“真相總是不可避免，但是人性的複雜和灰暗並不藏在真相里，而是藏在你手握真相時的所作所為裡”——貝諾特·布蘭克
《利刃出鞘》是由導演萊恩·約翰遜執導，並且由他本人擔當編劇的懸疑片，他曾執導過評論兩極分化的《星球大戰8：最後的絕地武士》。本人在採訪時說2005年就有了想創作這部電影的想法，而《利刃出鞘》是以作家史蒂芬·金為原型想象創造的這個故事，由於劇本不是改編於小說或者真實事件，而是由導演自己創作的劇本，內容確實有讓人耳目一新的感覺。影片上映於2019年11月17日，一經上映立馬廣受好評，獲得20多個電影獎項及提名，口碑爆棚，豆瓣評分8.2，可見大家對這部劇的喜愛。
電影講述了一個知名作家哈蘭，在85歲生日時候，兒孫們都聚到了他古堡般的別墅裡為他慶生，本來是好事，然而卻迎來了悲劇的結局，哈蘭發現被割喉死在了自己封閉的閣樓內。警方初步判定是自殺，但卻有人寄了匿名信給布蘭克偵探，請他來調查這起看似自殺的案件，整部電影就圍繞著解開事件的真相展開。作品總體來說邏輯思維嚴密，劇情一直在反轉，吊足了觀眾的胃口，把傳統的懸疑案玩出了新的花樣。
作為阿加莎·克里斯蒂的忠實粉絲，導演萊恩·約翰遜在電影裡有很多阿加莎作品的影子，例如《羅傑疑案》、《東方快車謀殺案》、《死亡陷阱》、《私家偵探》等等，也有很多細節上致敬了阿加莎，比如劇中布蘭克偵探外表漫不經心，內心極其細膩致敬了阿加莎筆下的波洛偵探；密室殺人案則是阿加莎作品中出現最多的場景，所以本劇也是一個密室殺人案等等細節，都能看出導演對阿加莎的喜愛與致敬。
《利刃出鞘》除了主線上嚴密的案件邏輯推理，步步緊扣的推理進展之外，電影裡也對人性、政治、移民、階層的問題進行了探討與抨擊，甚至一些抨擊是非常直白的。總的來說，《利刃出鞘》綜合了眾多的經典懸疑元素於一身，並以此為基礎，創造出了一個更復雜，更有節奏感，更有層次、更符合現代人口味的作品。本文我將從影片前半部分推理內容的構建、後半部分懸疑打造、影片對人性、階層的黑色幽默諷刺、從多影星大飈演技是電影一大看點四個方面來解析這部電影為何被很多人稱為年度最佳懸疑片。
本文僅分析影片，輕微劇透，不影響後續觀看。
01 前半部分本格推理的運用，把觀眾放到和偵探同樣的位置，分析真相到底如何，引人入勝
1、本格推理手法的運用，讓觀眾和偵探站在同一個層面，吸引觀眾的推理心
本格推理，在歐美又叫古典派推理，它以解謎為核心，一般有一個華麗的迷團，中間精巧的佈局，最後嚴密的邏輯解答構成。最重要的是敘事過程的公平性，通常儘可能地讓觀眾和偵探站在一個平面上，擁有相同數量線索，也就是告訴觀眾“到這裡你已擁有足以解開謎題的線索”，挑戰觀眾是否能與偵探一起解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特徵。古典推理代表作家有阿加莎·克里斯蒂、約翰·迪克森·卡爾等。
電影一開始，導演就讓觀眾跟隨著偵探布蘭克和小護工瑪塔一起開始尋找真相之路。從這兩個角色的視角去看待這個案子，他們挖掘到什麼信息，觀眾就獲得什麼信息，甚至有時候觀眾知道的比他們還多。
比如導演從上帝視角向觀眾展示家庭成員在被訊問時，證言背後的真相是什麼，而這個真相在當時對於偵探來說是未知的。所以在同等條件下，偵探感到一頭霧水的時候，觀眾也同樣一頭霧水。而當劇情出現反轉的時候，才能達到讓觀眾意外和驚訝的效果。
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2、亂序跳接的剪輯手法，調動一種狼人殺的感覺，更加讓觀眾沉浸其中
前半段劇情設定上在於調查案件情況，在這裡導演通過剪輯將每個人的證言進行打斷，亂序跳接，每個人向警察說出證詞的時候，下一秒就被導演展現的“真相”所推翻，而且每個人證詞之間又互相矛盾，背後都有著各自己的殺人動機，有一種狼人殺的即視感，調動起了所有人的興趣。
- 被哈蘭發現出軌的女婿理查德。
- 利用女兒學費的漏洞偷哈蘭錢的兒媳婦喬妮。
- 由於理念不同老爸踢出公司的兒子沃爾特。
導演在開始用每個人的表現及背後“真實”的故事向觀眾鮮明的樹立了人物角色，用這種方法引導觀眾去探尋案件的真相，分析他們心中的“真兇”。
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3、“契訶夫之槍”手法的運用，讓電影很多小細節都充滿著對應與驚奇
“契訶夫之槍”手法，它源自契訶夫的原話：“如果你在第一章說牆上掛著一支來復槍，那麼在第二或第三章，槍必須響。如果槍沒響，那麼它就不該掛在那兒。”
《利刃出鞘》在細節設定上非常講究“契訶夫之槍”的運用，用這種方法把電影各部分的細節聯繫在一起，使角色、道具和環境跨越不同場景密切關聯。
簡單來說就是開始出現的東西一定要在後來用到，否則就不該出現。在劇中這樣的小細節也是比比皆是。
- 一開始，哈蘭和女婿理查德攤牌發現他出軌，讓他自己向女兒坦誠時候，桌子上放著一個球。哈蘭死後，女婿來翻找哈蘭寫給女兒揭露他出軌的信時，發現信是空白的，就把這個球扔出了窗外，而之後女兒琳達撿到球把它放回來，用打火機給空白信紙加熱，發現了丈夫出軌的秘密。
- 瑪塔取得錄像帶後，用一個櫻桃造型的磁鐵消除記錄，而這個磁鐵正是錄像店老闆用來固定冰箱上的照片的。
- 電影中哈蘭的肖像出現了四次，前三次都是眉頭緊鎖，非常嚴肅，而當案例告破後，第四次他的肖像露出了笑容。
電影中這樣的細節非常多，展現了導演細節把控上的功力，而一部好的偵探推理電影，細節是非常重要的，從這裡上看，萊恩·約翰遜無疑是成功的。
電影前半段有著非常重的阿加莎作品痕跡，億萬家產、封閉的古堡、表面溫和、善良卻因為財產心懷鬼胎的兒女們，像極了阿加莎《怪屋》等諸多作品的設定，波洛風格的布蘭克偵探等等細節都讓人感覺整部作品充滿了英式古典風，人物的塑造及細節的鋪墊將觀眾的注意力牢牢吸引住，引入下一個部分。
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02 運用劇情的大反轉，推理進入懸疑，把影片的風格同步進行了大反轉，也是該片的一個顯著特點
有很多人常常把推理和懸疑混在一起，其實兩者並不是一回事。簡單來說推理是根據有限的線索推導出真相。而懸疑則是心中有個懸念作為開頭，最終解開造成懸念的迷團。
希區柯克有個經典的“桌下炸彈理論”點破了懸疑片的精髓：如果一顆炸彈爆炸你只會驚訝，但如果讓你提前知道桌下有炸彈，你就會在觀影途中一直想著它何時爆炸，這就是懸念。
在導演向我們陳述完該有的線索後，觀眾以為接著就是跟隨偵探去推導這個線索然後找出真兇。然後此時導演卻反常規而行事，給觀眾開啟了上帝視角，讓觀眾清楚地看到哈蘭是如何死亡，“兇手”是如何逃離的，把案件的視角從偵探布蘭克轉向了“兇手”。此時導演就把電影由前半部分的推理偵探片轉為了懸疑片。
而當觀眾以上帝視角看到哈蘭整個死亡過程後，知道了真相後，不由自主地代入了“兇手”的視角，甚至開始同情兇手，內心處於一種道德上希望兇手早點暴露，但卻又更想這個兇手能擺脫謀殺罪名的糾結狀態中，與兇手產生了共情，開始擔心起兇手的結局會如何。而這個知道“兇手”是誰的“炸彈”一直調動著觀眾的情緒，讓觀眾不由自主沉浸在影片之中。
影片的後半段就是靠著這個懸念牽引著觀眾走。同時從“兇手”的視角去觀察這個家族中每一個人的人性，從而為導演真正想講的人性和階層等社會議題埋下伏筆。
如果僅這樣就會使電影劇情不夠精彩，所以最後導演繼續來了大反轉，推翻了之前所有的上帝視角，觀眾以為的上帝視角的背後卻隱藏著更大的盲點，而這個盲點才是揭開真相的關鍵。直到最後你才發現大部分的真相都不能算真相，整個電影結構一氣呵成，邏輯構建非常巧妙，哪怕最後被騙也讓人感覺心服口服，也是它的魅力所在。
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03 除了推理與懸疑，暗含人性抨擊和階層虛偽也是電影內涵所在
1、導演對人性的批判，暗藏在了電影的每個角落中
對於哈蘭家族的兒孫們，萊恩·約翰遜幾乎是在深刻而尖銳地諷刺當下的美國。哈蘭家財萬貫的家族，每個人看上去都光鮮亮麗，生活優渥，不但擁有財富，而且還要吹噓財富都是自己白手起家賺來的。
但事實上呢，這一大家子人裡只有哈蘭是真的白手起家，而他的這些後代們，不但各個心懷鬼胎，而且每個人都是財富的寄生蟲。如果說哈蘭代表了一手創建起財富的先驅，那麼他的後代們則是想坐在先輩財富上享受的當今美國人。
琳達的公司有哈蘭給的100萬美元；喬妮一直在靠騙取哈蘭給女兒雙份學費來維持她的生活；而沃爾特則直接靠經營著哈蘭的公司而生活。全家沒有一個人能真正獨立於哈蘭創造的財富世界之外生活，所以當他們得知無法繼承父親的遺產後，全部撕下了虛偽的偽裝，不顧一切，甚至是前所未有的團結起來，想拿回覺得屬於他們的一切。
然而沒有一個人去想過，他們覺得屬於他們的財富其實完全與他們無關，財富是哈蘭創下的，哈蘭願意把財富給誰是屬於哈蘭的自主意識，與他們無關。當面臨財富誘惑時，人性早已被吞沒在光鮮的外表下，只剩下無盡的慾望以及想要滿足慾望下的不擇手段。
他們平日裡可以道貌岸然地為了正義和法律爭辯，可以把自己包裝成獨立自強的名流，但一旦真正牽涉到了他們的根本利益，便立刻原形畢露。
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2、揭露了所謂社會階層的真相
哈蘭的子孫們在一開始對小護士瑪塔表現出了足夠的友善和關心，而這種友善和關心從一開始就是虛偽的，因為他們沒有一人能準備說出瑪塔來自哪個國家，從烏拉圭到厄瓜多爾再到巴西，他們隨口說一個他們覺得正確的地方，因為這個對他們來說完全不重要。他們只需記得她是個移民來的底層人士，而且母親還是非法移民者就好。他們對瑪塔的友好不過是上層人士對底層人的施捨，高高在上的憐憫表現而已。而這種施捨與憐憫的前提也必須建立在底層人民對他們服務好的基礎上。
當瑪塔成為遺產繼承者，侵犯到他們切身利益的時候，口口聲聲支持移民的人，開始用瑪塔母親非法移民的事實來做威脅，讓瑪塔放棄繼承權。甚至看上去最單純無害的女兒，也開始撒謊誘騙瑪塔，打心底看不起移民的態度瞬間展露無疑。然而他們都忘了，大家都是這棟房子的外來人，正如哈蘭的孫子蘭森向瑪塔吼道：“這是我們的房子本該屬於我們。”偵探布蘭克立即一臉不屑地嘲笑地說什麼叫本該歸於你們，這個房子也是哈蘭從一個巴基斯坦人那裡買過來的。
這些人，早已經忘記了歷史和社會的真相，為了自己的利益創造偽邏輯。在哈蘭的城堡裡，只有兩個人是靠自己雙手努力在這個社會上生存的，一個是哈蘭，一個就是小護工瑪塔，而其他家族成員雖然表面上是上流社會的精英人物，但卻是一群腐朽倒退，只知道寄生在先輩創造財富下的寄生蟲 。社會到底應該由哪類人去掌控，當瑪塔抬著“我的房子、我的規則、我的咖啡”杯子站在房子陽臺下俯視下面一群哈蘭的子孫時候，導演在電影裡已經表明了態度。
導演在影片中惡狠狠地挖苦了種族主義、拜金主義、白人至上主義，並映射了移民等具有現實性的社會與政治問題，哈蘭的所有家人都是白人，都帶有愚蠢、誇張又可悲的白人主義面具，最初他們對護工的態度很友好，大多數人也對移民問題和種族歧視問題抱有相對溫和的觀點。但是他們所有的道德和原則，都需要依靠著金錢，才能加以維持。可以說這種溫和是帶著虛偽的溫和。正如影片片名《利刃出鞘》一樣，每個人都暗藏著一把刀，隨時準備著刺向威脅自己利益的人。所以我個人覺得這個片子在推理懸疑和黑色幽默方面都做到了優秀。
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04 半個好萊塢影星的匯聚飈演技，也是整部劇一大看點所在
近幾年除了《復仇者聯盟》系列之外很難可以看到有這麼多當紅明星聚在一起飈演戲，光憑這一點就非常值得推薦了。
1、每個人物的出色表演，性格特徵的鮮明塑造，為這部影片增加了除劇情外的看點
在本片中，聚集《美國隊長》（克里斯·艾文斯）、《007》（丹尼爾·克雷格）、《銀翼殺手2049》（安娜·德·阿瑪斯）、《水形物語》（邁克爾·珊農）、《被解救的姜戈》（唐·約翰遜）、《逃出絕命鎮》（勒凱斯·斯坦菲爾德）、《真實的謊言》（傑米·李·柯蒂斯）、《愛你，西蒙》（凱瑟琳·蘭福德）、《小丑回魂》（傑登·馬泰爾）各大角為一體，甚至還有出演《音樂之聲》和《飛屋環遊記》的老戲劇演員克里斯托弗·普盧默，戲裡看是四代同堂，戲外簡直就是半個好萊塢知名影星的匯聚。
這部劇裡可以說每位演員的表演和情緒都非常的飽滿，演員們演繹出來的角色性格和形象非常互補，就算不看劇情，光是這種張馳有的群體性表演，已經是給觀眾呈現了一種視覺盛宴了。
而人物個性塑造鮮明在推理懸疑類電影裡是非常難得的，因為推理類型電影一般以劇情為主，它的娛樂性幾乎來自於案情推理本身，大家更多的是關注案子是否足夠複雜，斷案過程是否足夠曲折，結局越離奇越大出意外就越能吸引觀眾的注意力，而演員的演技，尤其是配角的演技都會排在劇情之後。
而在《利忍出鞘》中，雖然每個演員出場的時間有限，但是卻讓人感覺到每個人都拿出來了自己最好的狀態和演技，使得電影隨著劇情的不斷推進，每個角色的特點也被迅速建立起來，無論是主角還是配角都在劇中充分展現了自己的演技，每一場戲都讓人看得非常過癮。
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2、美國隊長不再是曾經的美國隊長，007也走出了自己的固有形象，證明了自己角色的多樣性
劇中哈蘭孫子蘭森的扮演者是克里斯·艾文斯，大家對他印象最深的應該是美國隊長了，而飾演布蘭克偵探的則是曾經的“007”丹尼爾·克雷格，他們兩人塑造的美國隊長和007形象非常深入人心，於是造成了他們的形象也被固化，這種被固化的人物角色，往往會令觀眾看著看著就出戲。比如出演《權力的遊戲》珊莎的索菲·特納在《X戰警：黑鳳凰》裡飾演琴·葛雷，就經常讓人跳戲，總會讓人想到珊莎。
而在這部片子裡，無論是克里斯·艾文斯還是丹尼爾·克雷格，並沒有讓人感覺他們受到了美隊和007的角色限制，丹尼爾·克雷格在這部電影裡非常搞笑，操著一口有點糟糕的美國南方口音，但卻絲毫不影響他在電影裡的表演，看久了還讓人覺得有點可愛。
而克里斯·艾文斯演的是一個典型驕橫和無理的富三代，對比那個正義化身的美國隊長來說，是截然不同的角色，這裡的安森不懂尊重長輩，會說髒話，有點不務正業，他把安森有點紈絝子弟，卻又暗含心機的角色特點展現的淋漓盡致。在看的過程中，我完全沒有因為他是美隊而出戏，反而緊跟著這個富三代的思維在走，最後完全忘記了他是美隊。可以說這次 的銀幕形象轉變是成功的，向大家證明了他並不是一個只能演正義化身美隊的人。
這些影星們的精彩出演，炸烈演技的展現，結合導演完美的劇情設定，再加上劇裡非常精美的道具、服裝和舞美設計，真正為觀眾呈現了一部視覺盛宴，非常推薦的一部片子。
本文僅分析影片，輕微劇透，不影響後續觀看。
總結：
雖然電影最後給出了結局，但正如一千個人眼中有一千個哈姆雷特一樣，每個人還是會對這部劇有著自己的一些疑問和解讀，比如哈蘭為何一開始就把自己斷絕所有子孫的經濟來源和盤托出，把自己置於不利地位，既然要為小護工開罪，為何不利用剩下的時間寫一封遺書？又或者這根本就是哈蘭自己設的局，甚至可能就是小護瑪塔設的局，然而一切沒有絕對的答案，需要觀眾自己去推測，這也是推理懸疑劇的魅力所在。
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