導語：吳文清生活在南宋政權岌岌可危的年代，他用自己的詩情書寫著末代的悲歌。
南宋國本動搖，君臣卻苟且偷生，山河破碎，國家飄搖不定，多少忠臣被迫害，他的詩詞無一不蘊藏著對國家的憂思之情，或是諷刺君臣的偷安，或是對忠臣良將被迫害的惋惜之情。他的憂思情懷，就如南宋末期另一個書寫末代悲歌的詩人文天祥所說"山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍"一樣，他也把對國事的憂思之感，夾雜著自己身世的哀傷，二者融合一體，更加的動人。在當時他的詞作能與辛棄疾比肩，但吳文英的詩詞更加的蒼白無力，更加消極。也正是這樣一位詩人，雖說他有滿腹的才情，但在仕途上並未走多遠，純粹的以他的詩詞聲名遠揚。這樣的詩人，他的詞作究竟是怎樣的呢？朦朧詩人，夢幻心理
吳文英圖片
吳文英，號"夢窗"，多以詞見長，尤其是夢窗詞。他的詞多以"夢"入筆，340多餘首詞作中，含"夢"的就一百七十多處，這在詩壇上是非常少見的。也正是如此形成了吳文英區別於他人的風格。在這樣一個國家飄搖的年代，無法做到直抒胸臆，吳文英恰恰是以這種夢幻、朦朧式的抒情方式，將對國家的憂患之情躍然紙上，同時流露出的是一種悲天憫人的感情基調，通過一詞、一句，來表達著自己的無聲吶喊。比如說："憑高入夢，搖落關情，含香吹盡空巖"，有"夢"字統領全篇，引領下文，所抒發的是家國的憂患之情。他的夢窗詞不僅僅只寫家國，還有詩人自己對於愛情的感觸。"春夢人間須斷，但怪得當年，夢緣能短"，這首詞是詩人對於愛情的自我開導，美好的事物總會逝去，自己的愛情也是如此，看似對自己的開導，實則
抒發自己對喜愛之人的思念之情。吳文英的詞中有太多的"夢"，或入夢，或出夢，使得他的詩詞非常的朦朧、夢幻。 范蠡扁舟圖
吳文英的夢窗詞總的來看，還是多以愛情為主，為了追憶在蘇州和杭州的兩個美妾，其中又雜糅著很多典故"黑貂裘敝"、"范蠡扁舟"等，這些無不是吳文英對於仕途的嚮往。"范蠡扁舟"的典故講的是范蠡幫助越王勾踐復國成功後隱退朝堂的故事，"黑貂裘敝"講的是蘇秦十次向秦王進言沒有得到採納，甚至當掉了自己的貂裘大衣都未放棄，這些典故無不抒發著吳文英入世的理想，其中還有功成名退歸隱的意願。"夢"皆是真真假假，通過"夢"，吳文英不僅寫出了自己愛情的不幸，還有理想現實追求的幻滅的傷感之情。
吳文英的"幸"與"不幸"
浣溪沙圖
吳文英一生所作約三百四十餘首，他的詩情和才華毋庸置疑，那為何沒有入世為官呢。這也正是吳文英的不幸之所在，如果說他出生在安穩的世道，又有明君賢臣的賞識，他豈會只在詩壇上熠熠生輝，但是也不能說吳文英沒有遠大的抱負和理想，早在他的詩詞中就可見，他也曾想想范蠡一樣轟轟烈烈一番，然後隱居起來，但"理想很豐滿，現實很骨感"，大半生都在四處漂泊，名詞佳作倒是不少。直到晚年，他才有幸做了趙與芮的門客，後來趙與芮的兒子趙禥做了皇太子，按理說吳文英能夠憑此仕途大順，但是不料吳文英卻早早的去世了，更加的不幸。為什麼又說吳文英是幸運的呢，正是因為吳文英沒有入世才能潛心的進行詩詞創作，他的詩詞成就才能如此之高。也正因為他空有抱負，卻得不到實現，憂思之情才能如此飽滿，愛情之路不順暢，才能寫出真摯的情感。但小編的意思，並不是每一個報國無門、愛情不順的人都能像吳文英一樣詩詞有如此成就，首先我們還得有吳文英的才情和博識。縱觀古今，像吳文英一樣的詩人不少，比如李白、蘇軾、辛棄疾，哪一個仕途順利了，所以他們的愁苦和憤懣也正是成就了他們。正所謂
"禍兮福所倚，福兮禍所伏"，更何況吳文英還生活在南宋末期，政權岌岌可危的年代了。夢窗詩詞何以見長
吳文英的佳作之一
吳文英的詩詞非常的重視格律、修辭和用典， 很大的原因是受他師父周邦彥的影響，周邦彥是婉約詩派的代表，他精通音律、注重格律，辭藻也非常的精妙雅緻，是婉約派的集大成者，一直被尊稱為婉約派的"正宗"。吳文英師承於他，為何沒有成為婉約派的詩人呢？實際上，吳文英的創作風格很大程度上有點偏向於婉約派，比如說他的辭藻也非常的雅緻，但吳文英自己的創作特點也很有特色，他打破傳統的創作方式，夢幻與現實相結合，跳躍性非常的大。吳文英非常的重視遣詞造句、煉字等，非常的含蓄有韻味，營造一種朦朦朧朧的美，這也是他區別於婉約派，成為朦朧派詩人的原因之一。
夢窗詞集
此外他的創作思維也非常的不同，善於運用想象和聯想，將現實和夢幻交織在一起，如夢如幻，比如說他寫愛情詩，絕不會寫豔麗的辭藻，而是通過雅緻的詞彙雕琢，再加以夢幻的修飾，真真假假。這也是為什麼他的愛情詩也能如此受人追捧。其次便是他創作的跳躍性，時空的跳躍性，情感的跳躍性等等，最後則是他詞句的搭配上非常的不拘一格，看似隨心所欲，其實裡面也大有文章。正是他獨特的風格，成就了吳文英，更是促進了婉約派的發展，後來的婉約詩便多受吳文英創作風格的影響。
仕途不順，但成就頗大
夢窗詞集
吳文英在仕途上真的是沒有什麼大的作為，但他能夠憑藉詩詞就聲名遠播，也可見他的才情，他不會去對詩詞進行刻意的雕琢，完全真情實感的流露，在數量上堪比辛棄疾，詩情上更是賽過李商隱。詩的題材也非常的豐富，既有贈答酬謝詩，也有憂患國家的佳作，更有對美好事物的追憶，而後人對他的評價也頗高。
總結：吳文英的成就不僅僅限於他詩詞所作的數量之大、題材之寬廣。更因為他雖然師從婉約派卻成就朦朧詩，影響後世婉約詩作出了突出貢獻。在小編看來，吳文英生活在當時的亂世，能夠憑藉詩詞被廣為流傳實屬不易，真情實感的流露，字字句句動人心絃。為末代書寫著泣血的悲歌，雖然情感消極，抒情達意都是肺腑之言。像他這樣為末代寫悲歌的詩人還有很多，比如："留取丹心照汗青"的文天祥，還有蔣捷、張炎等人，都是生活在南宋風雨飄搖、動盪不安的年代，所作皆是悲愴之歌。
閱讀更多 風吹雨打的磚 的文章
