此公入選兩宋十大詞人，該不會有人有異議。蘇軾一生作詞三百六十餘首，詞作數量在兩宋僅次於辛棄疾。 詞作的質量在兩宋也屬頂級，對詞的發展貢獻也是開創性的。下面主要來講下東坡詞的特點和東坡對詞的發展的貢獻。
東坡最為人稱道的是他那些豪放和曠達的詞。
豪放如：
《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、檣虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。
首句就非常驚豔，突然頓入，浩浩湯湯，不可遏制。古蹟、人物、江山、戰爭依次展現，波瀾壯闊。最後回到自我，喟嘆人生，在江月和尊酒中，在江潮的起伏聲中，歸於夢，歸於寧靜。
《江城子》
老夫聊發少年狂。左牽黃。右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張。鬢微霜。又何妨。持節雲中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
此詞從開頭就有一股凌厲之勢，壯志雄心，躍然紙上。一騎少年心，看我真功夫——“親射虎”；一壺老人願，看我平邊患——“射天狼”。可謂豪氣幹天，氣勢逼人。
這是蘇軾以前的詞人不曾有的。
曠達如：
《定風波》
莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕。一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒。微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來瀟灑處。歸去。也無風雨也無晴。
這種隨性自適，自由瀟灑的心境似乎主宰了外界萬物，使萬物皆著我色。這種曠達樂觀之前恐也只有歐陽修有幾分相似。
《水調歌頭》
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。
此詞一出，蘇軾前的中秋詞盡廢，蘇軾後的中秋詞也只能相形見絀。可以說他的這首詞已經成為一種中秋象徵。
東坡在婉約詞上也不遑多讓。
婉傷如：
《江城子》
十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
悼亡詞的顛峰之作。
《水龍吟》
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花點點，是離人淚。
人與物、景與情的完美融合，詠物詞能達成東坡高度的恐只有姜夔、史達祖。
東坡還有一些比較有趣的詞，如
《蝶戀花》
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草
牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。
此詞充滿了男女生活的情趣。
《採桑子》
多情多感仍多病，多景樓中。尊酒相逢。樂事回頭一笑空。
停杯且聽琵琶語，細捻輕攏。醉臉春融。斜照江天一抹紅。
尾兩句，醉酒都醉的這麼詩意可愛。
東坡還有不少閒適的詞不再一一例舉。
東坡對詞的貢獻主要體現在兩個方面：一是擴大詞的表現，二是提升詞的地位。
他將詞要表現的內容豐富化，不再僅僅侷限於兒女情長、自我憂傷等。抒發抱負、懷古、探求人生等詩的主題性東西都進入詞中，在這個過程中擴大了詞的境界。詩中常用的典故大量入詞，讓詞越來越莊重、深刻，再加上他的大力宣導和推廣，詞漸漸由“豔科”步入大雅之堂，開始與詩並駕齊驅。
晁無咎說：“蘇東坡詞，人謂多不諧音律。然居士詞橫放傑出，自是曲子中縛不住者。”
這句話總結的相當到位。但蘇軾不可能不曉音律，從他的婉約詞可以看出很多還是音律諧和的。他才情性格使然，不願被聲律束縛，求新求變，使氣任性，故最終成為一代豪放之宗。
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