“巫師”貝隆，作為當時足壇中場百花齊放時期的代表人物，每次當他踏上綠茵場的一刻，彷彿天生自帶魔力，吸引著球迷的視線。而他的踢球風格，就像他的外號一般，擁有無窮的巫術，讓球迷心曠神怡。回想起那個時代的足壇，每一位巨星都帶有濃厚的個人標籤，每一種風格都獨一無二。

作為球場上的組織者，當時前腰的組織風格簡約可以分為兩種類型，一種是控球組織，大部分時間通過腳下的持球在30米區域盤帶，通過擺脫過人撕開防線的空缺，或通過自己作為軸心，其他隊友以其為軸，通過持球和傳球引導隊友跑位形成進攻。另外一種是控制球權，通過大範圍的跑動，從中路，肋部和邊路不斷遊走，策動附近隊友，做出連續的傳切配合。貝隆在組織風格方面很好地兼容了這兩種風格，年輕時的貝隆跑動能力極其出色而且覆蓋範圍大，而且進攻組織的節奏感出色，可快可慢，需要一定的球權支配進攻。

軸心踢法，貝隆帶動全隊進攻

這是貝隆在國米時期的一次進攻組織表演，在整個進攻組織中貝隆先是直傳找支點中鋒策應，隨後通過前插帶動傳球，持球后再次通過自己吸引防守後傳出威脅球助攻隊友破門，這是貝隆年輕時一貫的組織風格，來到國米的貝隆已經經歷過數次大傷病，跑動能力已經下滑，這是為生涯後期為數不多重現。

多種縱深長傳的變化：

在縱深長傳方面，貝隆的變化極多，他既能像皮爾洛一樣發動預留提前量的長傳，又能像貝克漢姆一樣傳出直接到位，不留提前量的長傳，而且傳球的延展性強，準度幾乎是分毫之間。

出色的長傳身後球

例如在曼聯時期的這次縱向長傳，在中圈附近送出一記遠距離的過頂長傳，這次的長傳的提前量給得十分精準，而且仔細觀察球落地後不是純粹往前彈，而是在落地的瞬間球向外彈，這點直接讓守門員進退兩難，無法預判導致出擊失敗，這種腳法上的細膩度堪稱完美。

細膩的身後球腳法

這次貝隆的過頂長傳在腳法上的控制更是令人拍案叫絕，球在越過防線後提前落地，在落地後彈球的距離很長，這次腳法的控制與上一球展示相比差異明顯，完美地展現作為一名出色傳球手傳球細節的掌控。

精確到毫米的超長距離的長傳

貝隆在國米時期的一次縱向長傳，這次的傳球方式與前兩次相比又是有明顯的差異，這次貝隆的長傳不預留提前量，而是直接把球送到隊友的腳下，因為這次隊友的位置在肋部與邊線的結合部，如果送出提前量的傳球，那麼留給隊友身前的空間被壓縮，不利於隊友的發揮，直接送到隊友的腳下，能讓隊友有充分的空間自我發揮，評判傳球手是否出色，在不同的情況下能審時度勢送出不同的傳球是一個重要的評判標準。

巫師魔術般的直塞球：

貼地直塞是貝隆標誌性的足球技術，每次提起經典的直塞球大師，必然會有貝隆的一席之地。貝隆的直塞風格就如他的外號“巫師”一樣，給人的視覺效果就像在施展巫師，詭異莫測而且變化多端。貝隆能傳出如此高質量的直塞球的前提在於第一利用空間和發現空擋的能力極強，其次是活動範圍巨大，不斷通過持球或者無球跑動覆蓋中前場區域，場上的自由度和活動範圍保證他能遊走於前場的各個區域，更好的尋找對方防線漏洞。

雖然在曼聯的經歷並不算成功，但貝隆依然留下了很多精彩瞬間

這次為吉格斯送出的直塞球，在持球時不斷觀察隊友的跑位，洞察到吉格斯斜插後立即送出直塞，而且穿透力極強，先是穿過身前兩人的關門攔截，隨後又是穿過了這一側的中衛，直接送到吉格斯腳下。

大事級的貼地直塞

在國米時期的一次直塞表演，對於場上的洞察力簡直驚人，在洞察到對手邊後衛落在中衛身後，在防線造越位時出現失誤後，立即送出直塞球到前鋒腳下，而且傳球再次穿過身前兩名關門攔截的中場球員。

擺腿幅度很小的神級外腳背貼地長傳

傳球方式多變是貝隆最大的魔力，他承接了南美球員踢球方式詭異多變的特點，例如在曼聯時期的這次助攻，在中圈附近直接用外腳背送出一記遠距離的貼地直塞如此遠的距離同時用外腳背能送出如此精準的直塞，視覺效果十分震撼，在現在足壇上只有德布勞內可以與之相提並論。

貝隆在世界盃的經典時刻

98年世界盃四分之一決賽中，阿根廷和荷蘭這場決戰可謂世界盃歷史最經典的一次大戰，話題性和戲劇性幾乎滿分，在這場球迷更多是記住了博格坎普經典的絕殺，但是巫師貝隆在這場的表演同樣出色，洛佩茲扳平比分的進球正式來源於貝隆助攻，經典的直塞球直接把荷蘭的防線摧毀。

爐火純青的外旋弧線：

外旋弧線是貝隆的一個標誌性的腳法運用，貝隆發動長傳時喜歡用一些向外的弧線完成長傳，弧線的弧度類似於外腳背，這樣可以避免球向前的折衝量，通過弧線把球向前的球勢變為向外的球勢，這點對於球員的接球極其舒服，能把球停在腳下而非追提前量

外旋長傳，現代足壇失傳技巧

比較經典的是這次反人類的詭異弧線，貝隆在中後場發動長傳直接找到邊路的球員，詭異的是球在飛行如此遠距離後在落地的瞬間發生了旋轉，直接拐彎向外彈，可想而知傳球時為了保證弧線的變化在腳法上加了多少旋轉。

迷惑對手的長傳技巧

貝隆在分邊的腳法上還有一個明顯的特點，他非常喜歡用一些向外的弧線完成分邊，例如這次分邊用了外旋弧線，球在空中明顯改變了方向，防守球員也會被迷惑，後衛在貝隆長傳的一瞬間先是往禁區方向跑但是發現傳球方向不是向前又往邊線跑。

例如這次邊路的轉移，長傳的腳法控制爐火純青，在球達到最高點下落時球路明顯發生折線，弧度從向前折為向外，中間經過了變向，讓邊路球員不用繼續往前跑便可以將球穩穩地停在原地。

不停球的快速轉移：

作為足球史上最出眾的傳球大師之一，貝隆的不停球傳球也是他的一個標誌性的傳球方式，很多傳球大師為了保證傳球的精準度和穩定度，在傳球時都需要調整身體姿勢，而且球需要在地面上，這樣能更好地保證傳球的質量，而貝隆在某些情況下為了第一時間能發動進攻，確保發起進攻的速度，他會跳過調整這一步，通過過硬的基本功和傳球功底不調整完成傳球。

不停球貼地長傳，讓小貝完成經典吊射！

貝克漢姆這次經典的吊射就源自於貝隆的大師級傳球，貝克漢姆已經跑出位置，如果貝隆停球調整再發動長傳不僅會拖延進攻時間，導致後衛回追時間充足，而且會讓貝克漢姆繼續往前跑導致越位，所以貝隆不等球落地直接外腳背長傳找到貝克漢姆，鑄就了這次經典的進球。

經典長傳+經典吊射，細節之美顯露無疑

慢鏡頭下的傳球細節，可以看到貝隆的這次外腳背傳球兜出的弧線簡直完美，球落地後彷彿自帶定位系統找到了貝克漢姆。

不停球+外腳背長傳，最頂級的傳球技術

拉齊奧時期的一次不停球長傳，趕在對方攔截前直接發動長傳，而且又是外腳背的旋轉長傳方式，球在落地後明顯有一個向外旋轉的變向，在如此倉促間還能保持這種腳法上的細膩感和穩定性，基本功實在太強。

行進間的轉移+身後球

在無壓迫或無人防守的情況下長傳，球員有更為充足的空間和時間做動作，能自由調整傳球的姿勢，保證傳球的質量，但當在跑動中沒有充足的做動作時間，動作的連貫性可能會因為跑動產生偏差，身體對抗會影響擊球的部位是否準確等等因素都加大了傳球難度，這次貝隆在人球分過後，在高速跑動中直接送出長傳助攻克雷斯波，無論在跑動中還是在靜態的情況下，貝隆始終都能保證傳球的質量。

節奏感十足的邊路轉移：

當談論一名出色的組織者時，節奏感是一個繞不開的詞眼，組織者的節奏感表現在各個方面，例如持球時的節奏，跑動時的節奏，還有就是傳球的節奏，其中傳球的節奏更加重要，傳球的節奏是否出色，意味著進攻的變化能否讓防守球員來回奔跑，消耗防守者的體力，一名出色的組織者知道在何時提速，加快進攻，在何時慢速穩定進攻的站位。

發力長傳，兼顧精度和速度

例如這次對方的防守站位，整個陣型十分鬆散，貝隆在閱讀比賽洞察到這一點後直接長傳找到邊路的隊友，在傳球時明顯加重了傳球的力度，保證球速讓球更快地轉移到隊友的腳下，迅速展開進攻，可以看到邊路球員在接球時球勢非常猛。

毫釐間的傳球力度拿捏：

貝隆的傳球給人一種感覺，像是拿著尺子在衡量傳球的力度，誤差在毫釐之間，這種就是對於傳球力度的拿捏，貝隆很多傳球看起來順理成章，整個視覺感受絲滑如水，但實際上這種傳球在賽場上很難處理，力度大了會傳過頭，力度小了越不過防守者。

妙到毫巔的中距離挑傳

拉齊奧時期助攻克雷斯波的頭球破門，這次的傳球給人感覺就像是小心翼翼在拿捏傳球的力度，在弧頂附近的過頂球力度的控制簡直無懈可擊，成功越過防守球員後精準找到克雷斯波。

傳中帶動隊友跑位

面對尤文的一次經典傳中，直接把球傳到禁區中間無人地帶，帶動隊友的跑位。

傳中慢鏡頭

從慢鏡頭中感受這次傳中力度的拿捏，面對戴維斯的防守，直接腳背搓球，配合隊友的斜插爭頂，帶有強烈旋轉的球讓隊友在頭頂觸球時不需要過多發力就能頂出力度和速度兼具的頭球攻門。

如火純情的傳球腳法

國米時期的一次傳球拿捏，在人員密集的30米區域敢用高球的方式完成傳球，既要越過重重防守者，又要能讓隊友舒服接球，這種傳球力度的拿捏到了爐火純青的境界。

瑜亮之爭，鏡花水月：

縱觀“巫師”貝隆的職業生涯，他得到的榮譽是遠遠配不上他的球技，他輾轉過，失落過也低谷過，但他始終是抱著享受足球的態度踏上賽場。他與裡克爾梅，兩位驚才豔豔的中場大師，是自馬拉多納之後賜予阿根廷最好的禮物，但是他與裡克爾梅始終沒能成為阿根廷中場雙子星，反而像翻版的“雙德問題”，他與裡克爾梅就像蘭帕德和傑拉德一樣，各自都取得成功，但是在搭配時卻沒有像球迷想象中那麼美好。對於國家隊，一直是貝隆最遺憾的地方，1998年世界盃貝隆並列成為助攻王但是成為了荷蘭的背景板，2002年世界盃出局身為核心的貝隆被激烈批評，2006年世界盃老帥佩克爾曼確立以裡克爾梅為核心的體系，放棄了貝隆，而性格倔強的巫師也沒有為自己爭取參加世界盃的資格，2010年南非，是貝隆的最後演出，35歲的貝隆雖然老驥伏櫪但卻無力迴天，歲月的侵蝕讓他有心無力，遺憾謝幕。

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