旅英海歸導演李廣博
先說世界電影，我們首先就會想到美國好萊塢大片，像比較火的星際穿越、侏羅紀世界、蜘蛛俠、猩球崛起等系列電影，當年一上映可是異常火爆。
中國電影的歷史也可以算是悠久了。可是為什麼中國電影很少有走向世界的呢？中國電影的創意是個值得思考的問題。
1.就說題材上，中國電影總是擺脫不了歷史背景和社會背景的束縛。無論拍什麼片子，都帶有很強的時代氣息。美國大片賣座的原因其實很簡單，就是人家的創意好。電影是夢的延伸，這句話一點都不錯。不過老是柴米油鹽的夢那也會看膩，至少要有點想象力。中國的這些導演我覺得馮小剛算是比較有創意的一個。《天下無賊》能從小偷的角度去看問題，雖然不太符合實際但是這就是人們想看的東西。中國電影總是拿歷史作文章，電影總是在炒舊飯，總離不開那些老套路。警匪片總是要以匪徒失敗而告終嗎？還有不要總是換湯不換藥的去拍一些老掉牙的歷史背景的電影。而美國電影，則用不斷探索宇宙得秘密，以及假想可能出現的災難做題材，大大吸引了大家的眼球。
2.技術方面來講，美國的電腦特效是超過中國一大截的，所以美國就最大限度的發揮他們的特長。他們最大的賣點在於電腦特效，給我們中國觀眾帶來強烈的視覺衝擊，可以說美國大片逐漸變成人們生活中的精神必須品，特別是80.90後的年輕觀眾。當然，無可否認中國功夫聞名於世，看看李連杰，成龍，如《黃飛鴻》《我是誰》，有時我們不是在看他們打鬥，而是“舞蹈”，公平的講美國動作片在這方面顯然不如中國，這也是一大差別。說到大製作我們也有，可能與美國人用同樣的錢，同樣的時間和人力，最後人家拍攝的東西可以橫掃世界票房，而我們自己的作品連本國人都連連生厭，在這一點上，中國同行已經差了很遠了，起步本來就晚而對技術處處不努力最後會導致全篇的粗製濫造。雖然有時急功近利了點，但必須承認，我們在這種赤裸裸展示生活動態藝術的空間當中，還遠遠沒有把人性的廣度和深度挖掘出來。
3.中國電影與歐美電影展現的 文化不同。其實電影就是文化的一種縮影，中國的電影體現了國人內斂含蓄的韻味和風格，而歐美電影則體現的是一種追求自我和放飛自我，所以因為中西方文化不同電影的取材往往也是不同。西方電影大多在拍攝一些生活中的事情，而中國電影就喜歡以某個歷史事件為主題。
4.情節處理方面。比如說在一部電影中對 “情”的處理，簡言之中國電影追求的效果往往是不經意間的自然流露，而美國人則以蓄勢見長，前面烘托地越到位，後面的爆發越顯生動，這與東西方民族個性的本質差別有關。中國電影在情節處理上太過簡單平實，大喜大悲一條主線。而美國電影則不同，看《泰坦尼克號》的線索過程，只是相識－相戀－海難－昇華，前面兩個多小時的輔助都為最後一刻震撼人心的人性的表現做鋪墊，從這個意義上來說，中國電影在題材處理上常給人以疲憊拖沓的感覺。
當然，隨著中國經濟的不斷髮展，科技的不斷創新，中國電影也在快速發展著，中國電影與歐美電影的差距也在不斷縮小著。近年來中國動畫電影的發展有著明顯的成績，像《大魚》《大聖歸來》《哪吒》等都有著不錯的票房。像美國電影《功夫熊貓》當年上映是異常火爆，而如今再看我們的國產動畫電影，那也是不遑多讓的。
最後，希望中國電影能從舊觀念中走出來，開拓一片屬於自己風格的電影新天地。
雲海觀影
電影作為- -種傳播媒介，是西方現代科學技術發明的產物;但電影藝術作為一種觀念形態，還要受到特定文化背景的制約。因此, 電影就其本身作為-一種觀念形態，都和特定的文化背景相關聯，這就使得中國電影理論形成了自身的傳統和歷史。這一傳統和歷史有以下3個特點:
①中國是-一個注重實踐的民族，中國人的思維方式帶上了一種實用理性精神。實用理性精神的影響使中國的電影理論不是發展成為一整套抽象的思辨美學，而是形成一種和批評實踐與技巧總結理論相結合的實用美學。
②中國人倫理型的文化精神，在文學藝術中形成了“文以載道”的思想傳統。這使中國電影理論相對注重電影功能的研究，並且不是停留於抽象的想傳統。這使中國電影理論相對注重電影功能的研究，並且不是停留於抽象的載道功能,而是和具體的社會一歷 史條件結合起來，成為- -種以社會功能為核心的電影本體論。並具體演化為對電影和時代、電影和社會、電影和人民、電影.和政治等一系列關 系的研究。
③中國傳統的理論思維方式側重於直觀整體的把握方式，所以中國電影理論在對電影基本結構的研究上側重於情節一劇作水平的研究, 而不是影像一鏡頭水平的研究。劇作是中國電影理論本體論的基本出發點。正是在這一水平上，中國傳統的電影理論提出了其核心概念“影戲”。這一概念強調電影的戲劇本性,而把“影”看作是完成“戲”的手段。影戲雖是一種獨立的興行物，然而從表現的藝術看來，無論如何總是戲劇.
世界電影流派與特點一、好萊塢電影在默片時代好萊塢電影以喜劇片著稱由此誕生了"四大諧星”: 查理.卓別林、勃斯特基頓、哈洛德勞埃德和哈菜蘭登其中以卓別林的電影影響最大。好萊塢完成了 電影史上值得紀念的兩次技術革新:1927年好萊塢在拍攝《爵土歌王》時,採用新的技術插進了一 些道 白和歌唱,標誌著電影藝術由無聲跨入有聲時代。1935年好萊塢拍攝的
1，集中規模經營1912年好萊塢出現了第- 個壟斷性電影企l派拉蒙公司,擁有從製片到放映的完整系統。出於壟斷的需要製片公司大都堅持了大而全的經營第 略，製片廠內部還有細緻分工。
2.明星制度出於經營上的考慮好萊塢既為觀眾也為自己製造了一 批又- 批具有票房號召力的明星偶像。明星體制以保持演員本人帶有個性特徵的類型或風格化表演為基本特 色，並且讓演員始終扮演同一 種類型的角色,使他們成為觀眾心目中理想的甚至崇拜的人物。20世紀50 年代後，明星中心制逐漸讓位於導演中心制，但製造並仰仗明星仍然是好萊塢吸引觀眾的重要傳統。
3.獨 立製片人好萊塢電影歷來以高成本、高科技、高片酬、高收入、高利潤這“五高”而著稱其大片氣派 確實讓很多電影製片商自嘆弗如。但好萊塢也相信,低成本影片同樣也可以給他們帶來豐厚的利潤。從 上世紀70年代以來“五高”影片與低成本影片並存的局面,已成為好萊塢電影- 種新的策略性選擇。
4， 類型片所謂類型電影，就是根據類型電影的規定和要求來製作影片。好萊塢類型電影- 般分為西部片、 歌舞片、科幻片、犯罪片、喜劇片、戰爭片、愛情片、倫理片、災難片、兒童片、恐怖片和驚險動作 片12類。
二、先鋒派電影歐洲先鋒電影的活動中心主要是德國和法國，一 般包括印象派電影、抽象電 影、純電影、絕對電影和超現實主義電影等具體流派，發端於20世紀10年代末期,於20年代達到鼎盛。 先鋒派電影的理論主張
1，反對敘事，主張非情節化和非戲劇化;
2，鼓吹通過聯想的絕對自由來達到“電影 詩”的意境排斥任何真實、任何理性的含義電影需要的只是"純粹的運動”、“純粹的節奏”、 “純 粹的情緒”;
3，描寫夢幻的世界;
4，把表現物放在比表現人更重要的地位或至少是平等的地位上。一些代 表作品法國《機器舞蹈》 《機器的行進》德國《柏林:大城市交響樂》杜拉克《貝殼與僧侶》第一部超 現實主義電影路易斯布努埃爾《一 條安達魯狗》《黃金時代》德呂克《電影》雜誌先鋒派電影以反對 商業電影為宗旨，但由於否定了電影的大眾化性質力圖使之成為供少數人玩賞的、無功利目的的單純藝 術品實際上也使自己走上了一 條+分狹窄的衚衕。對於廣大觀眾來說先鋒電影既難於看懂也無法欣 賞,只能在以"知識界精英人士”為對象的"先鋒影院”裡上映由於缺乏觀眾市場的有力支撐所以不久也就銷聲匿跡了。
最胖趙小四
以我個人對電影的分析觀點，不管是電影院、網絡的觀影方式票房與觀看率國外電影都會略勝一籌。故事都來自不同的文化背景側是不同，展示的方式都有異樣，如國外講究的逼真程度，後期特效，細節環節大為講究，所以被稱為國外大片，唯一相同的是呈現節奏感大同小異。近年隨著國內的經濟發展，市場漸大，技術突破，人才輩出，電影片產業跟上了國際軌跡，相信不久將來，中國電影會超越、到達一個較新的高度…
動湃影視
從整個電影史來看，外國電影受到政治干預比較少。
大多是先進電影人組成電影流派，像什麼法國印象派，新浪潮和左岸派。
德國表現主義，意大利現實主義之類，從而推進了本國整個電影史的發展。
中國電影史就我的瞭解還真是完全隨著政治發展而起伏，在三十年代電影過去，建國之後之後，完全不存在經濟，政治，社會陷入危機反而更加刺激電影業發展的狀況，要知道國外現實主義流派的電影幾乎都是在社會秩序慘敗不堪的時候對現實的反應，所以這種苦難的現實對他們的電影還是有促進意義的。
國內電影差不多就是先下政策，然後成立什麼電影小組，拍電影完成指標。建國後電影的一個大繁榮時期就是慶祝十週年，在文藝界下指標的時候。後來四人幫改了政策，整個電影業整個就跨了，沒法發展。電影創作者的個性受到很大的挫傷，就像前期的好萊塢一樣。
熱點裁判
中國電影和世界電影的差距很大，內地自由題材電影和世界電影差距近百年，這不是短期可以彌補的，但是，差距會隨著全民教育的普及而逐漸縮短。
為什麼提到全民教育，因為大眾受教育程度決定了電影市場票房的走向，很多人常說看不懂歐美製作的高分電影，那是因為在你的認知範圍理解不了。。。
隨著教育的普及，審美能力和思考能力自然相對提高，當市場需求大幅度提高後，自然離中國做出真正好電影的日子就不遠了！
目前內地電影和世界電影的核心差距：
首先是從業人員能力，畢竟行業整體認知度較低。
其次，電影觀眾的認知能力，很多所謂的內地受歡迎電影，幾乎是把肉嚼碎喂到觀眾嘴裡，吃起來既沒滋味又沒有口感。。。但觀眾不需要動腦子就能看懂，票房高才是投資的硬道理，但想受到世界的認可和國際票房？。。。抱歉，零機會！
還有就是。。。內地電影的怪圈，這個圈方方面面。。。各位，自己腦補吧！
Aid刺
中國電影正在努力向國際化邁進。今年的《逃離地球》還有去年的《戰狼2》從題材到拍攝效果都達到了很好的效果，票房也連續破紀錄，讓中國電影在世界電影圈子有了舉足輕重的地位，但是還是有不同的，第一，國際化題材的影片不夠多。第二，特效還是遜色於歐美大片。第三，演員需要替身代替演出的鏡頭很多。不一而足，相信幾年後的中國電影國際化。
酷愛陶笛
主要還是文化差異的問題吧，西方更偏向個人英雄主義。
一條鹹魚qaq
個人感覺中國電影近幾年還好，之前的古裝片太多，太沒意思了，現代片子又大多是娘炮更不好看；外國的感覺好些，雖然大多拯救世界的，總體來說對國外的片子更喜歡
清清保險諮詢
中國電影的場面沒有國外電影真實，同時中國電影的特效非常假，國外的非常流暢，接近實際，
搞笑段子嗯
我看的懂中國電影，因為不會外語
