面對兇猛的疫情，我想今年不少朋友同我一樣無心去觀看春節聯歡晚會，縱使家中的電視機開著，也無法平靜的坐在電視機前看完春晚的節目，誠然也有一些希望春晚暫停舉辦的聲音，然而國情如此，穩定第一，春晚還是一如既往的播出了四個多小時。
初一初二我又零星的看了一些節目的回放，我認為今年最值得肯定的節目當屬小品《走過場》，敢讓這個節目上春晚體現了決策層一定的態度，沈騰、馬麗等演員的表演也十分值得肯定，刺貪刺虐入骨三分，但估計這個節目也是現場最不好領掌的（春晚現場會有工作人員帶頭鼓掌，而後現場觀眾依令而行，烘托氣氛），但我在家中觀看時著實的鼓了幾次掌。
今年春晚的戲曲節目我在網上找出來看了幾遍，每年七、八分鐘的時長，演也不是，不演也不是。但客觀的說，今年春晚的戲曲節目比之往年還是有一定進步的，總的來說比較中規中矩，沒有出現“洛神散花”這樣的bug，今年的節目以四大名著為依託，唱了四小段。
當然，一如既往是假唱，這也是慣例了，但仔細看，除了老旦光嘴巴比較吃虧以外，其他的演員在髯口的遮擋下口型對得還是比較好的，且王珮瑜比較適合這樣晚會式的演唱，扮相俊秀，唱一段三兩分鐘時間剛好，好過唱一出大戲，費力勞神又露怯。
《紅樓夢》部分選用的是越劇，這是當之無愧的，“天上掉下個林妹妹”的傳唱度遠遠高於其他劇種紅樓題材的劇目，在春晚這種受眾定位為全國人民的舞臺上，這一段唱越劇是合適的。
《水滸傳》部分是唱的昆的，一段《喜遷鶯》直工直令，上場門一側的馮蘊我認為是當今中青年武旦演員中的佼佼者，只可惜春晚都是假唱，這樣縱然牌子聽的清楚了，卻也少了很多現場演出的魅力。
《西遊記》部分選用的《蟠桃會》一段並非是傳統京劇《蟠桃會》，傳統京劇《蟠桃會》講得是王母壽辰，八仙慶壽，酒席宴罷，行至海邊，八仙各乘法寶渡海，又有妖魔作祟，八仙搬天兵降魔的故事，與《西遊記》並無關係。且傳統劇目《蟠桃會》早已絕跡舞臺，現在演出的蟠桃會都是當代戲曲工作者借用傳統故事的框架新編而成的，多用於玩笑小戲以及封箱反串劇目。春晚中的這一段，王母的扮演者是翟墨，翟墨是北京京劇院的優秀老旦演員，但熟悉的觀眾朋友們都知道，凡遇重大晚會演出，王母的角色都是歸袁慧琴所有的，誠然翟墨也登上過春晚的舞臺（2017年同其他幾位老旦演員一起隨袁慧琴表演《對花槍》），但論其資歷及權勢終究還是遜袁慧琴一籌，然而這次卻是”慧琴跌倒，翟墨吃飽“。
今年春晚戲曲節目最值得肯定的地方應當是它的佈景，立體書的設計將四大名著集合在一起，為四段節目的串聯起到了很好的作用，巧妙卻又不臆造，這也說明，只要敬畏傳統，觀眾就能接受。
最後，在此祝大家新春平安，願朋友們身體健康，也願武漢的疫情早日得到剋制，天佑武漢，天佑中華！
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