風雨晚唐，李商隱是個仕途蹭蹬的詩人，也是個用情至深的詩人。
少時便以"以古文出入諸公間"李商隱，是在趨奔場屋十年終獲成功之時，迎來他的桃花運的。彼時，身為涇原節度使王茂元，對這位二十六歲風華正茂的書生青眼有加，親發聘書，請李商隱以在籍進士的身份到自己的幕府做幕僚，"闢為掌書記"，不僅如此，還將自己的小女兒許配給了他。"往在涇川，始受殊遇……樽空花朝，忘名器於貴賤，去形跡於尊卑。"對於這樁婚事，李商隱是相當滿意的，他的妻子王氏端莊賢惠，知書達禮，雖生於富貴之家，卻沒有驕嬌二氣，婚後夫妻二人舉案齊眉，相敬如賓，雙雙沉浸於愛的洪波之中。
事實上，在與王氏喜結連理之前，這位玉樹臨風的才子也有過幾段情感的波折。當年隱居玉陽山時，自號玉溪生的李商隱曾鍾情女冠，《月夜重寄宋華陽姊妹》："偷桃竊藥事難兼，十二城中鎖彩蟾。應共三英同夜賞，玉樓仍是水精簾。"尤其是那首膾炙人口的《無題》，更是被很多學者認為創作於此間。
<code>相見時難別亦難，東風無力百花殘。/<code>
<code>春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。/<code>
<code>曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。/<code>
<code>蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。/<code>
<code>——李商隱《無題》/<code>
多才文人必多情，當李商隱與宋道姑的戀情"蓬山此去無多路"，無果而終，一個名喚柳枝的洛陽富商之女，再度走進李商隱的詩行，"畫屏繡步障，物物自成雙。如何湖上望，只是見鴛鴦?"仍是一段沒有結果的愛情，當李商隱一口氣寫下五首《柳枝詩》，我們透過紙背，看到了李商隱的痴情，更看到了李商隱的悽傷。也許是上蒼對情路坎坷的李商隱實在不忍，終於讓李商隱在二十七歲這年抱得美人歸，彼時，在李商隱的眼中，嬌妻王氏就是凌波微步仙姿綽約的洛神，而"清秋踏月輪"這樣的句子顯然已經不足以傳遞自己的情愫，他需要獻給愛妻更多的愛情絕唱，而這些愛情絕唱的標籤，仍舊是《無題》勝有題！
<code>照梁初有情，出水舊知名。/<code>
<code>裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕。/<code>
<code>錦長書鄭重，眉細恨分明。/<code>
<code>莫近彈棋局，中心最不平。/<code>
<code>——李商隱《無題》/<code>
對愛妻用情至深的李商隱，用文字書寫著愛情的甜蜜，然而他不會想到，也正是這樁婚事，讓李商隱捲進了政治的漩渦，彼時的"牛李黨爭"正甚囂塵上，作為牛黨成員的令狐楚，對於李商隱來說，有著知遇之恩，作為李黨成員的王茂元，又是他崇敬的岳丈，於是李商隱身處央縫之中，進退維谷，他無意捲進政治的漩渦，卻最終成了這起歷時十五年黨爭的犧牲品。兩黨的勢力更替著上升，都曾經在朝堂之上壟斷過權力，但無論是哪一個派別登場，李商隱都沒能改變自己作為一介幕僚書記的卑微地位。
由此，"昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通"，註定成為李商隱在遊幕生涯中的傷情之作，由於常年飄泊在外，雖時回長安探親小住，但畢竟與愛妻離索之日居多，因此，在與王氏的短暫的婚姻生活中，一系列的"寄內"之作，便成為排遣夫妻二人相思之苦的重要載體。悵想著"昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東"，李商隱相信，即便"身無綵鳳雙飛翼"，也會"心有靈犀一點通"。然而，對於這對琴瑟合鳴的眷侶，上蒼還會給他們多少時間呢?
<code>君問歸期未有期，/<code>
<code>巴山夜雨漲秋池。/<code>
<code>何當共剪西窗燭，/<code>
<code>卻話巴山夜雨時。/<code>
<code>——李商隱《夜雨寄北》/<code>
這首人們耳熟能詳的《夜雨寄北》，正是寫於李商隱仕途困頓艱難彳亍的時期。在南宋洪邁編纂的《萬首唐人絕句》裡，這首詩的題目為《夜雨寄內》，意思是詩是寄給妻子的。他認為，此詩應作於大中五年（851年）七月，李商隱任職於東川節度使柳仲郢梓州幕府期間。身處巴山蜀水之間，李商隱無心風景，相反，"巴山夜雨漲秋池"，當淅瀝綿密的細雨漲滿秋池，李商隱對遠在長安的妻子的思念更是與夜雨交織，構成剪不斷理還亂的愁緒，這種愁緒與羈旅之愁和不得歸之苦相互滲透，壓得李商隱透不過氣來。而寄出這首相思之詩的李商隱不會想到，彼時的夫人王氏已經身染沉痾，不久，便芳華早逝，玉殞香消。一首纏綿悱惻似問似答的《夜雨寄北》，竟然成了一封再也無法得到回應的家書，其哀之切，後人讀之，也要和著千年的巴山夜雨，潸然淚下。
據說李商隱喪妻之後，東川節度使柳仲郢見其孤苦，曾有心將一個名叫張懿仙的樂籍女子賜給他，"以備紉補"，而李商隱卻因無法忘卻亡妻而婉言謝絕，在《上河東公啟》中，他說：" 某悼傷以來，光陰未幾，梧桐半死，才有過哀。……自安衰薄，微得端倪，至於南國妖姬，叢臺妙妓，雖有涉篇什，實不接於風流。伏惟克從至願，賜寢前言。"李商隱的這番話，道出了他對亡妻的脈脈深情，而事實亦如此，自妻子王氏病歿之後，李商隱一直都沉浸在巨大的悲痛之中，直至最後他病逝於鄭州，終生未曾續娶。而在李商隱此後的文字中，更是無法走出失妻之痛與仕途蹭蹬的主題，在哀惋的心境驅使之下，李商隱一系列以無題為名和以句首二字為題的"準無題"詩，有如生命的巨大容器，盛載起詩人滿腔的憂傷與鬱憤，它們放大了李商隱的思念，延伸了李商隱的孤寂，更潛藏下李商隱謎一樣的文思。
<code>錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。/<code>
<code>莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。/<code>
<code>滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。/<code>
<code>此情可待成追憶？只是當時已惘然。/<code>
<code>—— 李商隱《錦瑟》/<code>
在李商隱諸多的"準無題"詩裡，這一首《錦瑟》讀來讓人倍感悽切。王氏去世之後，顛簸於幕府之中的李商隱不得不將小兒李袞師寄養在親戚家，而每當回鄉探望，望著妻子墳塋上的新草和失去孃親的袞師，都會悲從中來，情難自已。遊走於曲江之濱，他長嘆"天荒地變心雖折，若比傷春意還多"；和朋友小酌，酒入愁腸，"愁霖腹疾俱難遣，萬里西風夜正長"；悵坐西亭，他感慨"梧桐莫更翻清露，孤鶴從來不得眠；月黑夜冷之時，他更是"西亭翠被餘香薄，一夜將愁向敗荷"……而這些哀惋的詩行，待《錦瑟》一出，便全無顏色，在這首被人們認為最難索解的李商隱詩歌中，詩人用了"莊生夢蝶"、"望帝啼鵑"、"滄海鮫人"等諸多典故，營造成一片朦朧杳渺的意境，而這首被認為是李商隱悼念亡妻的最重要的作品，在頻繁用典為後世研究者製造迷魂陣的同時，從一開始就導入了一個特別的意象——錦瑟。
對於這個特別的意象，"清詞三大家"之一朱彝尊認為：因亡者善彈此，故睹物思人，託物起興也。瑟本二十五絃，一斷而為五十弦矣，故曰"無端"也，取斷絃之意也。"一弦一柱"而接"思華年"三字，意其人年二十五而歿也。胡蝶、杜鵑，言已化去也；"珠有淚"，哭之也；"玉生煙"，葬之也，猶言埋香瘞玉也。此情豈待今日"追憶"乎？只是當時生存之日，已常憂其至此，而預為之"惘然"，意其人必婉然多病，故云然也。清代著名校勘學家、藏書家何焯則雲：此篇乃自傷之詞，騷人所謂美人遲暮也。"莊生"句言付之夢寐，"望帝"句言待之來世；"滄海"、"藍田"言埋而不得自見；"月明"、"日暖"則清時而獨為不遇之人，尤可悲也。又云：感年華之易邁，借錦瑟以發端。"思華年"三字，一篇之骨。三四賦"思"也。五六賦"華年"也。末仍結歸思之。而清代政治家、文學家紀昀則說：此詩以"思華年"領起，以"此情"二字總承。蓋始有所歡，中有所恨，故追憶之而作。中四句迷離惝恍，所謂"惘然"也。
世事流轉，煙雨千年，面對紛繁蕪雜莫衷一是的注家解讀，我們且不去過多糾纏，倒不如學學梁啟超的態度，梁啟超在他的《飲冰室文集》中曾說："義山的《錦瑟》、《碧城》、《聖女祠》等詩，講的什麼事，我理會不著。拆開來一句一句叫我解釋，我連文義都解不出來。但我覺得它美，讀起來令我精神上得一種新鮮的愉快。須知美是多方面的，美是含有神秘性的。"梁啟超走近李商隱的方式，在我看來，要比那些較真兒的考據和憑空的臆想更通達一些，事實上，一生始終抑鬱不得志的李商隱在他的詩歌創作中，早已經無法在愛情的回溯與政治的困頓中實現真正清晰的分野，每一首詩可能有一種單純的指向，也可能是一種複雜的指向，當比興、象徵、典故如同煙雲一樣在李商隱的詩歌中繚繞升騰，李商隱已經幻化成一支霧中錦瑟，只聞其聲，不辯其人。
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