“吾儿孝安，自盘古开天，三皇定国，五帝开疆，凡国之大事，男当在祀与戎泯躯祭国，即燹骨成丘溢血江河，亦不可辱国之土，丧国之疆。士，披肝沥胆，将，寄身刀锋，帅，槊血满袖，王，利刃辉光。吾等无长幼尊卑，无先后贵贱，必同心竭力，倾黄河之水，决东海之波，征胡虏之地，剿倭奴之穴，讨欺吾之寇，伐蛮夷之戮，遂沧海横流，儿立身无愧。任，尸覆遍野，唯，精魂可依。父传字。”
电视剧《河山》中的这段家信，是能上抗战剧教科书级别的段落。
不仅是因李雪健老师（饰卫父）把整个弹幕都演哭了。
而是，这段突出了《河山》最宏大厚重之处——民族精神的力量感。
坦白说，每一次大柳镇上的戏，我都看不得。
每一次运回尸体、再筹粮、再征兵、再祠堂上香，都让人泪崩。
剧集的戏剧节奏把握得好，幽默之处也不少。
比如方言对人物性格的塑造，特别到位。
最突出的陕北方言自不待言。姜师长训卫大河，两人脾气都又直又硬，你来我往的硬杠，有情节推进，又很有趣味。卫大河刚，但段德午参谋长灵活，所以他俩的方言斗嘴日常，又是另一种趣味。
再比如，游击纵队成立之初，晋军川军半路相逢，范团长一口四川话，马上就把人物性格呈现出来了。
当然方言的使用只是《河山》的亮点之一，这部剧有太多值得分析和挖掘的地方。
宏大场面与微观叙事
《河山》是由王新军主演并执导，秦海璐主演并监制，云集了李雪健、张嘉译、尤勇、辛柏青、申军谊、王辉等众多戏骨演员参与的抗战历史题材剧。
讲述了抗战期间，陕军团长卫大河(王新军饰)怀抱民族大义，在地下工作者姜雅真(秦海璐饰)等人的影响下，逐渐成长为一名优秀的共产党员，并且与八路军团长高晓山(韩立饰)、父亲卫锡铬(李雪健饰)等军民齐心奋战的故事。
观众有长期的抗战题材剧的观剧经验，所以这一类型在制作上的真实质感非常重要。《河山》中真实的情节呈现与真实的场景，尤其是细节的细致程度，令人惊喜。
比如卫大河在雪花山被“包饺子”的战斗场面。
战略疏忽的卫大河让王连长带领一个连守着雪花山，自己亲自带领剩余的部队，主动冲锋，将进攻的日军打得措手不及，溃逃而去，卫大河紧追不舍，缴获日军的大批辎重，众人兴奋不已。
山上防守的王连长等看到这么多给养，被胜利冲昏了头脑，冲下山去争抢。此时，卫大河突然听到了战斗机轰鸣的声音。一个顺着他视点的仰镜头，日军的飞机再次轰炸。
晃动的广角镜头将轰炸的场面的真实冲击力体现出来了。
那被炸飞的士兵，混合了飞扬的土颗粒，与轰炸的大场面镜头交叉剪辑，渲染了雪花山被围困的伤亡惨状。
在制作层面，《河山》创作者曾在采访中解释道，为了力求还原抗战时期的真实场面，不论是战地风云还是社会图景，都尽可能地做到贴近现实。
在5个多月的拍摄中，剧组跋涉近4000公里，走遍了山西14个县市区取景，动用群众演员近4万人，平均每天工作超过16个小时，只为努力打造一部精良品质的剧集。
战斗场面的可信性，还在人物反应的真实上。比如第一次跟卫大河参战的管家刘不准满脸土，在战壕里缩着动弹不了，卫大河一拉他才发现老人被吓尿了。
在战斗场面的后期制作上，也蛮用心。比如第8集的骑马山之战，第19集的日军包围姜怀柱以及游击纵队的军事部署，都是用战略示意图呈现，一目了然。
在真实感的还原上，还有很重要的一点是细节。
叙事情节有饭桌戏，那是真的在吃饭，饭菜都冒着热气。
吃饭，还要做出差别。
比如卫大河和老段平时吃的都是陕西的面，大口大口，看着就香；
姜师长家求借粮的戏，因为姜师长的身份，菜色稍微“豪华”点；
甚至，“吃饭”或者说“食物”成了《河山》中一种典型的微观叙事技巧。卫大河与二弟相认的戏份，也是通过一碗面完成的。刘叔端来的面条，卫大河吃着是熟悉的味道，但猜不出是谁做的，随后二哥眼圈泛红着入画了。
再比如赛翼德的牺牲，是通过他那把刀完成的。
卫大河接过那把烧黑了的大刀（因赛翼德是被日军烧死的），左看右看，压抑了一会悲痛的情绪，才把送刀的两个汉奸手刃了。
《河山》在叙事上，有两条主线。一是抗战前线激烈的战争状况，一是后方的百姓生活。这种叙事视角选择，最大幅度地覆盖了军统特务、八路军、陕军、川军、晋军等不同部队分支，以及根据地百姓、刀客、大柳镇百姓等人物群像。
英雄人物与人物群像
沿着“人物中心”的抗战剧创作思路，剧中每一个人物都塑造得充满血肉，每一段人物关系都丰满而动人。
主角卫大河是一个平民英雄形象。他性格直率，贫嘴，硬气，有勇气有谋略，但有时轻率，部署失误。
西安事变前夕他为了执行杨虎城将军的命令，在赤水河抵抗，被撤职回家后收服了“土匪”赛翼德。再到国共展开合作共同抗日时他组游击纵队，再到后期加入中国共产党，整个过程中他的人生轨迹是真实可信的。
卫大河一步步完成转变，高晓山这个人物至关重要。
卫大河从前半段的激烈对抗，中间多次打仗之后的熟悉和战略反思，后期高晓山为营救他而牺牲，终于让他明确了自己的方向。
高晓山牺牲的一幕很动人。半截身子入土了，醒来第一句是问卫大河突围了没。
秦海璐饰演的姜雅真，是一个睿智而独立的女性形象。因为兼具几种不同的身份，她需要时时小心，反应机敏。比如她站在墙头上抱臂打暗号，帮卫大河借到粮食，用引起嫌隙的手法干掉叶贤之的戏份，都很精彩。
国民党一派的人物塑造上，最有趣的是草包司令李汉桥。
李汉桥这个人物承载了很多弹幕笑点。
他是个极其懦弱的人。出场半路看到有日本兵，吓得跑掉，到了游击纵队虚张声势，毫无主见。有一个桥段很有意思，游击纵队缺粮，大伙都饿了好久，终于借来粮食了，李汉桥看到白米饭眼都亮了，叶贤之的忽悠，他听不进去了。
鼻子上沾了饭粒，他自然地拿到嘴里吃了。
人物群像之中，一些配角、百姓的角色塑造得充满感染力。最典型的便是大柳镇的百姓。而《河山》的史诗气质，也很大程度上由关中的意象，大柳镇百姓的状貌反映出来。
史诗气质与民族精神
对百姓的侧写，让剧集的情绪感染力提升了一个高度和层面。
首先是影像呈现的意象上，那个大柳镇的牌坊远景，那黄色的麦田，那黄河、远山，包括秦腔的唱段，都是关中文化，同时也是中华民族的象征。
我最赞赏《河山》的一点是，很多爱国和团结的民族情绪，不是通过煽情来体现的，而是通过细节反差揭示的。
比如第4集卫父第一次出场，他的衣服细节是这样的。
到了第40多集，可能你才突然发现，麓翁衣服越来越破。
帽子有补丁，衣服上都是补丁。
缺粮，是通过卫父编瞎话不愿意过寿体现的；
缺粮，也是通过让孩子分一块枣糕当压岁钱体现的。
惨痛，是通过一次次送回牺牲的战士尸体体现的；
惨痛，也是通过一次次祠堂上香，牌位越来越多体现的。
为了支持前线抗战，后方百姓的艰难生活和后生牺牲的心痛感，不言自明。
而大柳镇村民对抗战竭尽全力的支持，也是通过细节的反差来体现。
镇长最初出场还是一副很体面的乡绅模样，后面一次次筹粮头发凌乱；
打仗吓尿的刘管家已经不再是曾经的样子，他打出了气魄，他也不再维护自己刘家人，将族里男丁的年龄“老的改小、小的改大”，向着前线义无反顾地进发。
这种众多人物的思想变化来推进故事情节发展的手法，让“民心所向”的保家卫国更有真实质感。
一方面是抗日军队惨烈的前线战斗，一方面是陕北人民的那种真实生活质感。特别是大柳镇百姓为抗战所付出的，所承载的悲苦，那种军民共通的顽强的意志，构筑了一种抗战类型的史诗感。
这种微观的人物塑造和宏观的史诗感的融合，是《河山》在抗战类型剧上最有代表性的突破。
这部良心剧，让我们感受到了可贵的民族之魂。
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