zpeng0815

晏幾道是北宋第一痴兒，是第一痴情男子，更是失戀天王！

這是晏幾道最著名的愛情詞。這也是晏幾道從別人的詩歌中偷來的句子，但經過晏幾道在詞中營造的迷離的氣氛，反倒讓落花人獨立，微雨燕雙飛這句詩，成了千古絕唱。

在欣賞晏幾道的這首詞之前，我們來看看這位著名的晏家公子。

晏幾道他爸是晏殊。晏殊是北宋的宰相，是文壇領袖，是詞壇大家，是學生弟子佔據朝廷高位的人，做晏殊的兒子，是一件既開心又煩惱的事情。開心自不用說，晏幾道只要願意，可以說他能掌握絕大部分的官場的資源。要數煩惱，那就是他老爸太優秀太有才，他的兄弟親戚朋友也太厲害，這讓 晏幾道有點自卑。

但晏幾道絕對有不自卑的資本，那就是他在詞壇的成就。他與他老爸並稱大小晏，是宋詞婉約派的大家，甚至有人說，晏幾道的成就要超過晏殊，超過歐陽修。

晏殊最大的特點就是太有愛了了，太沉溺於愛情了。他看輕世界上除了愛情的一切。在他的世界裡，只有思之不得輾轉反側的愛情以及對這些無疾而終的愛情的追憶，其他都沒有任何意義。所以在《小山詞》的兩百多首詞中，滿是情痴的夢囈和哀愁。

晏幾道是個痴情男子更是個純情公子。他在《小山詞》自序中說：“始時，沈十二廉叔、陳十君寵家，有蓮、鴻、蘋、雲，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒。吾三人持酒聽之，為一笑樂。”由此可見，朋友家的幾個歌女曾經在晏幾道的心裡掀起過層層波瀾。“蓮鴻蘋雲”四大美女的一顰一笑，婉轉生姿，她們的一歌一舞，深深鐫刻在多情公子的心底。自此，在晏幾道的精神世界裡，再也容不下其他東西，唯有對這四大美女的愛戀和離散之後的追憶。晏幾道深情地給她們寫情詩，無數次在夢裡與之相會，然後在夢醒之後悵然若失。

他給小蓮寫下了《破陣子》：“柳下笙歌庭院，花間姊妹鞦韆。記得春樓當日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。絳蠟等閒陪淚，吳蠶到老纏綿。綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷絃，今年老去年。”時間飛逝紅顏易老，在晏幾道的想象裡，小蓮定是一天天衰老下去。送小云的《虞美人》：“秋風不似春風好，一夜金英老。更誰來憑曲闌干，惟有雁邊斜月、照關山。雙星舊約年年在，笑盡人情改。有期無定是無期，說與小云新恨、也低眉。”約好的見面之期或許已成無期，真的成了“君問歸期未有期”。送小鴻的《虞美人》：“小梅枝上東君信，雪後花期近。南枝開盡北枝開，長被隴頭遊子、寄春來。年年衣袖年年淚，總為今朝意。問誰同是憶花人。賺得小鴻眉黛、也低顰。”“年年衣袖年年淚，總為今朝意”，可見晏幾道對小鴻的思念至深。

而四大美女中，晏幾道最喜歡的就是小蘋，而送給小蘋的《臨江仙》，也成為他至今流傳的最有名的詞篇。

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

大凡多情的人，都喜歡做夢，大凡現實中不得意的人，同樣喜歡做夢。所以，我們在詞的發展史上，有幾個特別有名的喜歡做夢的詞人。比如晏幾道，比如秦觀，比如李煜，還有清代的納蘭容若等。因為對悲傷的失意的人來說，做夢是最好的解脫方式。因此，晏幾道上闋寫夢斷酒醒之後的眼中所見，樓臺高鎖，簾幕低垂，陰鬱中透著悲傷。晏幾道老爸晏殊在同樣的場景中寫道，“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”，境界宏大，寫的是留不住流逝時間的悵惘，而晏幾道想到的卻是春花散盡，燕子雙飛的淒涼。“落花人獨立，微雨燕雙飛”是千古名句，但並非是晏幾道的原創。此句原出自五代詩人翁宏的《春殘》：“又是春殘也，如何出翠幃。落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。”這首詩寫女子在暮春時節思念愛人，其“落花人獨立，微雨燕雙飛”之句，固然清秀自然，但被淹沒在其他文字之中。而經晏幾道的巧妙借用，頓成千古名句。譚獻《譚評詞辨》評這二句詞為“名句千古，不能有二”。

“人生若只如初見，何事西風悲畫扇”，晏幾道是個多情種子，他和歌女們的交往始於一見鍾情，而終於不知所蹤。在詞中，他回憶起與小蘋的初次相見的場景。這是個清純如水的姑娘，那時的她衣著清涼，薄若輕紗般的兩重心字羅衣，頗具曖昧的暗示意味。在行雲流水的琵琶曲中，晏幾道聽到的不是“巍巍乎高山”，也不是“洋洋乎流水”，而是小蘋對自己的相思之意。這種自作多情的心理狀態，相信我們每個人都曾有過，舞臺上光彩照人的女明星，偶然驚鴻一瞥，我們的心裡似乎觸電一般地感應到，彷彿女明星的秋波是為你而來，心已經為你所屬。豈不知是“落花有意流水無情”，小蘋職業性的放電和微笑，卻已讓晏幾道魂不守舍，晏幾道又一次一見鍾情了。

他回憶起那晚的情景，清輝瀉地，明河共影，月光下的小蘋是如此的美麗。但最後彩雲般美麗的小蘋踏月歸去，只留下詞人一顆熾熱的心在漸漸冷卻。正如馮煦在《宋六十一家詞選例言》中說的那樣，“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋，實罕其匹”。

弗洛伊德說，“夢是願望的滿足”，“幸福的人從來不去幻想，幻想是從那些願望未得到滿足的人心中生出來的”。這個理論很好地解釋了晏幾道詞中大量的夢境描寫的原因。撒向人間都是愛，晏幾道愛過很多女子，但往往是剃頭挑子一頭熱，他贈美人白玉盤，美人不想和他玩。正常人都知道戲子無情的道理，文人們可以和她們把酒言歡，但最終都是逢場作戲。在古代文人中，把青樓歌女明媒正娶八抬大轎抬回家的例子少之又少，所以文人們和歌女交往的原則是，只要快感，不要情感。但晏幾道偏偏反其道而行之，和歌女們的每一次見面，都會一見鍾情，繼而輾轉反側的相思，思之不得之後，就是做夢，管他“事如春夢了無痕”。他在《小山詞自序》說：“追惟往昔過從飲酒之人，或壠木已長，或病不偶。考其篇中所記悲歡離合之事，如幻如電，如昨夢前塵，但能掩卷憮然，感光陰之遷，嘆境緣之無實也。”時光已逝，悲歡離合，如幻如塵，但相思不改。

好玩的國學

“落花人獨立，微語燕雙飛“這兩句詩本是出自五代詩人翁宏的《春殘》。

春殘

翁宏

又是春殘也，如何出翠幃。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

寓目魂將斷，經年夢亦非。

那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

不過，這兩句詩卻是經過晏幾道的化用之後，才成為千古名句的。

臨江仙

晏幾道

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

這兩句詩經晏幾道含抄用後，近代詞評家譚獻評曰：“名句（落花二句）千古不能有二。”（《詞辨》卷一）

“落花人獨立，微語燕雙飛”這兩句詩，從翁宏的惜春詩移到晏幾道的懷人詞中來，渾然天成，恰當好處，與晏詞的意境完美融合，所以，翁詩岌岌無名，而晏詞卻成了千古名篇。

那麼這兩句詩好在哪裡呢？

一、從技法來看，詩人先用落花的悽美意境渲染小蘋的哀傷之情，再用“燕雙飛”寓繾綣之情反襯行小蘋的孤寂之感。

二、從意境來看，細雨與落花營造了一個極為悽美的意境，雙飛的燕子使獨立的詞人更加顯得孤獨，絲絲牽引著詞人對情人的思念。在這悽美的意境中思念美麗的情人，讀起來有一種哀傷的美感。

謝小樓

“落花人獨立，微雨燕雙飛”這是非常美的一個句子，說起這個句子大家可能首先想到的就是晏小山（晏幾道）同學的《臨江仙·夢後樓臺高鎖》：

但是很少有人知道，這句“落花人獨立，微雨燕雙飛”其實並不是小山同學的原創，如果放到今天，不知道小山的這首小令能不能過了頭條的原創審核？

這句“落花，微雨”的原創是五代詩人翁宏，翁宏寫過一首詩《春殘》：

晏小山同學把人家的作品，毫無違和感地拿來，經過巧妙的借用，起到了出人意料的作用，成為千古名句，這也算是對翁宏作品的致敬吧。譚獻《譚評詞辨》評這二句詞為“名句千古，不能有二”。

晏幾道是晏殊的七子，晏殊身居相位是北宋著名詞人，晏幾道世稱“小晏”，他和他的父親是宋詞中小令的堅持者。晏幾道號小山，他父親去世之後家道中落，而他又由於性格耿直，不肯向權貴低眉折腰，因此一生貧苦落魄，只能醉臥花叢。

這首《臨江仙·夢後樓臺高鎖》就是一首小令的經典之作。小山同學故地重遊恰逢“落花”與“微雨”的季節，更是想念分別的戀人。看似寫景，實乃抒情，然縱觀全詞，卻無一處有“情”“愁”，雖不寫情愁，卻處處有情愁。把詞家心中的一份惆悵、無奈、痛楚、離別的不忍，表達的淋漓盡致。

試想一下當時的情景，落魄潦倒的小山酒後方醒，步出樓閣，回首相望，看著依依不捨的小蘋佇立在落花微雨之中，這時一雙燕子穿過雨水從頭頂飛過。燕兒尚能雙宿雙飛，可人呢？琵琶聲聲更像是當初與小蘋一起的竊竊私語，當時的明月今日猶在，曾映照妙姿倩影恰似彩雲歸來。

這首小令的上下兩片的後半句如果合為一首詩，其實也是很有意思的：

“落花人獨立，微雨燕雙飛。當時明月在，曾照彩雲歸。”

小山後半生仕途不暢，只能落魄花間，寄情於詩酒風流。而那纏綿悱惻、哀怨欲絕的小令，便成為他心靈唯一的借慰。

翰墨今香

這兩句詩是好詩，要不然也不會反覆出現和引用。

但是如果單獨把這兩句提出來問我如何理解，那就只能看字面意思了。因為任何文字營造的情境是需要上下文相互呼應的。

為什麼是好句，當然有幾個方面。

音律

這兩句詩是不是念起來很清爽啊？因為嚴格合律。“落花人獨立，微雨燕雙飛”沒有生僻字，我們很輕易可以標出平仄“仄平平仄仄、平仄仄平平”，其中“落”、“獨”、“立”都是入聲字。而這種平仄關係實際上就是“平平平仄仄，仄仄仄平平”的首字不論之變格。

並不是說寫詩非得合律，但是合律的句子讀起來清朗疏闊，這是必然的。因為格律就是排除了音律之病後總結出來的。

同時我們看到出句首字“落”為仄，而對句就選擇了“平”，這樣有什麼好呢？這就保證了嚴格對仗，先不談意思，至少在平仄上完全相對，連變化的地方都相對。

咱們看是不是完全可以作一副對聯給掛起來？

音律的清朗，對仗的工整，保證了這兩句詩念起來抑揚頓挫，前後迴環。

從音律上來說，這就是個好句了。

內容

上下五言，用精巧對仗的方式描繪了一幅晚春細雨中的景色，又用“燕雙飛”來存托出“人獨立”的孤單和寂寞，出句對句結構上完全對仗，意思上卻有承續，有深化。

詩的這種對仗方式是比較難的，很多人寫對仗容易寫成平頭，只是排比羅列景色，沒有互相之間的承接轉換，讓人覺得囉嗦乏味。

另有好例子，大概就是“欲窮千里目，更上一層樓”了。

而且這兩句都是採用先寫環境，再寫動態的二加三的語言結構，是非常典型的“詩家語”。在出句五個字當中，有花，有人，有落，有獨立，動靜結合，相得益彰，在對句當中，有雨，有燕，有微，有雙飛，描畫細緻，對比明顯。

內容充實卻不顯得臃腫，境界清疏卻不顯得空洞，實在是五言中的佳作。

這就是這兩句詩能夠脫離作品而成為名句的原因。

情境

不過句子的真正功用，還是體現在具體情境中。也就是說，還是得看在詩裡面表現得怎麼樣。

好句子可以脫離原作情境存在嗎？可以。但其實我們只不過把這個句子代入到別的情境中去罷了。

這兩句詩的原作者是五代詩人翁宏，出自他的五律《春殘》：

又是春殘也，如何出翠幃。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

寓目魂將斷，經年夢亦非。

那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

晚唐五代，時局混亂，兵兇民艱。每到王朝末期，文人作品就會滋生出兩大類別，享受派和隱逸派，這是文學隨著時政起伏的必然結果。翁宏就是個隱者，他的詩作現存很少，就算是這首《春殘》，也是靠著“落花人獨立，微雨燕雙飛”才流傳於世。

這首詩其實在文學創作上較為奇特，起句“又是春殘也”完全是踐行了中唐韓愈散文入詩的路子，既簡單明瞭，又直接點題。像這種方式開句的律詩真的非常少。

整詩就是寫一個女子在春末走出閨閣，在細雨中觸景傷懷，思念舊人。我們可以看出除了首聯開局獨特，頷聯對偶工整，清新自然之外，後面幾句雖然不能說敗筆，但是並沒有再起高潮，而是反覆抒寫，意多重複，用語平淡。

所以，這首詩不紅。

真味

這句子真正紅起來是北宋風流才子晏幾道的引用。

晏幾道看中了他的頷聯，創造性地挪用了翁宏這兩句詩，寫了一首詞《臨江仙·夢後樓臺高鎖》：

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

正所謂詩言志，詞調情。在律詩中顯得清新自然的句子到了晏幾道這首相思小蘋的詞中，多了一絲無奈和苦楚。雖然是借用，卻不落窠臼，寫出了自己的味道。

而他把這兩句詩使用在上闕寫景的結尾，也讓我們明顯感覺到“落花人獨立，微雨燕雙飛”意在言外的味道，其實更適合在句尾，白描一副動靜合意的畫面，此中真味任人去聯想，更加有意思。

假設我們把《春殘》的後面兩聯拿掉，剩下一首五絕：

又是春殘也，如何出翠幃。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

感覺更加動人，更有意境了啊。言而未盡，詩意留白，正是唐詩真味。

詩是韻文，更是一種精煉的文字表達。

寫文章，囉嗦點無傷大雅，像我這篇東西其實就有點囉嗦，這跟習慣性湊字數有關係，也跟沒時間精煉有關係。

寫詩切記不要如此。

一家之言，歡迎指正評論。

梧桐樹邊羽

我是梅鶴讀書，現在我來回答這個問題。

我是這樣來理解這一聯詩的：

1、這一聯詩為人們所熟知是因為北宋詞人晏幾道的《臨江仙·夢後樓臺高鎖》

全詞是：

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

晏幾道在《小山詞·自序》講到，他在兩位朋友家遇到蓮、鴻、雲、蘋四位歌女，自己填完新詞後常給他們演唱。晏幾道非常喜歡他們。可惜時間不長，好友病的病，忘的亡，四位歌女也轉手他人。晏幾道很是傷情，常寫詞還念她們。這首詞便是其中之一。

2、這兩句詩照應前一句中的“春恨”

“落花人獨立，微雨燕雙飛”是說，暮春時候，花瓣飄落，小雨淅淅瀝瀝，作者一個人站在花叢中，成雙的燕子在空中輕輕飛過。這兩句寫景表現得很客觀，卻很深刻。人是“獨立”的，燕是“雙飛”的，他以“雙飛”之燕襯托“獨立”之人，把“春恨”寫得婉約含蓄。

同樣是暮春時節的落花、微雨，秦觀在《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》寫過“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，秦觀寫的是主觀的，是“有我之境”。

3、這一聯詩出自唐末五代詩人翁宏的《春殘》

又是春殘也，如何出翠幃。落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

這首詩寫得平淡，雖有這樣精巧的句子，也很少為人所知。直到晏幾道引用後才大放異彩。

可見，寫詩填詞，可以引用前人的句子，只要用的巧妙，便有點石成金的效果。

這就是我對這一聯詩的理解！！

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梅鶴讀書

年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。

去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去？桃花依舊笑春風。

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。

雨前初見花間蕊，雨後兼無葉底花。蛺蝶飛來過牆去，卻疑春色在鄰家。

雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳蔭來。

古木蔭中系短蓬，杖藜扶我過橋東。沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

五代時翁宏《春殘》:又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟾輝。

柳永《蝶戀花》:佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑欄意？擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊銷得人憔悴！

晏幾道《臨江仙》:夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

等你等得花都謝了，看別人出雙入對，卿卿我我，情何以堪！今日一別後，回首已百年。真個是黯然銷魂者，唯別而已矣！

此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！

桃源居士45

這是一句詩。北宋晏幾道借用五代翁宏的詩句，融入詞中，情境相合，韻味雋永。

破陣子.北宋.晏幾道

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來時。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說相思。

當時明月在，曾照彩雲歸。

詩人從喝醉入夢，到夢醒惆悵，景物依舊，人去樓空，勾起了對往事的回憶。獨自站在樹下，落英繽紛，無奈離枝，而天空的燕子一點都不體會人的感受，依然成雙成對地自由飛翔。小蘋來時穿的衣裳，印著雙重心字，琵琶弦上彈奏著甜蜜的情歌，她的行動就像裹著彩雲一樣，飄來飄去，讓人心馳神往。

由於場景，意象設計得相當好，一個妙齡少女的形象躍然紙上。窈窕淑女，君子好逑呀。雖為借用，卻十分恰當，有點石成金之妙。此詞也成為晏幾道的名作之一。

且看翁宏原詩：

又是春殘也，如何出翠微。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

寓目魂將斷，經年夢亦非。

那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

翁宏存詩不多，此首卻因頷聯雋秀又因晏幾道借用而廣為遊傳。說實話，本詩後面兩聯趕不上晏幾道詞的意象。晏詞的當時明月在，曾照彩雲歸。韻味雋永，讓人回味無窮。

（圖源網絡）

綺閣書生

問題:你如何理解“落花人獨立，微雨燕雙飛”這句詩？

前言

這兩句出自於五代詩人翁宏，原是一首五言律詩《春殘》：

後來北宋詞人晏幾道拿來放入了自己的《臨江仙》中：

一、 詩詞的不同之處

詩常常用以言”志“， 五言律詩寫得象翁宏《春殘》如此柔婉是不多見的。細看唐宋人的詩詞，同一個人作詩和作詞往往判若兩人。例如比翁宏大了幾十歲的溫庭筠，他的詩詞我們可以比較一下：

翁宏用五言律詩這種相對莊重的形式，寫出了詞的嫵媚，令人感覺氣息太弱，因此並不出彩，算不得是一首好詩。但是這兩句被晏幾道放入了詞裡，就妥貼得多。我們再看一首翁宏的《秋殘 》：

與《春殘》相比，同樣是閨怨詩，”客程江外遠，歸思夜深多“章法上反學杜甫月夜，從對面寫來。”峴首飛黃葉，湘湄走白波“以景融情，都比春殘莊重好多。 結尾處”仍聞漢都護，今歲合休戈“ 思入邊塞，可知仍舊是一首閨情詩 ，也可知中間二聯之妙。

假如《春殘》如果縮寫成絕句，會比寫成五律要好一些。

再看一首翁宏的《送廖融處士南遊》：

這首五律就是有幾分老杜的意思了。 再看看杜甫的《月夜》 ，是老杜被困長安時望月思家所做。

可以和翁宏的放在一起比較一下：

二、落花人獨立 微雨燕雙飛

（在）落花中，人獨立；（在）微雨中，燕子雙飛。這種2+3句式的前兩個字是狀語，後面是主謂結構，這種句式是一種常見的詩家語。例如：

相似的2+3句式，主謂+主謂， 如：

又如另一種2+3，謂賓+謂賓：

結束語

這兩句詩之所以有名，不在於原創翁宏而在於搬運工晏幾道。

一般認為有兩個原因，首先，翁宏的詩算不上佳作，這兩句放在整首詩中也並不出彩，但是放在婉約詞中卻成千古絕唱，所謂橘生淮南即如此。

另外翁宏僅僅傳下來三首詩，埋沒了詩名，與聲名顯赫的晏幾道無法相比，這也是主要原因。

@老街味道

老街味道

落花人獨立，微雨燕雙飛：“落花”傷感之意，也代表青春易逝。詩人見景生情。孤獨的佇立在殘花飄落的細雨中，一對小燕子在細雨綿綿中飛翔著。“落花”寓意傷感，“燕雙飛”襯托“人獨立”淋漓盡致的表達了詩人的愁緒和孤獨。記得在《醉桃園·南園春半踏青時》曾有一句：“鞦韆慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”來自嘆孤獨。

僅此兩句便已經勾勒出一副絕倫悽美的意境！

此詩出自於宋代晏幾道《臨江仙·夢後樓臺高鎖》

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

其實這只是晏眾多懷念歌女中的一首詞。再比如：記得青樓當日事，寫向紅窗夜月前，憑伊記小蓮。

向哲洪濤

“落花人獨立，微雨燕雙飛。”這兩句原來是五代詩人翁宏《春殘》詩中的兩句，後來被北宋詞人晏幾道借用在《臨江仙·夢後樓臺高鎖》中，並因此而成為傳誦千古的名句。詞的全文是：夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

詞中抒發的是對死去的小蘋懷念之情：夢醒之後，回到樓臺，卻發現朱門緊鎖；酒醒了之後，才看見簾幕低垂，寂無人聲。去年純淨時候這時卻湧上心頭——落花紛紛，一個人獨自站著；細雨微斜，一對燕子低語雙飛。記得和小蘋初次相見的情形，她穿著兩重繡著心字的羅衣。琵琶輕彈，想在其中傾訴相思——那時的明月猶在，曾經還照著她彩雲般的歸來。

“落花人獨立，微雨燕雙飛。”人與落花相互映襯，構成一個悽美的意境。句中既以落花喻小蘋，又以落花喻韶光。小蘋如落花一般飄落了，我再也看不到她了，那種悲切，讓人痛楚；而韶光易逝，青春不再，那逝去的終將不能再回來。這片片的落花不是會勾起無限的感傷和心碎嗎？落花紛紛，一人獨立，那種不能釋懷的形象，不是就躍然紙上了嗎？

落花本讓人悲，現在卻又有細雨相催，是不是更讓人感傷呢？而更讓人不能接受的是，那雙宿雙飛的燕子這時候卻不識時務的闖了進來。離人的眼中本來滿眼是淚，現在又讓人添了許多愁苦和悲切，不更讓人神傷嗎？

“落花”的悽美渲染了思念小蘋的哀傷悲苦，而“燕雙飛”又用它們的繾綣反襯了自己的孤獨寂寞。同時，微雨製造的意境又增添了一種朦朧隱約美，使離情在其中得到了更充分地表達——燕無知尚能比翼雙飛，人多情卻只能獨立雨中。

因為這兩句詩在晏幾道的詞中與懷人的主題渾然天成，融合無間，充分表達了哀感纏綿、曲折深婉的思念情深。因此被評家譚獻評說為：“名句（落花二句）千古不能有二。”我以為是非常恰切的。

關鍵字: 文化 微雨燕 幾道