賈廣健的花鳥畫清麗典雅，恬靜柔和，有著美而不媚，秀而不嬌的從容之態。其本身既涵蓋了宋代院體畫的精緻嚴謹，又吸納了清代惲南田沒骨花鳥的清新脫俗，還借鑑了西方水彩的色彩元素，構成作品形式、內容和韻味上的獨特風格，傳遞給人們浪漫、古雅、詩意的畫面美感。正是因了這種絢麗而不浮華的特質，它才顯得更有韻致，更具風情，猶如一闕清婉的詩詞，在耐人尋味中走向喧譁之外的寧靜恆美。
碧水金荷 76×68cm
賈廣健的沒骨花鳥畫，在精微之間閃現著宋代院體畫的依稀身影，尤其受益於徐崇嗣的沒骨花鳥畫法，不用墨線勾勒輪廓，直接以色彩狀物寫物象，正如《圖畫見聞志》中所云：“其畫皆無筆墨，惟用五彩布成。”這種畫法兼容了寫意畫的筆法和工筆畫的設色，使線、墨、色三者交融在一起，演繹為彼此之間的互動、互撞、互滲和互破，最終呈現出清雅朦朧的畫面效果。但是在徐崇嗣那個年代，沒骨畫法是比較工謹的，甚至有些死板和僵硬，而賈廣健在汲取前輩大師精髓的同時，在語言形式上又進行了一定程度的改造，更加靈活自如地駕馭筆墨和色彩，不去追求形的絕對逼真，而是注重營造畫面意境，刻畫出符合內心審美理想的花鳥情態，如隔紗般迷濛，似夢幻般清奇，充溢著婉約含蓄的文人格調。
盛世繁華 45×53cm
此外，對賈廣健影響最深的應是另一位沒骨花鳥大家惲南田，這位將沒骨花鳥畫到極致的藝術家，講求柔和明淨的秀逸之風，花鳥姿態亦栩栩如生，改變了宋以後沒骨花鳥色彩濃豔，格調庸俗之風，開創了文人氣的不俗之境。他畫中的花鳥淡雅明麗，毫無脂粉靡靡之態，宛若洗盡鉛華的美貌女子，有著清水芙蓉般的天生麗質。這種明淨秀潤之風，恰是賈廣健所要追求的，只是在實際的運用中，又融入了自己的審美個性和獨特手法，在強調色彩的同時，亦加強線的表現力，使花鳥形象既有裝飾性的語言，又有生動鮮活的筆觸，總體呈現出一種靈動唯美之感。
寒河晴晚 180x190cm
賈廣健的沒骨花鳥保持了惲式沒骨的清雋之風，顯現出古典美學中的陰柔之美。清代桐城派代表人物姚鼐是這樣論述陰柔之美的：“如其得於陰與柔之美者，則其文如升初日、如清風、如雲、如霞、如煙、如幽林曲澗，如淪、如漾、如朱玉之輝，如鴻鵠之鳴而入寥廓……”陰柔表現於人性中，是以柔順、和悅、含蓄、靜美為特徵的；而表現於繪畫作品中，則傾向於綺麗、柔美、婉約、清秀等特點。賈廣健的沒骨花鳥正是在清幽淡雅、含蓄柔和的格調中，走向了陰柔的審美意境。正如徐悲鴻所說：“中國畫之妙處，有如水之就下，自成文章，奔流穿洞，旋轉縈迴。或一瀉百尺如飛瀑，或涓涓滴滴若吐珠……順勢已成至美，乃中國之寫意畫。”賈廣健所塑造的沒骨花鳥，好像如水的女人，溫和、含蓄、純淨，百轉千回，萬般柔情，但又柔中有剛，柔中有度，體現出柔婉可人的審美個性。
榴實呈瑞 32×41cm
作為當代沒骨花鳥領域的探索者，賈廣健始終在繼承傳統沒骨畫的基礎上，不斷進行著新的嘗試，在技法形式上有了一定程度的改變。不僅沿襲了以色狀物，以墨狀物的古老技法，而且還通過色、墨、水的互融、互滲，生成具有時代氣息的審美意象。同時，還會根據花鳥的質感與肌理特徵，借鑑西方繪畫的光影效應，以及水粉、水彩的某些特點，構成新的語言和樣式。在他的作品中，那些清潤妍麗的花朵，仿如靜開在深谷中寧馨的花兒，不求以花姿綺麗悅人，只以素雅的花容淡然於世，在時光的深處默然佇立，自有一番超然世外的絕代芳華。它們藉著明暗的光影，濃淡的變化，顯現著花瓣的層次和綽約的風姿，而葉子上明晰的筋脈紋路，又蘊含了畫家對線的理解和表達。此時，畫家已經在傳統和現代之間，找到了恰當的符合時代審美趣味的形式語言，用更多的技法形式、顏料種類，全方位地塑造當代沒骨花鳥的生動形象，使這一古老的技法煥然一新。
秋來猶有殘花豔 90×90cm
儘管賈廣健的沒骨花鳥在形式上是唯美的，但絕不是脫離生活和自然的產物，完全是源自生活，高於生活的藝術創造。在幾十年的藝術創作中，賈廣健總是將更多的時間置身於自然中，靜觀花開花落，耳聽蟲叫鳥鳴，久而久之練就了看庭前花開花落，望天上雲捲雲舒的曠達心境。他追蹤著它們生長的軌跡，將萬千不同的形態烙印於心，幻化為詩意性的審美意象。
溪塘過雪 90×65cm
同時，他感到自己的筆墨也在和這些生命一同成長，要表現它們不同季節、時間、甚至瞬間的姿態，則需要豐富的繪畫語言和嫻熟的筆墨技巧，為此從客觀上敦促了造詣上的日益精進。畫家和自然對語，與花鳥相依，更能體會到“天人合一”的哲學思想，也更注重人與自然生命的和諧關係。所以，他畫中的花鳥總是嫻靜安然的，充滿了一派祥和的氛圍，好像這個世界從來沒有紛爭和衝突，總是一如既往的安寧美好。
秋韻 64×64cm
賈廣健的沒骨花鳥溫潤柔美，雍容大氣，是當今花鳥畫壇的一枝獨秀。它從古代哲學思想、繪畫理念，以及古老的沒骨技法中走來，穿越了千年的歲月與畫家交集在一起，衍生出新的審美表現。但是它不是完全的顛覆和否定，而是帶著古典詩意的印痕，沒骨花鳥的筆墨特性，漸漸轉化為頗具時代感的繪畫語境。這一觀念和技法上的革新，代表了畫家對當代沒骨花鳥的認識和理解，並由此推動這個畫種走向更富生命活力的未來。
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