空谷幽客
這部電影總共描寫了四段愛情故事：
有中年夫妻間激情褪去後的茫然若失，有男方出軌後女方步步探尋的撲朔迷離，有同性情誼的秘不示人與殘酷偏執，也有青春愛人之間愛的猜疑與幼稚。
出於眾所周知的原因，影片在同性愛情故事的講述上最為隱晦，但也算是在大銀幕上邁出了第一步。另外在中年夫妻愛情故事中，還隱含了一段開放式婚姻關係。
影片中，白客所飾演的筷子怒殺主持人周浩看似是要為戀人秦山報仇，其實潛意識深處，筷子只是不能接受：秦山被光帶走了，而同時被帶走的那個人不是自己。
因此，筷子才會一口咬定是主持人殺死了秦山，完全無視有無證據。對他來說，接受愛人不愛自己實在太難了，為了“說服”自己，維持一份幻想，他寧可去殺人。
筷子這樣一個邊緣人，很難擁有美好的未來，所以他才會如此偏執，甚至採用最偏激的手段解決問題。
黃渤所飾演的武文學懷疑妻子張燕出軌，而張燕的“疑似”出軌對象趙峰卻與妻子獨闢蹊徑，保持著開放式婚姻關係。與李安電影《冰風暴》中的互換遊戲類似，趙峰夫婦接受了婚姻中無愛的事實——與其遮遮掩掩，不如坦然面對——進入了一種挑戰傳統婚姻道德的關係之中，似乎這樣就將一切“合理化”了。婚姻和傳統道德不再具有約束力，配偶雙方享有知情權，卻不再向對方要求獨佔的權利，也不再盡守節的義務。
“白光”究竟代表了什麼呢？導演董潤年是這樣回答的：“有的人將其解讀成時光，隨著時間的流逝，我們年幼時一同的玩伴、初戀現在早已不在聯繫，曾經多麼要好發誓永遠在一起，如今都已天各一方，音信全無，長大的過程就是失散的過程，他們就是我們的，被時光抓走的人。”
“白光”本身就是一種象徵，觀眾可根據自身經驗進行想象，也許可以在電影之外，獲得更多的人生體驗。
幽客說電影
開頭武文學和張燕在床上的戲塞了四個信息。第一，光照那天張燕確實倒休。第二，武文學對評高級職稱很在乎，後面他沒評上，王校長說把名額給了一個被光照過後孤身一人留下的老師，並還懷疑武文學的品質問題。他自己沒出軌，就認為是張燕在外面有人，但又沒有明確的證據。他說約小韓老師去賓館是為了報復妻子，並不單單懷疑張燕的不忠，還因為生活和事業的不順讓他在賭氣。第三，草草了事的夫妻生活說明二人已沒有了激情，聊的不是工作，就是昨晚的碗沒洗乾淨。第四，康校長和教育局黃科長是曖昧關係，後來武文學去黃科長家證實，兩人確實是一起消失，這也加重了武文學的疑心。\r
2 劉佳一父母在民政局大廳找到她和王揚時，她父親是徑直朝她走來，她母親剛開始沒注意是往裡面走，劉父並沒有提醒劉母，這說明她父母的關係並不親密。王揚被煽了一耳光後劉父的司機就一直盯著他，他倆去民政局登記結婚，應該是劉父派司機監視了王揚，所以她的父母才會在民政局及時出現。劉王二人在大廳等著登記，是因為民政局外面的電子屏上寫著“因線路維修，婚姻登記業務臨時改在辦事大廳辦理。”
奧力給男孩
《被光抓走的人》是一部輕科幻
愛情倫理片
影片以一道“白光”作為驗證愛情的定義
把愛與不愛的問題赤裸裸的擺在人們面前
整部電影由四條故事線組成
以那道“白光”作為媒介
代表性的講述了
面對愛情中的種種問題和痛點
第一條故事線：
人到中年的武文學
因為突如其來“白光”
才意識自己的婚姻危機
而小韓老師這道婚外情的出現
更能說明人到中年對於愛情的淡薄
但最終因為那份責任
還是讓武文學回歸了家庭
第二條故事線：
約定與丈夫一起去離婚的李楠
等了很久
丈夫胡建平卻未能趕來
她又將已經摘下的戒指重新帶上
原本以為自己對丈夫毫無愛情可言
但心裡卻一直放不下
最後在得知丈夫車禍身亡的消息
看著手上的婚戒
還是忍不住的哭了出來
有多少人都是自以為不愛了
第三條故事線：
富家女孩和窮小子這條故事線
更為現實
有多少原本相愛的情侶
因為家庭背景、經濟條件、父母阻力
而變得感情破裂 心如死灰
第四條故事線：
小混混筷子哥的這條故事線
似乎成了這部電影的懸疑
最後他因為心裡想不開
衝動殺人的劇情
可能是因為友情
或許是因為愛情
愛情易得
終愛難求
希望每個人都能抓住自己的愛情
嘚啵嘚啵說電影
假設某天關於愛情的定義有了一個標準的答案會怎麼樣？電影《被光抓走的人》便據此講述了一個荒誕而引人深思的故事。
故事發生在我們生活的這個時代，人們過著平凡而忙碌的生活，某天一道奇怪的光降臨地球，之後，一部分人消失在了光裡。
緊接著一個沒有依據的傳言擴散開來：這些被光抓走的人都是一對兒一對兒彼此相愛的人——這就相當於給愛情下了一個定義：只有被光抓走的那部分人才是真愛，而留下來的夫妻、情侶則必然有一方不愛另一方，或者兩個人互不相愛。
這個傳言越傳越厲害，以至於留下來的情侶、夫妻彼此猜疑，產生了很多問題。
《被光抓走的人》的劇情設定，讓我想起了國外經典電影《返老還童》、《時光盡頭的戀人》，這幾部電影都通過一種離奇的遭遇來解構現實的人生，進一步講，就是讓現實中的人遭遇某種離奇的變故，然後，通過展現他們的真實反應探究人性的奧秘，帶給大家啟發與哲思。
那麼，《被光抓走的人》所向想表達的真正內涵究竟是什麼呢。
我覺得是想告訴我們：愛情是一種唯心的東西，與他人無關。相信愛情的人才會得到愛情，而不相信愛情的人則永遠得不到愛情。
最明顯的例子是黃渤扮演的老師，他和妻子相濡以沫多年，本來彼此相愛，但就因為沒有被那道奇怪的光帶走，而相信了上述傳言，懷疑妻子並非真心愛自己，從而產生隔閡，使兩個人的心越離越遠，幾乎導致家庭破碎。
可諷刺的是，當他選擇無視那道光，無視那些沒有依據的傳言時，卻反而贏得了妻子的原諒，挽回了家庭，一家人重新過上了平靜的生活。
影片雖然是虛構的，但卻讓我聯想到很多現實問題：
最常見的莫過於很多人愛上一個異性後都會同自己的好朋友分享，讓他們去評判自己認識的這個人是否真心愛自己，可每個人對愛情的理解不同，通常會給出他們自以為正確的答案，而你又通常會因為這個答案而懷疑自己的判斷。
比如，你愛上一個人說話“幽默風趣”，可你的朋友基於自己的理解認為這種“幽默風趣”是一種“花言巧語”的表現，從而判定這個人是一個“花心大蘿蔔”。那麼，你會堅持自己的判斷，還是相信對方的判斷呢？
我想絕大部分人或多或少會被對方的意見所動搖，以至於原本很喜歡對方，結果，敬而遠之。可事實上，你的朋友判斷未必就是正確的，也許對方就是一個很單純的人，只是口才比較好而已。
再有，就是很多情侶喜歡考驗對方對自己是否真心，然後，預先準備好一個固定的答案去衡量，殊不知每個人對愛情的表達方式不一樣。
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每代人對於愛情都有自己的理解，寧靜的生活因為一道白光而發生了改變。相愛的人都會消失掉，那留下的情侶還相愛嗎。電影相比是比較文藝的，黃渤將小人物的苦楚演繹給了觀眾。作為超現實題材群像電影還是比較有驚喜的，每個角色都在同一緯度裡接受愛情的拷問，發揮可圈可點，總體而言非常享受，邊看邊思考。
電影設定很有意思，光是上帝視角，你以為它存在，它抓走有愛的人，留下混亂不堪的互相猜忌，其實它無形，珍惜眼前，莫抓虛無。愛情除了瑪麗蘇還有諸多殘酷問題剖析。近年少見的愛情寓意電影，看完審視現實，思考並相信此刻擁有。黃渤文淇黃璐，藝術標配。譚卓內放的表演方式，表現不俗。
一道光，帶給四條主線人物的考驗各不相同。四組人物，在一道光的陰影中各自猜忌、懷疑、傷害，光並沒有給人們任何解釋，它只是將人們內心最卑劣的角落揭示在眾人的目光中，迫使你去面對人性的惡，直視內心的慾望，導演最終讓這四組人物以各自不同的方式達到了釋懷。雖然每人對愛情的看法和標準都不一樣，但愛情本身卻是永恆動人的旋律。
電影的每個情節都很真實，很直觀地表現了平淡生活中愛情的樣子，愛情是在不經意間的一絲一毫的小細節，愛情也是人生中大是大非的評判官，愛情很是每個人心中最深處的渴望。所以，不論事實如何，我們應永遠相信愛情!
這部電影講述的故事其實並不複雜。一束神秘的光照到世界多個地方，導致很多人消失了，但是人們逐漸地發現，消失的都是對對方有著有真愛的人。
故事中有幾段不同的感情線，但最主要的一條是武文學和張燕，這對人們公認的模範夫妻在白光照射後被留下，兩人結婚近20年，有一個活潑可愛的女兒，他們也努力工作，共同建設家庭，沒有做對不起對方的事情，在一些事情上兩人相互幫助和扶持，面對比較重要的決定時也互相尊重。成為了身邊親戚朋友最為羨慕的一個家庭，但是光來了，他們被留了下來。於是他們假裝沒有發生什麼，繼續過著他們平淡的生活，假裝對伴侶有著和之前相同的愛情。
在他人的質疑下，他們從一開始的一遍遍解釋，到最後不得不撒謊、向他人講自己的家事，證明自己和另一半的愛情。可是在反反覆覆的折騰、親戚朋友的質疑中，兩個人的感情也發生了變化，不時的爭吵下關係開始有了隔閡，在虛無和迷茫中甚至開始嘗試道德底線的試探。
一束光，把藏在相愛的虛假外殼下的兩人抽離至了陽光下。曾經在暗處翻滾的情感變化，也被強行地裸露了出來。
影片中還提到了很多人在光束照射過後的生活處境，李楠作為一個獨立女性，雖然內心深處不想離婚，但是因為自己的"獨立"，她不得不強作鎮靜和出軌的老公離婚。
但是在離婚時沒有等到丈夫，等到的是來向她要人的小三，李楠在一瞬間的得意後，告訴小三丈夫一定是和別的女人一起消失了。但是沉迷於感情的小三堅信男人只會和自己一起消失。於是在兩個女人較勁的拉扯中，有了同樣的目的，共同找出了更多和丈夫有過關係的女人。
但是到最後，丈夫的屍體被找到，兩人才知道他是真的出了意外。丈夫到底愛誰，也不得而知了。獨立的李楠，在葬禮過後走到海邊，慢慢地蹲下，痛哭起來。
除此以外，還展示了另外兩條故事線:為了證明自己是真的愛女孩，男孩成了植物人，女孩在病床前大哭:"為什麼我們可以為彼此死去還不能證明我們是真愛?"
這也許就是這部電影魅力之處，極富科幻意味的白光照射後，現實變得更現實。魔幻過後，現實主義的事情更為清晰和刺痛。究竟什麼是愛情?這四條有著相同遭遇的故事線，最後匯成了對愛的本質探討。
在影片的結尾，武文學和張燕在爭吵後沉默許久，重歸於好，在小廚房裡安靜地準備晚餐。
生活中的一地雞毛總會把熱烈和激情淘洗地褪去了顏色，短暫的白光之後，平靜、平凡的漫長生活還在繼續。白光改變了什麼，但又好像什麼也沒有改變。
影片最後好像並沒有告訴我們什麼高深的道理，主角的選擇也並沒有對自己的原有的生活有太多顛覆。一切遮蓋布被扯去後的疾風暴雨，都還是慢慢地歸於安靜與平凡，也許最後影片想要告訴我們的，愛的本質，其實就是柴米油鹽中的溫情和樸素。
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開始以為又是拼盤式糖水愛情片，沒想到是一部非常深刻洞察現代情感關係的電影，看完會若有所思，甚至痛徹心扉。它探討的主題跟《婚姻故事》類似，把看似真摯的愛情解剖開給你看，看它的結締組織，看它的病理形態，看在脆弱不堪的現代婚姻制度下，人和人到底該如何相愛。片中所有演員都很出彩，把一個開腦洞的概念設定落到了實處。黃渤影帝級表演沒得說。譚卓最近演的都是內心戲大於行為表現的角色，比如同學聚會，全程一句話沒說，眉頭緊鎖，眼裡有戲，還有回家後躺在床上背對老公時的憤怒和屈辱，都很有張力。我太喜歡最後一個固定長鏡頭了，黃渤和譚卓的默契，揭示了生活的真正滋味，好演員用背影就能演出一場好戲。
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白客所飾演的角色應該是一個同性戀，而他所懷疑的死者秦山則是他的“愛人”而一直懷疑周浩殺了秦山可能周浩並沒有做，而真正殺秦山的人是白客所飾演的角色。會有人懷疑為什麼說他是一個同性戀，第一他和他“女朋友”對話，在光照以後他一直尋找秦山，女朋友說他是不是喜歡秦山，當然他否認了。第二，他知道秦山家的密碼，以及那一把牙刷。影片裡牙刷是兩把一模一樣，而女朋友說這個牙刷是白客送的。以及他去捅了周浩以後被捕的時候露出的微笑。
黃渤所飾演的老師其實很愛他的妻子，之所以沒有被“光”抓走因為他們是真實的。在影片中，那些被光抓走的人是一對一對的有早戀的人，而黃渤的女兒也同樣早戀（在片末）但是也沒有被抓走，而孩子時期的愛情，真的是愛情，沒有一點點雜質，所以可以證明，黃渤一家真實存在。
而一直被認為被光抓走的“王珞丹丈夫”最終的解釋也是車禍。
在片中有一對相愛的年輕人，女孩的父母反對而她說卻因為她戀愛而毀了整個家，她父母只是“被光抓走”並不是真的去世，女孩這麼說就可能是她的父母去世了。而父母爭吵都看在女孩眼裡，但是他們“卻是最相愛的人”也是為了告訴這對年輕人，少吵架，好好過日子。（這部分的猜測不知道是否準確）
有朋友詢問如果“被光抓走的人”只是個假設開頭的王珞丹被車撞為什麼車裡沒有人。但是大家會看到被撞的出租尾部十分慘烈，一般的這樣車禍坐在後面的人多少會有受傷，但是王珞丹並沒有。以及一直和白客的小弟的失蹤，其實都沒有講述。
被光抓走的人其實並沒有被抓走，而是一種比喻解釋。以後後面所以被抓走的人都是“真愛”也發出新聞闢謠。其實真愛的人一直相愛。而被光抓走只是更加的為大家打開心門。愛情的答案還是要自己去尋找！
素小燒
每一個人都有一段不堪回首的經歷，
那段經歷讓他深深難忘，卻不輕易，
對任何人訴說，每一顆心，
都渴望被觸摸，而那個懂他的欲言又止的人，
會給他溫暖，眼神裡的冷漠，
事與願違的結果，曾經愛笑的你，
變得不苟言笑，一個人的夜晚，
心開始抽痛，你是否和我一樣，
習慣了在人群中保持著沉默的態度？
Ts佟少爺
這部電影請來了重磅級的影帝黃渤，黃渤被譽為是當今中國歷史上，票房累積達到百億的男演員之一。在許多觀眾看來，黃渤一直是比較開朗，搞笑，可愛的男演員。但是他在這部電影裡面扮演的角色卻跟他的性格有點相反，電影中的武文學比較沉穩內斂，甚至不善於表達自己的情感。
黃渤在這部電影裡面摒棄了他過往的形象，反覆的揣摩劇中的武文學的人物性格，甚至還會和導演一起討論這部這個角色。黃渤在這部電影裡面，他在開篇前和結尾的時候性格發生了巨大的突變，但是他完全把這個角色掌握在自己手中，並沒有過分地將人物的性格左右拉扯得像人格分裂。
面對妻子的愛情，他雖然有所保留而後也選擇了出軌，但是在鐘點房裡他突然有所醒悟了。捂著自己的眼睛哭泣，將自己的真情實感向焦俊豔透露出來，他的害怕，無助的演技和一抹眼淚悄悄地征服許多人。黃渤在這個時間段把武文學的矛盾心理通過微妙情感處理完全展露出給觀眾看，讓觀眾看到的是武文學的蛻變過程，不一樣的武文學。
劇情緊迫，讓觀者產生疲憊感
本電影除了武文學和張燕這一對夫妻外，對愛情產生懷疑還有另外三對愛人王珞丹、黃璐、呂星辰、李倩、白客的感情線，一部戲裡面有四條這樣子的小故事。對於觀眾而言是比較疲勞的，因為觀眾只有一雙眼睛，他不肯能將所有的關注點平均地分配給四個故事。
而且時間的限制也讓四個故事銜接有點緊迫，讓觀眾應接不暇，往往還沒有了解到前面的事情怎麼發生的時候，後面的事情又來了，讓觀眾產生疲勞感。
結束語：
如果沒有那道白光，王珞丹飾演的李楠也不會看就自己的老公外面是否有小三，並且也不會想自己的老公是不是跟小三一起遠走高飛。
她正是因為對自己老公的不信任而千方百計地想要去小三家瞭解老公的情況，可是她錯了，老公他的離去只是一場意外，並不是他和小三被光帶走，因為他去世了。
由於一道白光發生的種種誤會，讓四個故事裡的人物的生活從此發生翻天覆地的改變，這也是他們始料未及的。原以為能按照原本的軌跡幸福快樂的生活在一起，可是當生活被打破的時候，是否還能像從前一樣生活呢？
很多朋友說看不懂這部電影究竟想要說什麼，其實導演在這部電影裡他不想上面什麼，他只想討論一個觀點，人與人之間對愛情的信任度，人和人之間有沒有真正的愛情？
現實中的我們，因為有道德的約束，讓愛情在彼此之間能長存，可是如果沒有控制失去了約束，我們的愛情是否依舊的純潔。
隨著相處的時間越長，矛盾就越深，當初的愛情如果不經過一些精雕細琢，在歲月的沖刷下，可能就變得蕩然無存。愛情是有保質期的，要在合適的時候給對方帶來一些驚喜，不要等失去了才覺得惋惜。就算是相敬如賓的夫婦，也需要生活中的小浪漫。
電影的最後我分明看到了武文學和張燕的相擁。在他們相擁的背後是張燕對丈夫坦承自己並沒有出軌，文學也承認自己的過錯，兩人終於釋然的放下對彼此的懷疑。歸根到底，信任和忠誠才是對對方最大的尊重，不管外面的生活如何的改變，自己的心意才是最重要的。
被光偷走的人，雖然沒有令人歎為觀止的畫面也沒有令人潸然淚下的劇情。但卻給我們足夠的時間去思考我們的人生，思考我們的未來。
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大家好，很高興一起討論這個問題！
到了這個探索與理解真愛的年紀，看了《被光帶走的人》不免也會思考這些問題。
看完電影走出來後，一旁的女友問我“你覺得我們會被光帶走嗎？”聽罷我被她的可愛忍不住笑了“你怎麼會問這麼幼稚的問題啊小傻妮”，看來女生都是感性生物，總想得到最簡單直擊心靈的回答而動容，有時往往會忽略那些理性的角度。
總的來說，就像光這部電影一樣，“光”就像一種強權式的標準，以“被光帶走的人是找到真愛的”這個標準出發，著重放眼對比那些“留下來的人”展開影片的討論與思考。
影片的幾個細節讓我很是細品，品味之後發現很合乎邏輯。首先是“光”的標準。這道光就是一個評判真愛的標準，導演和編劇為了使其具有真理性以專家科學家在監獄的對話引用“科學是世間的規律”給這道光合乎常理顯得不是那種玄幻的痴人說夢。觀眾的代入感很強。
其次是留下來的幾個人的故事線。這裡先說明一句，我個人感覺導演想表達的並非留下來的即是不真愛的，這裡包括了還未確定是否真愛的一群人，並且從邏輯學上推理“真愛的逆命題是非真愛或未找到真愛”，這群人不是不愛，而是還未確定。先說主演的黃渤武老師的家庭，在當時那個包辦婚姻的年代很多人不是因為愛情而結婚但時間久了生活的很美好，武老師沒有去經營自己的感情，借一句酒桌上的臺詞“武老師打小就好面子”是一個凡事以自我為準的人，從他為了評先進而不考慮妻子面子和想法，讓妻子假出差和直接在酒桌上公佈自己的婚後生活便可得知，導致妻子婚後生活並不幸福，才有了後來的趙峰的介入，是後來武老師在即將和年輕女老師出軌前才有所頓悟，知道影片最後那句給老婆說的“我愛你”，武老師和她妻子的真愛才真正開始...
而後就是藝術家趙峰，他在片中扮演的角色很是微妙，我感覺導演在這裡用“藝術家”的身份可能更具哲理與隨意性的人格設定去訴說一種不和倫理的卻又是當今社會夫妻普遍現象的道德觀，他和妻子婚後並不幸福，而是選擇了各玩各的，在藝術館裡訴說各自的人格需求，當然，這也不乏是一種解決方案，但依然不合社會道德觀主流，以藝術家去寫，真的高明且微妙（可見導演的演員人物講述表達主旨運用能力功底很厚）（和武老師也產生了對比，同樣的中年夫婦卻選擇了不同的解決方法，結果都可以理解認同，至於那種更好，可能看過的夫妻觀眾心裡有屬於自己的答案……）
再然就是王珞丹那種，如今很多80後的寫照，在年輕時衝動結婚後才發現並不知道自己所追求的真愛究竟是什麼，而後陷入不斷出軌再出軌的困境，最後產生一種“什麼都愛，卻什麼都不愛”的窘境……王珞丹的幾次看婚戒的細節可以表現出內心的不捨，還有那個所謂的小三不斷低喃的那句“他一定會和我一起消失”的話，幼稚卻又真實，不正是現在很多迷失女孩的想法嗎，人們可以逃避現實卻逃不了細節的內心：這就是真愛，就是如此簡單可見。直至離婚後回過頭來才後知後覺最初的選擇才是最好的，並且原來一直都在......
最後是那對被父母反對的小情侶，雙方在民政局為愛瘋狂的舉動是當前青年人的真實統一寫照，用最簡單的舉動直接表達，可後來的光沒有帶走他們而顯得諷刺，女生事後不願見男生，男生極力挽回不果直至跳樓證明，雖衝動但符合青年，雖荒謬但卻是真實可見的心靈表達。醫院裡，女生絕望的質問那道“光”的標準性，發出“如果像我們這種為了對方可以死都不算愛情，那還有什麼稱得上是愛情”的感慨後，他們的“真愛”也才剛剛開始……
人們總把眼光放在那個“光的標準”上，其實都忽略了放眼當前，哪有什麼絕對的標準，真正的真愛都是需要試煉，如果真的有什麼標準，那就交給“磨礪和時間”，患難夫妻一起走了一輩子，老夫老妻打打鬧鬧走了一輩子，相濡以沫含淚而別的老爺爺老奶奶......我們在羨慕他們的愛情之餘可否想過他們年輕時經歷的困難或者點點滴滴？我們在尋找自己真愛的時候，是否有認真安靜地去感受和伴侶的每個簡單的小幸福？或者是否有和伴侶一起解決問題面對風雨的勇氣？是否可以靜下心坐下來和麵前的人認真坦誠的去交談去理解去體會？當我們做到這些後，真愛不知不覺地就在靠近，只是很多人不理解而已，多少真愛其實都在這個階段悄悄溜走，溜走後才後知後覺……後過頭來早已物是人非，豈不可惜？就好比在挑選水果時，總想直接準確地找到那個最甜最好看的，這時人們總想坐享其成，渴望有一個專家有一個權威給自己指明而跳過檢驗的過程，就像影片的那道“光”。可這終究是虛幻的，回到現實後我們還是需要小馬過河般親身實踐後才會知道哪個最甜最適合自己。
和女友說完這些，想到我們一起奮鬥的歷程，一起走過的那些艱辛，熬過的異地戀，沒事就會談論各自的想法和生活的小細節，品味日常的點滴，體會平凡的快樂，不自覺地就會牽著她的小手，愛人的手總會溫暖冬日的嚴寒，不知不覺走了那麼遠……
也許我們早就是被光帶走的人。
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