中國畫作為最重要的傳統藝術，畫家無數，但都有自己的擅長製作，特別是大師級畫家，個個都有自己的"絕招"，他們以特有的情感、簡練的筆法來表達傳神和意境之美。他們筆下的動物栩栩如生，作品昂然靈動，堪稱一絕，千古流傳。同時，他們也因為有"絕招"而出了名，在中國美術史上佔據了重要的地位和聲譽，成為"百年巨匠"，千古留名。看看他們到底都有哪些絕招。

李可染畫牛

李可染(1907.3.26-1989.12.5)，江蘇徐州人。中國近代傑出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子。李可染自幼即喜繪畫，13歲時學畫山水。43歲任中央美術學院教授，49歲為變革山水畫，行程數萬裡旅行寫生。72歲任中國美術家協會副主席、中國畫研究院院長。晚年用筆趨於老辣。擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。

“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強。終生勞瘁，事人而不安居功。純良溫馴，時亦強犟，穩步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭些之。”這是著名畫家李可染多次題寫在他的以牛為主題的作品上跋語，牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。

徐悲鴻畫馬

徐悲鴻（1895.7.19－1953.9.26），原名徐壽康，江蘇宜興屺亭鎮人，中國現代畫家、美術教育家，中國現代美術的奠基者，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三傑”。曾留學法國學西畫，歸國後長期從事美術教育。1949年後任中央美術學院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，於傳統尤推崇任伯年，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，並強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名於世。

徐悲鴻畫馬，堪稱一絕。他很喜愛馬，最早也是以畫馬聞名的。他對馬的肌肉、骨骼以及神情及動態，作過長期的觀察研究，經常在山鄉和有馬的地方對真馬寫生，馬的速寫稿不下千幅。所以他下筆時能作到“全馬在胸”，筆墨酣暢。他早年流落上海時，曾畫了一幅馬，寄給上海美術館，得到主持該館的嶺南派畫家高氏兄弟的讚賞，說：“雖古之韓幹，無以過也”。

徐悲鴻筆下的馬千姿百態，或奔騰跳躍、回首長嘶、或騰空而起、四蹄生煙，不僅外形逼真，而且神態生動，徐悲鴻畫馬是以魏碑兼草隸的筆意準確、凝練地勾勒出軀幹，以極具古籀金石氣的短而勁的線條奠定神韻之骨架，繼而用濃淡有度的水墨，以類似西洋繪畫的筆觸融合傳統繪畫的手法，將馬的肌肉和質感以及骨骼的結構表現得既合物理、物情又合物態。

黃胄畫驢

黃胄(1925-1997)，原名梁淦堂，字映齋。少年時改名黃胄，取意"炎黃之胄"，室名雨石居。"黃胄"是初中時自己起的筆名，以後一直沿用此名。曾用名梁葉子、苗迪。文革中作品曾題名梁蓬、梁泉。河北蠡縣人。少年時因生活艱難而輟學，幼喜繪畫。抗戰初期，避戰亂隨家逃至西安定居。十五歲投師趙望雲門下，生前曾任中國美術家協會常務理事、炎黃藝術館館長、全國政協委員等職。

黃胄擅長人物畫與動物畫，尤以畫新疆人物和驢著稱。他善於運用速寫的表現手法抓住人物的生動形態，線條流暢，不拘筆法，風格奔放，作品富有濃郁的生活氣息。他創作精力旺盛，生活積累豐富，往往畫大幅作品也無需起稿，放筆直掃，筆下所出奕奕有生氣。

齊白石畫蝦

齊白石（1864.1.1 —1957.9.16），原名齊純芝，號渭清，祖父取號蘭亭，老師取名齊璜，號瀕生，別號寄萍老人、白石山人，後人常將“山人”二字略去，故後常號“白石”。齊白石是近代中國著名的國畫畫家，十九至二十世紀中國畫藝術大師，早年曾為木工，後以賣畫為生，擅長畫花鳥、蟲魚、山水、人物，衰年變法，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。其書工篆隸，取法秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，亦能詩文。與張大千並稱“南張北齊”。