“黑色是舒服的、力量的和富于表情的。我总是对拥有黑色感到很舒服。”

“我致力于黑色的三个影子。”——川久保玲

川久保玲的令人惊叹才华之处，在于他是日本的知名服装设计师当中，少数几个未曾到国外留学，而且未曾主修过服装设计的特殊设计师。一开始想做衣服只是因为“自己想买的衣服买不到，只好自己做了。”除了设计上的才华以外，还是零售奇才，工作室有十七个独立品牌，一年营业额高达2.5亿美元。她认为创意是很重要的，是面向未来的设计，一直拒绝投资，在生意和创意中谨慎地保持平衡，同时也避免让自己陷入债务危机中。对外界的赞誉处于保守的姿态，不喜欢被拍照，从来不接受采访。

黑色的独家代言人

色调上，川久保玲尤为爱黑色。一次她做了一件朱红的服装，并解释“黑色是红的。”由于她的缘故，黑色也被看做是女人永恒的时尚，黑色也带着一些个性的味道，德国著名的舞蹈家皮娜·鲍什也是永远穿黑色的衣服。除了标志性的黑色，厚厚的刘海也保持了四十年，她说：“美的东西不一定是漂亮的。”川久保玲还和山本耀司有着一场柏拉图的恋爱，相识于巴黎，黑色仿佛是他们两人之间心照不宣的设计密语。

20世纪80年代早期，她的发布会使原来仅限于晨礼服和燕尾服的黑色成为流行。川久保玲的设计独创风格十分前卫，融合东西方的概念，被服装界誉为"另类设计师"。

桀骜不逊的色彩，反时尚的时尚

品牌名字起名为“像少年一样”，也诠释了她的桀骜不驯，对性别的解放、审美的叛逃，以不对称设计、黑色、朋克风火遍欧洲。颠覆了大家对人美的认知，日本设计业界评价为“反时尚的时尚”。Comme des Gar ons的设计中充斥着各种颜色，黑色已经内化成Comme des Gar ons精神的一部分了。最富争议的是“乞丐装”，以解构主义的理念“Destroy”了当时以结构主义为主流设计理念的巴黎。甚至被时尚圈抨击为“广岛的报复”，而她的追随者则尊称为“广岛时髦”。不惧世人目光，随后又在巴黎开了"Comme des Garcons"精品时装店，并且和其他品牌推出联名，她并不反感这样的方式。

川久保玲将女性从让异性会关注自己的外表中释放出来，更多地展示自我存在价值，鼓励女人把自己看成个体而非女性。

川久保玲还参加了《奥兰多》的歌剧服装设计，她的设计对于舞台和演员都是不小的冲击。川久保玲第一次和奥尔加·纽沃斯、弗吉尼亚·伍尔芙同框，对女性主义有着各自的理解和着迷。

川久保玲说：“我对现在的时尚提不起兴趣，人人都只是想穿廉价的快时尚品牌，尽管这些廉价卖得很昂贵。”Zara、H＆M、优衣库的崛起打断了原本对服装生产工艺制作的敬畏之心，就如同杂志一样，快速翻阅的背后不如文学巨作来的有价值，在快节奏的时代，希望大家能去追求更多有意义的东西。

连鬼马天才设计师Alexander McQueen也曾评价道：当川久保玲设计一个系列，它似乎有些荒诞，不只是对与公众来说如此。但是当你看着一个人像她每一季所做的一样挑战自己，这让你懂得为什么自己最初会置身时尚行业：正因为她这样的人。也正如她自己所说：“时装不是为他人而穿，应该是送给自己”。

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