匪我思存是湖北省作協副主席、暢銷書作家、編劇，也是影視公司雙羯影業的創始人。武漢是她的故鄉，當新冠肺炎疫情來襲，身在武漢的她也在和這座城市一同經歷生死考驗。
匪我思存是親歷者，也是記錄者，從1月24日開始，她堅持在自己的微信公眾號上更新《武漢戰紀》系列文章，讓大家瞭解武漢普通人的生活。比如，在《武漢人愛吃什麼，反正不是野味》《湖北人愛吃啥》等文章中，她介紹了排骨煨藕、武昌魚、叼子魚、烤喜頭魚、烤小龍蝦、洪山菜薹等武漢特色美食，蒸菜、醃豆腐、荊門產板鴨、母雞燉蓮子等湖北人愛吃的食物。
“湖北出得上好的九孔藕，燉出來綿軟糯，拉絲長，是每個家家（外婆）都能煨出的一罐好湯。暴露年齡的說一句，我這代人的童年記憶，是小時候家屬樓樓道里煤爐子上坐著的砂銚子，裡面燉著藕湯。這幾年，在某些傳統菜場，你還可以付錢拿走一砂銚燉好的排骨煨藕，只要吃完把砂銚子還去給老闆就行了。”
近日，界面文娛採訪了匪我思存，和她聊了聊疫情期間的生活、工作和思考，以下是匪我思存的自述，界面文娛略作編輯。
外面的人都在經歷生死大難了，我怎麼還能在這裡看風花雪月談戀愛
12月30日，衛健委發了一個公告，說出現了不明原因的肺炎，那個時候大家都沒有覺得這個問題特別嚴重，因為之前內蒙古傳出過鼠疫的消息，但很快就消失了，我想這個東西跟鼠疫比較起來應該輕微很多。因為完全沒有概念，所以當時我還是盲目樂觀。好在我還算一個比較謹慎的人，再加上考慮到秋冬季節用到口罩的地方蠻多的，我就從淘寶買了兩盒口罩。我媽問我為什麼要買口罩時，我告訴她現在武漢出現了不明原因的肺炎，勸她平時買菜的時候拿一個戴上。我那段時間特別忙，一直在開會，差不多有20多天沒下樓。
1月份，外地的朋友開始越來越關注這件事情，包括北京的同事過來找我開會的時候都非常擔憂，他們帶了很多口罩過來，到武漢之後卻發現大街上很少有人戴口罩。北京同事過來之後，暫時住在工作室，我們一直在工作室開會，中途沒有出去過。臨走前一天，我們還想，終於開完會了，要不要一起出去吃個飯，但在最後看稿子的時候發現劇本還有點問題，就又調整了一下，結束就到晚上6、7點了，大家一看冰箱裡還有菜，就湊合吃了點。同事是1月18日回去的，回去之後還跟我說，是不是防範過度了？整個高鐵站幾乎沒人戴口罩，只有他們倆戴口罩。我說還是要小心謹慎，安全第一。
現在回想起來，那個時候還是太輕率和大意，我們都是無意識地避過了一些可能危險的時刻。因為那時大家都處於一個不設防的狀態，其實是最危險的，現在大家的防範意識都提升了起來，反倒沒有那麼危險了。
同事回北京之後，鍾南山就在接受採訪時說新冠肺炎病毒可以人傳人，然後氣氛一下子就開始沉重起來。我們公司21日左右就放假了，來過武漢的同事回去之後都居家隔離了14天。眼看著情勢一天比一天嚴峻，大家都很煎熬，我和合夥人基本上每天都會問一下大家的情況，一直到過了14天，就覺得應該沒有什麼太大問題了。
1月23日，武漢開始封城。首先宣佈的是停止室內交通，後面宣佈要封城，我平時睡得比較晚，凌晨2點多的時候看到了這條消息，就出去給車加滿油，加油站一般都有小超市，我看超市還開著，就又把超市裡的東西掃購一圈後就回家了。第二天我看到新聞報道說大概有30萬人在封城前離開武漢。我估計這30萬人裡，很大一部分是按照常規的計劃開車回老家過年了，還有一部分人應該是比較恐懼，出於心理壓力離開了這座城市。因為封城這是一個前所未有的舉動，非典時期都沒有封城，只是各自隔離。
大概在封城後一個禮拜時，我曾經嘗試過恢復工作，因為我覺得自己有點過於焦慮了，想轉移一下注意力，而且那時候作為一個外行，我還是傻樂觀，當時想的特簡單，覺得23號封城了，所有人隔離之後，可能這個事就結束了。但是後來發現，這個疾病的傳播超乎想象，你看老有人沒有症狀，潛伏期還傳染，一半的人不發燒，你說怎麼去分辨它？當我嘗試恢復工作的時候，整個形勢變得越來越嚴峻，因為春節期間生產防護品的工廠沒法開工，一線總是物質極度匱乏，每一天都有各種各樣的信息傳來，但總體來說大家都意識到這個問題比想象中要嚴重很多。
後面到達一個頂點的時候，就是我發現很多人住進醫院，確診是重症，一家人特別絕望。我沒有直接的朋友感染新冠病毒，但是有朋友的朋友、朋友的同事染病。我在武漢本地的朋友其實就那麼幾個，大家隔個兩三天，就會確認一下是不是全家安全。我得知，朋友的同事全家感染，剩下兩個孩子在家，但也沒有辦法，這個時候朋友沒法去幫助他，因為朋友自己家裡也有老有小，每個人都感覺自己很無力，後來這個問題是怎麼解決的，我都不敢問。
我現在就處於這樣一種狀態，外面槍林彈雨，步步緊逼，自己目前暫時安全，但是這種安全感也在逐日喪失。每天早上起床，我都會覺得為什麼這一切不是一場惡夢。
17年前非典那會兒我還非常年輕，看到的全是數字，現在我知道那不是數字，全是人命，每一個數字背後是有家庭的，真的是家破人亡。就像我轉的李修文老師的一篇文章，他說最開始你聽到的是陌生人的消息，然後是朋友的朋友，下一步你不知道是否會聽到朋友的消息。我相信一線的醫護人員是非常需要心理醫生的，現在可能他們都沒時間去接受心理治療，但是等到疫情結束之後，他們可能需要很長的時間才能緩過來。
為了排遣焦慮情緒，我最開始是聽音樂，後來開始看韓劇，但在這種情緒下你看韓劇也看不進去。你會想，外面的人都在經歷生死大難了，我怎麼還能在這裡看風花雪月談戀愛。現在，韓劇我也不看了，新聞報道也不看了，每天更新的疫情數據也不看了，有時候會跟外地的朋友聊聊天，他們輪流承擔我的負面情緒出口，在武漢的朋友們也會互相之間安慰。因為有的社區情況很不好，一個社區確診的病人會比某一個大省確診的病人還要多，我們就互相開玩笑說，我們都膨脹了。
可能需要很長一段時間，武漢人才能重新走進電影院
春節前，我搬到我媽媽家這邊住，因為要過春節，會有很多親友上門拜年，所以她囤了很多吃的，1月22日我搬過來的時候又跟她一起去超市買了一些東西，靠這些東西，我們就一直差不多撐到現在。我消耗口罩其實特別少，後來算了一下，從我知道疫情特別嚴重之後一共就出去了3次，每一次都是速戰速決，所以我一共消耗了3個口罩。有一個口罩我覺得沒有用太久，用完之後就很認真地把它封回了袋子裡。我也給食物排了一個時間順序，什麼東西容易出問題得先吃，然後什麼東西不容易出問題，可以把它放一放。
原來我們都是活在一個物質極度豐富的時代，超市什麼都能買到，想吃什麼有什麼，武漢又是一個凌晨3點完全可以叫外賣、吃小龍蝦的城市，現在變成了這個狀態，我對食物變得很珍惜，每一個雞蛋都被我很慎重地對待，不會隨便把它吃掉。
疫情對我寫東西的影響還蠻大的，首先是心理不安靜，我也在調整狀態，想著，如果寫不了東西的話，是不是可以做點別的事情，比如拉一個分集大綱出來，這比做劇本要容易做一點，只要有大概的骨架就夠了。之前因為項目上有點忙不過來，我們公司在武漢組了一個團隊，團隊裡都是武漢本地的編劇，每隔一段時間我就問一問大家有沒有遇上什麼困難，有沒有什麼能幫上忙的。我知道大家的心情是怎樣的，也沒有要求大家非要幹活。
現在受疫情影響，項目開機時間延後是一件沒有辦法的事情，按照本來的計劃，我們有些項目已經接觸過一輪導演、演員了，處於快要定下人選開機的狀態，年前之所以那麼忙，也是想著年後能儘快開機。我們籌備的是一部現代戲，打算在城市裡面拍，但現在這個情況肯定是要延期開機，我們還是比較謹慎的。公司方面也是，我們本來打算年後復工，到2、3號的時候，我們覺得情況不太樂觀，直接讓所有人退票了。大部分人現在都還在家，北京的同事也沒有要求上班，因為我們覺得乘坐地鐵出行、辦公室中央空調……這些都是安全隱患。總之，我們希望以比較人性化的方式陪大家一起度過這個難關。
我知道有些同行有項目正在拍攝，你也知道進組之後每天都有巨大的開支，停擺是特別令人焦慮的，包括有些公司在做後期，後期起碼得把幾個人關在後期機房裡面，實際上也承擔著一定的風險和壓力。我們能夠理解，大家都很艱難。
我個人對電影相對悲觀一點，因為有一個很顯而易見的事實是，當疫情結束後，在未來很長一段時間裡，人們對於密閉的公共場合會有心理陰影。我不知道其它地區的人會怎麼樣，但是湖北地區的人應該會盡量避免出入這種封閉的人員密集的場合。武漢其實是一個傳統的電影票倉，經過這件事情之後，可能需要很長一段時間，大家才會平復這種心理上的創傷，重新走進電影院。
這次疫情對我在創作上的影響是，我意識到，人本身是很脆弱的，你永遠不知道下一秒會發生什麼事情，所以如果有機會的話，自己藝術訴求和藝術表達要趕緊實現。但現在武漢人包括整個湖北人的這種心理狀態，我個人是沒有勇氣去呈現的。身處其間，物傷其類。可能因為身在其中，當你親耳聽到了那麼多痛苦的聲音之後，從藝術上去實現實際上非常需要勇氣，而且我覺得不能去消費那些人。可能再過一段時間，文藝屆才會做回顧和展現，就比如在那場災難過去幾十年後，才出現了《唐山大地震》這樣的電影。
面對疫情大家都很困難，但你會發現永遠都會有人性的光輝。我知道有一戶離我很近的人家，他們家裡面有疑似患者，全家居家隔離，沒法出去買東西，家裡面也沒有吃的，都是鄰居們每天湊一點，放到門外，這樣來保證這家人的基本生活。現在其實大家買菜都很難，送到他們家門口也需要冒一定風險的，但是鄰居都還自發這樣去做，包括我瞭解到有危重病人在醫院排隊的時候，人們會很自覺地讓更危重的病人插隊。在苦難中永遠有這種光明和溫暖的東西，哪怕是在這種關頭，還是有人在力所能及地幫助需要幫助的人，這可能是我最近感到比較欣慰的事情。
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