賈維澤 1945年生，天津市人。美術師。
早年從師同院居住的孫其峰先生和隔壁相鄰的張其翼先生。
左手繪畫，右手寫字。
在身在深山三十餘年工作之餘的中國畫創作中，潛心研究探索畫意與自然之間天人合一的關聯性與契合性，將幻化肌理與傳統筆墨合一，形成一種在技法上具有獨立法則與規律的潑彩工筆畫風。
其作品追求原生態的自然美，情靜境清，幻化天然，具有"境能奪人，筆能奪境"（馮霖章）的藝術品位。
作品入選《迎接新世紀中國工筆畫展》，有作品為報刊、書籍發表，有作品被選送出國展出。
著作有《山水畫技法探新》（天津人美出版社）、《賈維澤潑彩工筆畫集》（珠江文藝出版社）。
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馮霖章：
維澤兄素以丘壑梅竹宜，至若榮華富貴，風若牛馬。其畫作多以曾見、夢見、創見之景物，昇華為境能奪人，筆能奪境。其妙處不在於華滋，而在於清絕雅緻，超凡入化。他人有之，而兄無之，只一"俗"字而已；他人無之，而兄有之，藏一"雅"字而已。中霄賞月，身處廣寒碧落間，不識月之皎也；露花觀影，而不知影之幻也。惟學而無外慕，久必有悟，乃悟心之皎，夢之幻也。非似與不似習於凡鄙者所知也。故俗客乃大笑曰："此言所不能言，道人所未經道耳。"真所謂少所見而多所怪耳。
維澤，餘蘭之同心，摯友也。
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山果寂寞紅
文 壑然
繪畫千古事，前有古人，後有來者，芳菲不已。
傳統的生命力在於創造。植根優秀民族文化沃土，領略古今，和而不同，
對藝術語言有實質性突破，是繼承傳統，與時俱進，豐富和發展中國畫的主要
途徑之一。
賈維澤身居深山數十年，工作之餘，進行中國畫創作，潛心研究探索畫意與自然之間天人合一的關聯性與契合性，將"大筆墨"（齊白石）與"纖細筆墨"（同前）合一，幻化肌理與傳統筆墨合一，創造出一種在技法上具有獨立法則與規律的潑彩工筆畫風。
人重品格，畫重意境。意境的真善美，是藝術的最高境界。文極為畫，
格高畫逸。畫為"心畫"（米友仁），出於情、成於法，法備情至，方可內以
抒己，外以感人，任天然爛漫於縞素。
"畫性所貴天然"（張彥遠），天然，即"造化"之本然。賈維澤的潑彩
工筆畫，追求原生態的自然美，蘊涵情靜境清，幻化天然的詩意。
他的潑彩工筆畫，將變幻的潑彩與精細的工筆融為一體，將肌理與筆跡不著痕跡地有機結合，具勢具質，亦真亦幻。展現了一個有現代感的，充滿自然天趣的，清新、寧靜的唯美境界。
"凡世之所貴，必貴其難。"（蘇軾）賈維澤的潑彩工筆畫技法具有極高難度與多元性。每幅潑彩工筆畫作都是唯一的、不可複製的。
對於多種類肌理，他運用自如，"行於所當行"（蘇軾）。巧妙運用"合於天造"（蘇軾）、與自然息息相通的肌理，增強了創作表現力、藝術感染力。
賈維澤出身於書香門第，自幼受到傳統文化薰陶。
少年時期，與孫其峰先生同院居住，張其翼先生隔壁相鄰。有幸
聆聽教誨，觀看真跡，臨習先生贈予的範畫。較早地奠定了學畫的高
起點與"取法乎上"（孔子）的筆墨基本功。
青年時代，遭遇"文革"，從城市走進大山。在職三十餘年，直至
退休。山岩、山泉、山花、山鳥，一方遠離塵囂的淨土。日月相伴的
山川草木，朝夕相處的自然天籟，成為其研創潑彩工筆畫風的淵源與
粉本。
賈維澤謙遜平和，不著世俗。生活從簡，學識從深。
馮霖章在和賈維澤的回詩中有這樣兩句："半生若隱山中夢，拂去
紅塵避世趨。"（《貝葉集》）準確道出了他甘於寂寞，存心畫中的澄澈心
境。
《雪瑩梅香一澗清》 （自句） 68*136 cm
《繁花最知春風暖》 （自句） 178*98 cm
《花泉》 67.5*76.6 cm
《秋天來了》 68*73.5 cm
《山山黃葉飛》 68*134 cm
《林間》 99*66 cm
《霜葉紅於二月花》 174*96 cm
《正當梨花開遍了天涯》 89*96 cm
《雨潤山色秀》 （自句） 80*67.5 cm
《金秋》 66.5*63 cm
《一半秋山帶夕陽》 180*96 cm
《雲嶺霜花清》 （自句） 62*66 cm
《忽如一夜春風來》 66*68 cm
《冬雲已報春消息》 68*67.5 cm
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