意中人
你好，我來回答，你說的問題是(寄生蟲）這電影裡展現給觀眾的類似密集恐懼或者細微恐懼那種麻木的感覺，渾身不舒服，比如劇情中兩次出現的辣油，海報中隱藏的細節，十張桌椅，加上保姆一家，正好十個人，但是在之前的場景中是 8 張？？？
是 8 張椅子的那個時候，還沒解僱原來的司機金爸還沒進入豪宅，前阿姨也還沒落魄露出原型，
多頌為什麼喜歡印第安文化？對殺戮的發生有哪些暗示，
基宇為什麼說「石頭一直粘著他！
雨夜床底下的基宇到底被發現了嗎？
這就是我的回答，請笑納
小啤哥影視
故事一開始，住在首爾老舊街道半地下室裡的基澤一家正在四處搜尋能夠連接上的網絡，最終在洗手間才勉強找到了能夠連上隔壁商戶網絡的位置，從這裡我們不難看出這是生活在社會最底層的一家人，就連醉漢在他們窗外尿尿，一家人也不敢多說一句，爸爸基澤年輕時曾做過兩次生意，均已失敗告終。兒子基於多次高考落榜，女兒基婷所有藝術天賦，奈何沒錢深造。所以一家人只能靠打著零工賺取生活費，勉強度日。
但影片的高潮就發生在會長一家人外出野營都會長的車剛離開，寄生的基澤一家便登堂入室，把豪宅當成了自己的家，喝著紅酒泡著澡，一起幻想著美好富足的未來。基澤不禁感慨著太太真的很善良，有錢還這麼善良。忠淑卻反駁他說:“不是有錢還那麼善良，而是因為有錢所以才善良”。但就在一家人享受這種偷來的幸福時，門鈴卻突然響起，忠淑通過監視器看到來訪的是前管家，基澤三人趕緊躲了起來。但前管家的來訪也讓他們發現了一個大秘密，原來這個房子居然有一個不為人知的地下室，裡面住著前管家負債失蹤多年的老公。這個豪宅居然寄生著兩個家庭，忠淑對於這一切無法接受，她想要報警揭穿這一切時，一旁偷聽的基澤幾人卻暴露了。一瞬間，兩家人撕破了臉面，都想揭露對方爭到繼續寄生的機會，既然扭打在了一起。最終人數佔優勢的基澤一家獲勝了，他們把管家和她的丈夫重新綁在了地下室裡。
章魚愛視頻
1、樸社長一家去露營，金家一家在院子裡，金媽媽甩出去的鐵球砸壞了別人家的車玻璃。（仔細聽，有玻璃碎裂的聲音和警報響起）
2、金媽媽說如果我有錢，我也會很善良。可當前幫傭出現後，在地下密室哀求她關照自己老公，她不為所動，並且打算報警；社長一家回來後，前幫傭想出來，卻被她狠狠一腳踹了回去。
3、“錢就是熨斗，把一切都燙平了。所有的褶皺都被燙得平平的。”
這句話，最可怕的是，我第一反應竟然是非常贊同。
4、前幫傭說老公吃的都是用自己薪水買的，這裡撒謊了。前面樸社長說她的缺點是吃太多，一個人吃掉兩人份的東西。
5、樸社長夫妻倆討論尹司機內褲事件，樸太太被丈夫的話嚇到，右手捂住嘴。這隻手剛剛拿過那條內褲。
小卿娛樂
細節都被挖得差不多了那我補個一個吧，不知道其他答主答過了沒。
很多人說爸爸的殺人過於突兀，劇情上有點說不過去，當我回頭再梳理一遍的時候，對這個父親人物細節再分析的時候，可以到下面幾點的變化都殺人，不得不說奉俊昊真是一個細節怪，每個地方都是如此的巧妙，加上宋康昊爆炸的演技，真是巧妙至極。
電影初段爸爸的臉色-自然詼諧，充滿柔情的男人，雖然碌碌無為但非常舒適
對兒子的寄望
貪小便宜
裝作成熟老練
電影中段-臉色由於燈光略暗沉，對比很高（場景造成）表情過度期，人物也都此時起伏不定，尤其對目前那句蟑螂的比喻，突然暴怒，又突變暖男。且從媽媽的表情變化，也可以看出她也被丈夫的“演技”嚇到了，從懷疑-強忍淚水-大笑，從側面描寫到金基準為人，平常雖溫和，但認真起來無法判斷這人那個才是他的本性和真實想法，也在這裡為後面暴起殺人有了一個鋪墊了伏筆。
電影中段-爸爸在桌底下躲著聽著富人爸爸說他身上的味道，燈光偏暗無法辨別臉色，但宋康昊或者導演安排用一個手部動作，來表示自己的羞恥和憤怒
聽到僱主對自己的歧視
羞愧
無奈
電影的高潮部分-爸爸陪富太籌備自己兒子的生日宴會，可見此時爸爸的臉色是通紅的，與電影初段開始有明顯的對比，是出於昨晚聽到的事情而羞愧，也是對自己人生碌碌無為，以及對階級的貧富差距的憤怒。加上在車裡富太太的幾個嫌棄動作，無疑傷口上點醬油。
強忍
強忍2
感情曲線上再度下滑
感情曲線上再度下滑
感情曲線上再度下滑
電影高潮部分-富爸爸和窮爸爸的對話，一個兒子籌備活動滿臉歡笑，一個滿面通紅陰晴不定，最後富爸爸更是一個領導，或者命令的口吻對窮爸爸下命令或者警告示意窮爸爸不要過多的話語和不滿，然後幾個特寫鏡頭給到了爸爸臉上，一種莫名的紅洋溢於表，一種羞恥還是一種憤怒，宋康昊的演技給觀眾帶來了眾多的猜測甚至有害怕的
斥責
黎明前的安靜
電影高潮部分-女兒被前管家丈夫刺傷，多松也被嚇到，兩位父親的最後臉部特寫，以及窮爸爸的臉色變。
驚恐
不管他人傷勢如何，為了兒子生命催金基澤開車
懷疑？
不甘？
下定殺人決心
冷血，殘暴瞬間
最後-殺死樸社長（富爸爸）後
後悔？
宋康昊教書搬的演技，給大家見識到一個人如何靠演技和表情就可以把角色豐滿起來了，只看圖片都感受到人物的感情變化，再次回推這些細節不難發現，金基澤為何要衝動殺死撲社長，一個窮盡一輩子碌碌無為的人，對富人階級的人前人後的狡猾以及歧視而感動無力和憤怒，也許是他一直強調無計劃就不會有錯，有計劃的人永遠在錯的人生準則面前，暴起殺人不在計劃內，卻是心裡一直潛伏多年的炸彈。他只是萬萬貧窮階級的一員，階段的歧視卻是兩個群體無法跨越的鴻溝，勾心鬥角。拿起刀刺下去的那一刻，金基澤刺的不是社長，是對這個群體的復仇，在地下室對著樸社長的海報道歉也說明這一點。
劉建寧826
電影寄生蟲一共有12個細思極恐的細節。 細節1：多頌的自畫像，畫不是多頌的自畫像，而是那個住在地下室的人。細節2：前管家的傷痕，前管家來的時候，臉上是有傷痕的，推測是被要債的打的。（我一直以為她進來是想把狗都給殺了，好詭異的女人）細節3：基宇的殺人動機，多頌過生日的時候，基宇看著有錢人都這麼自然和諧，很想融入進去，不想失去這麼美好的場景，想跟有錢人家的女兒在一起，所以為了自己的未來不能讓這一切暴露，必須橫下心去地下室殺死那對夫妻。細節4：多惠跟基宇戀愛，因為父母比較偏愛受過刺激的弟弟，所以女兒很缺愛。細節5：忠淑殺了地下室男人，忠淑是鏈球冠軍，所以最後殺死地下室男人的是她。細節6：多頌為什麼聽基婷的話，基婷是怎麼制服多頌的呢？實際上，按照劇中年齡推斷，4年前5年級，現在已經是性啟蒙階段了，所以姐姐就是利用這個來制服弟弟的。不讓有錢人媽媽在教導時進房間，把弟弟放在自己腿上教他。其實是很低階的招數。細節7：
基澤回地下室沒被發現，前管家進門的時候，提到為了讓僱主不知道自己回來了，把攝像頭剪了。最後基澤殺死有錢人後，從攝像頭前面繞回車庫卻沒被發現。細節8：嘲諷酒鬼的狂歡，以前不敢跟這個人起衝突，還說“不愧是大學生”，寄生上流後，一家人都敢去嘲諷那個酒鬼了。細節9：基澤殺樸社長的動機，基澤為什麼要殺有錢人？當時的情況很危急，有錢人的兒子昏死過去了，需要在15分鐘內送到醫院，作為司機是要去送的、很急迫，同時自己的女兒也被刺失血，到底是捂住女兒的傷口還是去救有錢人的兒子？這個時候，女兒笑著說你去救他吧，失血過多的女兒已經快要放棄了。而有錢人逼著他把鑰匙給他，還要捂住鼻息受不了窮人身上的味道，這個時候自己突然跟躺在地上的管家老公成為一個陣營了。從生命的角度來說，自己的女兒跟對方的兒子是平等的，他此刻是糾結的，但是有錢人根本不屑與有臭味的窮人為伍，踐踏了窮人的尊嚴，也根本不在意他女兒的性命，讓他一時氣惱憤然插刀。細節10：樸社長與地下室男人，“樸社長，respect！”“你認識我嗎？”寄生上流看似是窮人佔了有錢人的便宜，其實有錢人根本不在意，就跟家裡鬧了蟑螂一樣，人還需要認識蟑螂嗎？細節11：基宇為什麼會一直笑，基宇為什麼要笑？石頭帶來了幸運，也帶來了死亡。一切都是黃粱一夢，與上等生活最和諧的妹妹居然因為這件事沒了。也許笑了反而是清醒的，後面開始計劃了有了希望反而是荒誕的。細節12：開放式結局，結局是開放式的，兒子到底有沒有賺夠這麼多錢，把寄生的爸爸給救出來？我的觀點是不會。因為管家老公住4年已經瘋成那樣了，完成階級躍升談何容易。從貧民窟裡往上用力爬，也才剛到人家的地下室。
阿健IORI
看完這部電影，裡面的細節良多，真的是細節大片，細思極恐
第一個細節。影片介紹這棟別墅是著名設計師設計，是有傳統意義的，證明房子並不簡單
第二個細節。 樸社長原來的保姆多次去地下室，還不讓樸太太下去，保姆詭異的眼神，告訴我們保姆和地下室並不簡單
第三個細節是多松牆上的畫，之後基婷帶著多松畫畫，畫中人大致一摸一樣，有印第安人色彩，多松參加過童軍，從此痴迷印第安風格，這裡很說不通，很奇怪
第四個細節。樸社長說保姆很能吃飯，經常吃兩個人的食物，再聯想前三個細節，你會想到她可能藏了人
第五個細節。樸社長一家野營不成功，回到家後，金爸一家逃跑回家，一路上都是下坡路段，一直下坡到半地下的家裡，鏡頭細節突出從富人到窮人之間有座天梯，一個天上一個地下
第六個細節。 金爸在工作後，幾次表示對樸社長一家的感激，語氣和表情都是真心的，可是在躲在桌下聽見樸社長對自己的評價和態度，鏡頭不斷特寫金爸的表情，逐漸變得僵硬冷酷
第七個細節。 電影一開始是送來石頭，帶來好運，一家人都工作，可電影最後是基宇用石頭砸向保姆老公，他衝了出來，結束了好運的一切，
影片結束時，基宇把這塊石頭放回了大自然
扒劇小迷妹
電影中的樸社長並不是那種為富不仁的壞人，相反他對主人公一家還不錯。但是他那種對窮人鄙夷的態度是讓人無法忍受的。這種鄙夷不是主動的，有意識的。比如惡毒的話語，瞧不起的眼光。更多的是自發的，潛意識的。所以導演用了一個具象的事物來表達，那就是味道。
當然這種行為到底正不正確，那肯定是不正確的。殺人是犯法的呀！！！
還有多說一點，三觀從來不是評判電影的標準，這部電影更談不上三觀。電影在某方面來說是現實世界有意識的重現，而導演只是經過自己的主觀能動性把現實生活中的問題重現罷了。此片說明韓國階級分化真的很嚴重了。如同身上的味道無法去掉，窮人也無法實現上升，富人也永遠會鄙視窮人。
我覺得說這種話的人應該都是小朋友，就算是大人，那也是鑑賞能力和小朋友一樣的，看電影不是來看什麼三觀正不正的，而是透過鏡頭和劇情去看導演想要傳達的東西，
如果拿三觀來評價電影，那麼可以說許多電影三觀都有問題，
泰坦尼克號中的露絲三觀不正，出軌，和母親對著幹這是不孝了不起的蓋茨比三觀也不正，一個做非法生意的暴發戶有什麼了不起的，這不是讓誘導我們的同志犯罪嗎三觀正不正並不是評價電影的標準，況且寄生蟲裡面的這家人本來也不是什麼正面人物啊。
這整個故事講的就是底層人無論活得多麼辛苦，多麼樂觀，多麼“聰明”，都無法打破階級壁壘，拿到入場券，擺脫貧困的味道，最終這種差距吞噬了老金敏感脆弱的自尊，導致了三個家庭的慘劇。所以這部電影好在讓更多人看到了在生產力極大發展的今天，階級固化的問題依然如此嚴峻，但說實在的，確實沒什麼好思考的。因為它講的就只是：階級壁壘造成的矛盾，太大了；打破階級壁壘，太難了。
深刻電影
辣油，第一次出現在娘仨在披薩店商量計劃的時候，另一次是金司機為前保姆下套（餅叔還在《辯護人》買她房子呢）還有上面這個鏡頭。但是直觀感覺這不是調味品，這是血，鮮血，第一次是以特寫出現，我隱約感覺到了什麼，同理，在前面出現了類似血的元素，那麼後面一定會有人流血或者死亡。當基宇兄妹拿著辣油說出上面這段臺詞的時候，氛圍異常的詭異，基婷穿的衣服也是前保姆被害那晚所穿的睡衣。
多頌媽媽想要借送喝的為理由進入多頌的房間，進入地下室去找阿姨商量，這時阿姨的手下意識的放在了櫥櫃的左側，這個地方也是能打開地下室第一道門的著力點，阿姨應該也是習慣成自然了，在下一秒，阿姨將手從這個地方迅速挪開了。
小蘿莉有沒有發現基宇？答案是沒有，要掀床單的時候，她媽媽哼著歌走過來了，小女孩聽見了，說了句阿西巴就去找她媽媽理論，剛才為啥只問弟弟要不要吃烏冬麵而不問她的事情了。從後面和歐巴發短信調情，還察覺短信聲音可以推斷
下雨的那個夜晚，金基澤的半地下室被淹了，附近的鄰居的家也被淹了，而多頌的小帳篷卻安然無恙，但兩家人也有相同之處，大雨都給他們帶來了困擾，金基澤一家因為大雨什麼都沒有了，小多頌在帳篷裡，因為雨聲太大而睡不著。
對阿不動心
寄生蟲講述了一家四口遊手好閒不計劃未來過一天算一天的生活 直到長子用偽造的大學文憑被富豪錄取當上了英語家教老師
覺得耐人尋味的細節畫面
鏡頭給到了母親是一個鏈球冠軍獎牌
長女偽造繪畫天賦極高
長子能拿著偽造的文憑說一一句話 這不是偽造或者犯罪明年我一定會考上
爸爸開車多年的司機咖啡都不會撒出來
當他們都替換曾經富豪家的人後 就開始暴露出寄生蟲的習性了 趁富豪外出在家裡瘋狂吃喝玩樂。不打算未來怎麼走也沒有計劃。當富豪突然回家之後狼狽不堪的往曾經的住處跑
這時候鏡頭給到了一個長鏡頭 富裕通往貧窮的路一直都是往下走的
當父親開車拉著富豪夫人時候爸爸往後看了看夫人用手捂著鼻子他的自尊受到了打擊這就是為啥最後爸爸會衝動的殺了富豪 他看到富豪在撿鑰匙時候也在捂著鼻子。
影片最後 長子做夢夢到一級人快樂在一起再也不是寄生蟲 。只是做夢而已
以上是指我個人觀點，如有不同意見接受批評 謝謝觀賞
小小記錄片666
《寄生蟲》獲得今年戛納電影節的金棕櫚獎，它的意義不光在於影片本身，也是打破韓國電影史記錄，是第一部獲得金棕櫚獎的韓國電影。
去年，李滄東根據村上春樹小說改編的高分影片《燃燒》本有機會斬獲該殊榮，不過還是敗給日本導演是枝裕和的《小偷家族》。
從這兩年獲獎的兩部影片來看，似乎這樣社會議題的電影更討喜些。
《寄生蟲》和《小偷家族》關注的都是現代社會底層階級的生活，有一定的代表性，也容易引起大家的共鳴。
01
《寄生蟲》導演是奉俊昊，此前他的電影《玉子》也曾入選戛納電影節，不過大家可能更熟悉他的經典代表作《漢江怪物》、《殺人回憶》、《雪國列車》等。
奉俊昊代表作
除了導演外，主演之一的宋康昊也是國內許多影迷格外關注的演員，也是我個人最喜愛的韓國演員之一，幾乎每部作品都會看。總之，雙昊合手就知有沒有！
年輕時的宋康昊和奉俊昊
有這樣的濾鏡效果，再來看《寄生蟲》這部影片，期待值自然很高。
最初聽到《寄生蟲》這樣的片名，我還以為是日本的《寄生獸》這樣“樸實”的怪物電影，畢竟奉俊昊也曾拍過《漢江怪物》這樣題材的電影，但是如果這樣的電影幾乎很難獲獎。
所謂的寄生蟲並非生物學上的，而是社會學上的。導演奉俊昊好歹是社會學畢業的，總歸要學以致用，做自己專業領域上的事情嘛，發現沒，他的作品核心其實就是研究社會和人的關係。
02
《寄生蟲》其實講的是一個底層家庭如同寄生蟲般依附高產家庭生存最終刺死宿主的故事。
《寄生蟲》宋康昊一家
底層家庭為代表的人物是宋康昊主演的角色，在片中他是一家之主，也是一位失業老司機，有考不上美術系但有藝術天賦的聰明女兒，有考不上大學但人緣不錯的機智兒子，以及具有高協調性和在高速度的旋轉中維持身體平衡的能力的老婆。
《寄生蟲》富豪家
而跟他們所對應的高產家庭的一家之主是IT公司老闆，妻子是傻白甜但特別會低調炒魷魚的家庭主婦，女兒是準備考大學需要英語補習的高二生，兒子是因一次驚嚇過度導致行為怪異但有藝術天賦的童軍。
這樣兩個家庭原本如同《雪國列車》一樣是兩個相互平行的世界，卻因為一次英語家教，兩個家庭有了重疊，並逐漸被髮展成寄生的關係。
《雪國列車》同個車廂兩個世界的人
而這樣的寄生關係原本對雙方並無造成什麼傷害，直到另一個更早的寄生家庭的意外出現，徹底改變了這一切，並最終走向毀滅。
03
影片所想表達的跟《雪國列車》本質上也沒有太大的區別，都是生物間的寄生，都是階層的鬥爭，都是相似的隱喻。
不同的是，《寄生蟲》這樣以家庭為單位折射整個社會的處理手法更容易被觀眾所接受，也更能夠讓觀眾產生共鳴，彷彿在其中能看到一絲自己的身影。
《寄生蟲》住在半地下室的宋康昊
像主角一家居住在半地下室，他們靠著折盒子為生，他們活得像一隻只蟑螂，哪怕每天有個酒鬼在他家門前撒尿也是忍讓著，生活已完全失去“力氣”，只好安穩地活著就已經心滿意足。
《寄生蟲》經典臺詞
這不就是當下許多生活在大城市的人的投射嗎？他們被生活壓得喘不過氣來，他們同樣生活在地下室或髒亂的出租屋裡，他們像蟑螂一樣活著，哪怕這個世界有再多的不公，只好能安全活著就好。
電影能夠讓我們去思考人類究竟該以怎樣的形態和方式在社會生存，以及如何面對同個物種分化所產生的問題。簡單來說，就是社會階層的問題。
《寄生蟲》最驚悚一幕
此外，影片中糅合了不少商業類型元素，喜劇的，驚悚的，諷刺的，增加了觀賞性和娛樂性，譬如宋康昊一家混進豪宅部分就挺幽默，地下室門口突現的人臉就很驚悚，怪不得那個富二代小孩子被嚇到，換成誰都被嚇到好吧，諷刺部分就更不用多說，他們活著本身就是一個最大的諷刺，還有南韓夫婦二人的“行為藝術”。
04
但本片最大的特點還在於豐富的細節部分，我看最近一些所謂的影評也都是在盤點各種彩蛋和細節，可見這部電影中的細節其實還是挺有意思的。
《寄生蟲》牆上的自畫像
也許這些細節對用意極其明顯，直白的符號和表達導致失去更多解讀的可能性，但起碼還是能夠站穩腳跟的，能夠讓觀眾覺得這還是一個不錯的故事，也有一定的討論空間。譬如像影片中屢次三番出現的假山石，黑夜裡閃爍的電燈泡，印第安人的原始元素，牆上的畫像等。
《寄生蟲》舉起雙手投降的一家人
影片中的這些細節能否被觀眾接受並從各種角度進行解釋決定了這部電影能否跨過時間的河流成為經典。如果從這個角度來看這部電影的話，那麼我認為還是有可能的。
相比一些悶片來說，也還是很有意思的，尤其是在視覺感聽上。誰說一定要按怎樣的標準去拍電影呢。
05
奉俊昊這部《寄生蟲》肯定是有缺陷的，說得太過於直白些也好，不符合現實生活邏輯也罷，但其電影完成度很高，細節很豐富，技法熟練，故事也能引起共鳴，可以稱得上是一部佳作。
《寄生蟲》富人嫌棄窮人身上的味道
韓國電影雖然拍來拍去總是那幾種風格，可以看的導演也就那幾位，但不得不說的是，它們在電影方面的進步是非常大的。從2000年以來，韓國電影已經有了自己的電影，並開始走向世界，獲得關注和掌聲，這很不容易。
獲戛納金棕櫚獎的奉俊昊
要知道，國產電影雖然也蓬勃發展，但是同時期的電影跟日韓相比，還是有些不如人意。國內第一座戛納金棕櫚獎要追溯到1993年陳凱歌的《霸王別姬》。90年代幾乎是華語電影跟戛納的蜜月期，作品頻頻入圍，張藝謀的《活著》，侯孝賢的《戲夢人生》王家衛的《春光乍洩》等。
1993年戛納上的陳凱歌
2000年以後，陳凱歌再也拍不出那樣的作品了，雖然後續也有賈樟柯，姜文等導演的作品入圍，但是至今還是沒有哪一部電影能斬獲金棕櫚獎。說難聽點，許多中國導演和演員到戛納也不過是刷刷臉罷了。
《地獄門》劇照
日本是亞洲第一個獲得戛納金棕櫚的國家，1953年衣笠貞之助憑藉《地獄門》獲得金棕櫚獎，1980年大師黑澤明的《影舞者》再次獲獎。
黑澤明在戛納
隨後是今村昌平1983年的《楢山節考》和1997年的《鰻魚》。
阿巴斯和今村昌平在戛納
然後才是我們比較熟悉的是枝裕和的《小偷家族》。
戛納上的是枝裕和
此前，我曾看過一個寫《日本電影史》的作者佐藤忠男談論中日電影作品在西方獲獎的現象，他說的一個很有意思的觀點，大意是日本電影和中國電影並不都是在深挖東方本土文化特色，也有一些人將其結合西方那一套去參選獲獎。
當時我腦海裡浮現的就是兩個人，一個是中國的賈樟柯，另一個是日本的是枝裕和，如果韓國也算進去的話，那麼就是李滄東這些人了。
電影節上的賈樟柯、李滄東、是枝裕和
假如按照這樣一個“標準”的話，那麼明年中國如果能出一部既基於自己的本土文化特色，又套用西方那一套手法和理論，也許真能拿下金棕櫚獎。
日韓已經有屬於他們新時代的一個獎項，儘管可能他們國內的觀眾對於這些獲獎作品依然不甚滿意，是枝裕和那部《小偷家族》在日本就遭受過許多人的抗議，韓國的《寄生蟲》也不是太令人滿意，反倒是憂心忡忡的中國人還在拿《燃燒》來挖苦《寄生蟲》，多少令人有些唏噓不已。
當然，拿下金棕櫚獎並不能完全代表什麼，獲得金棕櫚獎的也有很多是爛片來著。《寄生蟲》此次能拿下金棕櫚獎，還是有它別於其他影片的意義所在，至少它成功地逾越了界線。
《寄生蟲》裡樸會長的原則
