李自成的大军，然而此时的明军内部流行起了瘟疫，形势非常的危机。就在此生死攸关之际，游医吴又可（冯远征饰）挺身而出，与孙传庭默契配合，靠着自己高超的医术与特殊的治疗方法，成功挽救了众多士兵的生命。然而，明军中的瘟疫虽然被治好了，但明朝所患的"疾病"又有谁能够治好呢？
大明劫
影片《大明劫》将疾病与国家命运两大要素相结合，从而将电影的主题高度又提升了一个档次，除了给观众带来观感的同时，也能够引起众人的思考。
NO.3 《感染列岛》
2009年上映的日本电影《感染列岛》不得不说也是疾病灾难片中的佳作之一，这部由濑濑敬久导演，妻夫木聪、檀丽、国仲凉子主演的电影豆瓣评分为6.3分。
《感染列岛》
电影《感染列岛》将未知病毒袭击日本作为背景，讲述了整个日本危在旦夕的故事 。可以说整部电影并没有什么关于疫情大爆发的大镜头，导演也许是想从人文的角度缓缓叙述在疫情下不同人在不同情况下的不同选择，因此这部电影在观感上并不如《流感》那么过瘾，而且不理解或者不喜欢这种电影风格的观众对它也许评价不会很高，但它仍可以说是日本灾难片中值得一看的电影之一，例如有网友就认为，日本人用他们独特的人文视角讲述不同立场的人们对待未知流感病毒的无措彷徨和绝望。也许这就是这部电影最大的魅力所在。而且通过对比，我们也可以知道在不同国家，不同地区对待疫情众人的不同态度，算是能够带给我们一种不同的思考方式吧。
NO.4 《致命感冒》
《致命感冒》是由金成洙编导，张赫、秀爱主演的一部韩国灾难惊悚电影。 影片讲述的是致命感冒病毒大爆发的时期，消防员“姜智久”与女医生“金仁海”共同踏上寻找病毒宿主之路，并在途中发生的一连串故事。
致命感冒
该片是韩国电影史上首次以"流感病毒"为题材的电影。标准的灾难片，从病毒传播到封城隔离……对流行病毒传播的科普非常有价值。影片中面对灾难，既有人性的光耀，亦有龌龊与丑陋。视人命为草芥的冷漠，自私自利的哄抢，损人利己的行为，在影片中多有触及。影片处理得相当成熟，流感造成人心恐慌，社会失序混乱，导演贴切营造了人类与致命感冒病毒展开的苦战，心惊胆跳的情节一气呵成。另外，张赫在片中与童星朴闵夏的互动，非常精彩。女主角秀爱不是大美女，但片中散发出妈妈的味道。而朴闵夏太可爱，太会演戏，几乎抢光"妈妈"的风采。
NO.5《传染病》
《传染病》是由华纳兄弟影片公司出品，由史蒂文·索德伯格执导，马特·达蒙、裘德·洛、玛丽昂·歌迪亚、凯特·温丝莱特领衔主演的动作片。影片讲述了一种靠着空气就能传播的致命病毒，世界各地的医疗组织争分夺秒研究病毒抗体的故事，该片获第38届美国电影电视土星奖最佳恐怖、惊悚电影奖提名。
传染病
影片是一部能吓死人的传染病题材惊悚片，看完影片后一定会有想要洗手的强迫症。电影中传染病例出现在全世界各大都市，先是咳嗽、发烧，接着昏迷、脑出血，最后无一例外都是死亡。从明尼阿波利斯到芝加哥，从伦敦到巴黎，从东京到香港，病毒跨越国界，通过最普通的人类日常接触，一传十、十传百，一天内有数以万计的人被感染，一场全球大瘟疫就此爆发电影中“目前为止还没有发现准确病原”的说法，也让人觉得身在其中。片中“他人即地狱”的恐慌，街道上行人寥寥的肃杀，完全是现实灾难的升级版预演。
NO.6 《卡桑德拉大桥》
《卡桑德拉大桥》是由乔治·科斯马图斯执导，理查德·哈里斯、伯特·兰卡斯特、索菲娅·罗兰等出演的灾难片。该片于1976年12月18日在意大利上映。该片讲述火车上被恐怖分子感染了致命瘟疫，车上的乘客联合起来对抗有关方面的封锁的故事 。
《卡桑德拉大桥》
灾难电影其实是人类以想象逃避灾难的最佳方式，在灾祸之后，大家依然能够平安如初，再加上一个英雄和美女从相识到相爱的动人情节，这一切都是观众在想象的世界中所期望达成的愿望。《卡桑德拉大桥》便是这样一部影片。这部1975年的老片几乎没有好莱坞大片惯用的电脑高科技，却照样把剧情拍得扣人心弦，而从中传递出的那种面对病毒的大无畏和对病人的爱心及人道主义精神更给人以震撼。该片的拍摄手法与内容成为此后灾难片的经典模式。同时赞扬了面对灾难的大无畏精神和人道主义精神，引起人们的反思。该片给人留下深刻印象。
NO.7《生化危机》
《生化危机》系列电影改编自capcom游戏《生化危机》，由保罗·安德森执导，米拉·乔沃维奇主演。第一部《生化危机》于2002年上映，先后推出了《生化危机:启示录》(2004年)、《生化危机:灭绝》(2007)、《生化危机:战神再生》(2010年)、《生化危机:惩罚》(2012年)，《生化危机:终章》(2017年)为该系列电影终结篇。片中爱丽丝（米拉·乔沃维奇 Milla Jovovich 饰）在华盛顿特区被威斯克背叛后身陷险境，人类几乎要失去最后的希望。作为唯一的幸存者，也是人类对抗僵尸大军的最后防线，爱丽丝必须回到噩梦开始的地方——浣熊市，才能完成拯救世界救赎人类的正义使命。回归故事发生的起点浣熊市，爱丽丝将和昔日的朋友一起对抗僵尸和最新变种怪物，与 保护伞公司展开了一场惊心动魄的终极决战。
生化危机 终章
整部电影让人很是紧张，但我能在整部电影后面看到真正寓意着人类本身的邪恶。电影中是生化了的危机，那现实生活中是危机了的生化现象。没有人可以逃脱掉，我们被腐蚀，被紧紧的撕咬，直到你完全相信被同化是唯一的出入，就那样，你不得不去相信那些听起来冠冕堂皇的话，像是被同化前的最后的安慰。
NO.8《惊变28天 》
影片《惊变28天》由丹尼·鲍尔执导， 亚力克斯·嘉兰编辑，希里安·墨菲，布莱丹·格里森娜，奥米·哈里斯等主演的一部科幻、惊悚类的电影。该片主要讲述了自行车快递员吉姆于危急时刻幸被施莲娜和麦克搭救，他也才知晓伦敦发生的一切，当三人费劲千辛万苦找寻到拯救未来的一线希望时，才发现真正恐怖的还不是病毒。
《惊变28天 》
这是一部令人不安和发人深省的电影（《纽约邮报》评）。是一部自始至终都会牢牢吸引观众的电影。（REELVIEWS评）影片遵循并超越了传统故事情节，堪称恐怖片的罕见佳作。该片作为“惊变”系列的第一部，丹尼·鲍尔以欧洲电影常有的人文关怀及人性探讨做为切入点，集中展现了在僵尸肆虐的大环境下幸存者们的绝望与疯狂，可谓是以“电影精英主义”对抗好莱坞流水线的一次完胜。
NO.9《极度恐慌》
《极度恐慌》是沃尔夫冈·彼德森执导的剧情片。由达斯汀·霍夫曼主演。该片讲述的是来自非洲的依波拉病毒(又称埃博拉病毒)杀人威力强大，曾是传媒热烈报道的头条新闻。本片利用这种逼真的背景编构故事(还有两本小说作为故事来源)，描述霍夫曼饰演的美国病毒专家奉命调查非洲的神秘致命病菌，发现已有人因走私非洲野猴而将病毒传入美国，并在加州小镇中迅速蔓延。更重要的是，他需要应付军方斩尽杀绝的阴谋。
《极度恐慌》
该片最大的魅力就在于能够把支离破碎的符号性元素通过蒙太奇使其合理的组接在一起。经典的好莱坞的电影可以说是以角色为中心而展开叙事的电影，这些角色或多或少是一些不变的，观众熟知的和心理上连贯的个体，而且角色的行为界定清晰，目标明显。虽然说，影片的推动主要依靠的是情节，但是角色在整个情节中处于中心位置，而且是角色推动了事件的展开。在《极度恐慌》这部电影中，从达斯汀霍夫曼到摩根弗里曼再到凯文史派西，可以说是大腕云集。作为工业流水线的产品，这部影片用精致来形容一点不为过。贯穿整个叙事过程的是是角色为了实现自我目标或者实现普世价值而进行抗争。他们的目的主要是为了战争阻挡他们前进的人，克服相关的困境，并且超越自身意识形态局限。这类叙事方式可以说是好莱坞既定的一种方式，整部电影各个环节的分工十分明确，就连结果也在意料之中，虽然，整部电影的结果不难猜想到，但是精彩之处依然可以得到肯定。
NO.10《末日侵袭》
《末日侵袭》是由美国罗格影业制作，尼尔·马歇尔执导，罗拉·迈特拉、鲍勃·霍斯金斯、亚历山大·希迪格、艾德里安·莱斯特、西恩·帕特维等主演的惊悚电影。影片讲述了2008年一种致命的病毒在英国肆虐，短短几天之内几百万人不幸遇难，30年后，当人们几乎将这件事情忘在脑后的时候，病毒又重新出现在人类世界的故事。
《末日侵袭》
《末日侵袭》尽管把背景设定在未来世界，但剧情丝毫不受限制的横跨古今，病毒入侵、拯救人类的商业噱头早就被《生化危机》玩到尽，而该片的疯狂在于:时而让观众想起《疯狂麦克斯》、时而让观众忆起《逃出纽约》，时而又让观众感觉在重温《黑鹰计划》。尽管是一部B级定位的商业片，但马尔科姆·麦克道威尔和鲍勃·霍斯金斯的演技使得影片的文戏质量上升了一个档次。肖恩·皮特威、克莱格·康韦等人也都可谓是经验十足、与导演配合默契。影片虽然不曾创造出足以流传后世的特效画面，但大量"新概念"的视觉刺激，还是足以令恐怖片、动作片影迷大呼过瘾的。尤其值得一提的是片尾的一场高速公路追逐战，重新界定了动作片中传统追车场面的血腥新标杆。
每一部疫情灾难片都将观众带入了恐怖的灾难中，让观众体验了疫情灾难的恐怖，也在生死考验面前，唤起了我们对现实的思考。在灾难来临时，我们更可以看清楚人间的冷暖。灾难片提供给人们的,不仅仅是一种审美满足,更主要地还揭示了一定的社会文化心理,表现了对地球上人类命运的终极关怀的哲学意义。灾难意识是人之为人所特有的意识,是人类的一种永恒的忧患意识。正是有了这种意识,人类才能在同灾难的无数次抗衡中生存下来,推动着人类文明的前进。因此,灾难片给予观众的,不止是当下,更多是指向永恒,不止是个体的心灵震撼和宣泄的愉悦,而且是人类众生一体永恒的思考和对生命力的体悟。
当疫情真的发生在我们身边，我们表现的哪怕比电影中被我们咒骂的角色好一点点，也许这部电影就是有意义的。当新型冠状病毒肆虐我中华之时，我们每一个中华儿女，又当如何面对。在此，让我们衷心地向奋战在疫情第一线的医护工作者们致敬！大家守望相助、众志成城、手足同心、共克时艰，一起驰援武汉。天佑武汉，天佑中华！！
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