導語：

<strong>中國古代有一個十分獨特的詩歌門類——“閨怨詩”，其以綺麗哀婉、古典雅緻見稱，始見於《詩經》，旺盛於唐代，主要抒寫古代少女、少婦（包括徵婦、商婦、遊子婦等）的相思、憂傷之情。另外，宮怨詩也屬於閨怨詩的範疇。

自古文人多情，他們往往能從寂寞冷清的女子身上尋覓到纏綿悱惻、動人心絃的詩意，而那些被幸福歡樂包圍著的女子，她們身上是否蘊含詩的味道，可能只有李清照那樣既擁有過美好又具備了才情的女子，才能寫出驚豔於世的《如夢令》。

<strong>男人為什麼會寫閨怨詩，自古就有很多種說法，最易為人接受的是“含蓄說”：中國古代女性以含蓄為美，情感之類的隱私，不宜外洩，不可告人，男詩人自然成為代言人。實際情況來看，卓文君、李清照等才女因為直抒胸臆，確實也蒙受過不少道學先生的指責。

<strong>另有“同情說”之說：古代社會女子地位極低，不少優秀女子，紅顏逝去，都難逃棄婦命運，即便如蘇小小般風塵才女，看似瀟灑脫俗，非一般小家璧玉可比，亦難逃宿命。男詩人寫閨怨詩，是對她們命運的同情。

還有一種說法，寫閨怨詩之人有一部分正是那些離家遠行的遊子，為的是表達自己內心的愧疚，<strong>此之謂“愧疚說”。最有意思的是“自我說”：男人們寫閨怨，是藉此抒發自己的懷才不遇。

一、王昌齡作為詩人的“主業”與“副業”

<strong>王昌齡 （698—757年），字少伯，幷州晉陽（今山西省太原市）人。唐朝著名邊塞詩人。開元十五年（727年），中進士，授校書郎，任過龍標縣尉、汜水縣尉、江寧縣丞等職，因故流放過嶺南。安史之亂時，慘遭殺害。

王昌齡一生，仕途不濟，命途多舛，但卻與李白、高適、王維、王之渙、岑參等唐代著名詩人交情深厚，文學成就斐然。<strong>其詩以七絕見長，尤以邊塞詩最為著名，有“詩家夫子“、“七絕聖手”之美譽。

王昌齡著有《王江寧集》六卷。<strong>其七言絕句在內容上，大致可分邊塞詩、閨怨詩、送別詩三類。這三類詩各具特色，各領風騷，尤以邊塞詩為著，閨怨詩是其作品中比較驚豔的一朵奇葩。

王昌齡畫像

1.王昌齡的詩人“主業”——“邊塞詩人”

提起盛唐邊塞詩人，歷來以“高岑”馬首是瞻，兩人均以歌行長篇見長，高適的詩激昂奔放，岑參的詩瑰麗雄奇。<strong>而王昌齡的邊塞詩卻以短小絕句，出奇制勝。

其筆下之徵人，既有“不破樓蘭終不還”的壯志，也有“已報生擒吐谷渾”的喜悅，更有拋不下的思鄉離愁，含蓄深沉，情景交融，成為傳唱不衰的名作。

王昌齡的邊塞詩善於塑造典型，精簡凝練，表現豐富，邊塞的自然風光、邊關的戰場場景、將士的內心世界，在他筆下活靈活現。

<strong>其詩意境開闊，耐人尋味，在造景、寫意、抒情等方面均有很高造詣，十分符合盛唐時代的“主旋律”。

2.王昌齡的詩人“副業”——“閨怨詩人”

<strong>王昌齡的詩歌中，比較另類的就是抒寫宮女及思婦怨情的閨怨詩和宮詞。

有人認為：王昌齡的宮怨詩可與李白爭勝，其詩用意之深、寫景之妙、比興之切、造語之奇，都有獨到之處。

<strong>王昌齡在其閨怨諸作中，展示出另一面的高超藝術才能。在他詩中，表面看來，宮廷生活是唯美的：“西宮夜靜百花香”（《西宮春怨》）、“芙蓉不及美人妝”（《西宮秋怨》），但在綺麗的情景之中，讀者卻看到了女子們的痛苦失望，以及她們對幸福的憧憬。<strong>這些作品文筆之奇麗，語言之凝鍊，情韻之深刻，可謂前無古人，後無來者。

二、王昌齡的兩首經典閨怨詩

1.《閨怨 》：一曲大唐盛世下的“小相思”

《閨怨》

（唐•王昌齡）

閨中少婦不知愁，

春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，

悔教夫婿覓封侯。

詩之大意：閨中少婦不知道憂愁，春天裡精心妝扮後登上翠樓。忽然看見田間地頭柳色青青，後悔當初讓丈夫去立功封侯。

<strong>中華古詩詞淵源流長，從不乏閨怨題材，從《詩經》至詩歌巔峰盛唐，閨怨詩不勝枚舉，僅《唐詩三百首》就錄入了十多首，且每一首都是經典之作。

這些詩多以閨中少婦為主人公，抒寫思夫之情及對戰爭的譴責。

<strong>王昌齡這首《閨怨》，是《唐詩三百首》閨怨詩之例外。它所表達的相思之情，只是女子一時的心情微漾，女子並沒有更深的埋怨。反而以婦女的視角，反映出國家的強盛，以小題材寫出了一個大時代。

起筆直言“閨中少婦不知愁”，這位佳人果真不知道愁嗎？這倒未必，只是身逢大唐盛世，建功立業、封侯拜爵是有志男兒的嚮往與追求。

作為妻子，詩中的女主人公身處其時，自然也免不了依附思想，必然是非常希望有朝一日能夫貴妻榮，所以“不知愁”也在情理之中。

<strong>第二句勾勒出少婦賞春的畫面。美好春日，陽光明媚，精心梳妝，一番打扮之後，因無丈夫陪伴身旁，少婦雖有如花容顏與大好心情，也不能隨便出門，只能獨自一人爬上自家高樓遠望。短短7個字既生動描繪出了她興致勃勃的“不知愁”，又為下句突然而至的“悔”做出了鋪墊。

<strong>第三句是全詩的“詩眼”所在。少婦極目所見到的不過是平常的楊柳，何謂“忽見”？其實奧妙在於見到楊柳後忽然引發的心理變化。時光飛逝，當年折柳別君的情境，又歷歷在目，如今天涯相隔，思念之情由然而生。如果當初不是為了名利，送君遠行，而今大好春光，就能兩相廝守，該有多好？

<strong>所有的一切，都糾結於尾句的“悔教夫婿覓封侯”。

王昌齡僅用短短28字，通過描繪一名閨中少婦賞春時心理變化，就生動地刻畫出了一個盛世景象，實為神來之筆。

<strong>而讀者們也別替古人多擔憂，這名女子的小相思可能轉瞬即逝，畢竟在遙遠的古代，女子更在乎夫婿的前途，遠勝於夫妻的團聚。

2.《長信秋詞•之三》：一曲美人妒烏鴉的“長恨歌”

《長信秋詞•之三》

（唐•王昌齡）

奉帚平明金殿開，

且將團扇共徘徊。

玉顏不及寒鴉色，

猶帶昭陽日影來。

<strong>王昌齡的這首絕句，因其獨特的手法與視覺，成為宮怨詩的極致經典。

據《漢書·外戚傳》記載，班婕妤入宮後，因極富才學，而被趙飛燕嫉妒，只能自請去長信宮供養太后，"長信怨"由此而來，長信秋詞也就是“長信怨”。

<strong>詩中前兩句，描繪了一幅美麗綺豔的宮廷畫：天色初曉，金殿初開，一名美麗的女子拿起掃帚，開始打掃。功課完畢，閒來無事，手執團扇，一路徘徊。

這本來是一幅靜謐雅緻的宮女圖，但是詩人想要傳遞給讀者的，卻是宮女們日復一日、年復一年、一成不變的枯萎生活。

<strong>後兩句，詩人跳出了“以哀寫哀，以怨寫怨”的一般的宮怨模式，而是一種超乎想象的方式，以一個奇特的比喻，來抒發宮女的怨情。

令宮女又妒又恨的，竟然是一隻又黑又醜的烏鴉。

烏鴉從趙飛燕姐妹住的昭陽殿上空飛過，它身上竟幸運地帶有了昭陽的日影。太陽在古代，就是君王的象徵，烏鴉都能承受君恩，而宮女深居長信，君王從未曾來過，空有“潔白如玉”的容顏。

<strong>宮女所怨的，自己不及她人也就認命了，卻竟比不過醜陋的烏鴉，這就是著名的"玉顏之白"與"鴉羽之黑"的對比。

這種極不可比、出人意料的對比手法的運用，使讀者強烈地感受到了一個被困深宮、常年失寵的宮女的極度哀怨情愫。

三、王昌齡閨怨詩的藝術特色

1.精緻獨到，意境深遠。

<strong>王昌齡閨怨詩的獨到之處，在於十分重視詩的境界。

其在《詩格》裡提出“詩有三境”：“一曰物境，二曰情境，三曰意境。”他反對意與景的分離：“若一向言意，詩中不妙及無味。景語若多，與意相兼不緊，雖理通亦無味。”他很重視情與景的結合，認為：“凡詩，物色兼意下為好。若有物色，無意興，雖巧亦無處用之。”

2.善用典故，巧妙貼切。

<strong>王昌齡在《詩格》中提出“詩有六式”，第五就是“用事”：“謂如己意而與事合。”

其詩用典不多，但往往用得巧妙而貼切，不露痕跡。如《長信秋詞之三》用典“長信怨”、“昭陽宮”，從中隱喻了班婕妤、趙飛燕的典故。

<strong>王昌齡的閨怨詩從用詞選擇、句式運用等方面，體現了詩人對典雅婉約語言藝術風格的追求。

在用詞選擇方面，詩人偏好選擇古典、雅緻的詞語。在用句方面，在詩中多使用短句、變形句式、緊縮複句，使語言韻味無窮。

<strong>詩人善於運用層層深入的手法，反覆渲染氣氛，為突出閨怨服務。

《閨怨》與《長信秋詞之三》中，這種抽絲剝繭、層層遞進的手法，十分玲瓏透徹。兩首詩都以動入情，女主人公一從登樓出場、一從打掃出場，一個見到楊柳、一個見到寒鴉，一個引發了悔恨、一個引發了哀怨，閨怨緩緩拉開。

5.情景典型，畫面生動。

<strong>詩人非常精於捕捉和概括典型情景，給人以強烈生動的畫面感。

在宮怨、閨怨諸作中，其畫風就是一幅幅工筆濃郁的仕女圖與金壁輝煌的宮廷畫的組合，讓人如臨其境，沉淪其間。

6.善用比興，深於寄託。

<strong>在藝術風格上，王昌齡的閨怨詩以委婉含蓄為主要特色，表現曲折，蘊味無窮。

其中不少是用比興、寄託手法，抒寫了詩人對現實不滿與揭露，這一點與屈原的《離騷》在格局上有異曲同工之妙。

結語：

王昌齡的“閨怨詩”以異與常人的視角、層層遞進的手法、古典唯美的語言、強烈另類的比興，寫出了古代徵婦、宮女、妃嬪的乏味生活和豐富情感。

<strong>《閨怨》與《長信秋詞之三》兩首詩，從表面看來，雖然悲喜不同，但是女主人公們卻擁有著一個極致的共同點：身不由己，因為她們都只是男權社會的附屬品。這些詩深刻揭示了封建制度下婦女的地位與命運，客觀地批判了封建社會對婦女的摧殘。

王昌齡的閨怨詩就藝術形式而言，承襲了六朝華美豔麗、精緻細膩的表現手法。但其批判現實主義的思想傾向，卻奠定了作品的健康基調，洗盡了六朝宮廷詩的浮豔汙穢，有力地扭轉了齊梁詩壇的不良文風。

<strong>因此，王昌齡當之無愧地成為“我國古代用七言絕句寫宮詞的第一人”。

參考文獻：

唐•孟棨《本事詩》

宋•尤袤《全唐詩話》

元•辛文房《唐才子傳》

清•孫濤《全唐詩話續編》

作者簡介：千雨千江月，生於風花雪月，長於濛濛煙雨，居於滿城繁花。酷愛散文、詩歌、賞析，在時光書箋中，品茶，品書，品樂，品人生。

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