15分鐘覆盤

這兩天翻完了一本書，《成為作家》，非常喜歡。

私以為，每個想在寫作這條路上走得更遠更遼闊的寫作人，都非常值得一看。

書很薄，140頁而已，兩個下午就能看完，還能順手做份兒幕布讀書筆記。

作者多蘿西婭·布蘭德曾在紐約做過資深文學編輯，後來陸續在芝加哥大學、芝加哥劉易斯學院和密歇根大學教寫作。

這本《成為寫作》自1934年出版以來，在美國暢銷80多年，妥妥是長盛不衰的經典。

它和普通的寫作類書籍很不一樣。平日看的很多寫作書都是傳授寫作技巧，教你如何寫作，而這本《成為作家》則是另闢蹊徑，它是教你如何成為作家。

我個人的理解就是：普通的寫作書是教你實際可操作、落地可執行的寫作技巧和方法，而這本《成為作家》是傳遞給你一種寫作思維，是幫你建立足以影響你一生的寫作觀。

作者用自己的親生經歷和對身邊多位作家的親眼觀察，來逐一解釋大眾對作家的種種誤解和對文學創作的誤解。

書裡面分享的3個點非常觸動我。

1

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寫作這件事，只要你想，你就能

做寫作培訓這大半年以來，遇到太多學生都諮詢我這樣一個問題：老師，我沒有任何寫作經歷，完全零基礎，我能學寫作嗎？

每次我都會告訴對方兩點：

1、寫作是門檻很低的一個行業，不管你是什麼教育背景，不管你從事的是什麼行業，不關你是小學生還是博士生，只要你有一支筆（鍵盤）和一張紙（屏幕），你就可以坐下來寫；

2、寫作要想出（能）成（變）績（現），甚至寫出影響力，就需要有匠心精神，能長期深耕。而從0到1的時間長短，完全因人而異，有些人稍加指點就能有明顯的提升，有些人需要三五個月，有些人需要一年半載，有些人甚至需要更久，這中間有很多的不確定因素會影響從0到1的進程。

總結起來也就兩句話：你想不想寫？你能寫多久？

想清楚了這個問題，那麼寫作條路能走多遠也就有了答案。

在這裡非常想和大家分享作者的一句話：如果一個人急於求成、想要立竿見影地學習做好某個工作，那他可能會面對失敗，因為沒有任何一個領域能在極短的時間內一蹴而就。

在《成為作家》這本書裡，作者多蘿西婭明確提出：一個人能否進行文學創作，首先不是技巧上的問題，而是認識上的問題。

我遇到過很多想寫作的人，也教過很多學寫作的學生。有些問問就放棄了，有些淺嘗輒止也退縮了，有些一邊掙扎著一邊努力著，還有些一路突飛猛進簽約我工作室和公司內容組的。

為什麼會有這麼大的區別呢？其實原因很簡單，正如這本書的作者所說的：

為什麼只有少數人成為了作家，而我們大多數人只把這個夢想藏在心底，漸漸淡忘，以至於徹底遺忘了呢？

除了生活本身的際遇，除了對自己的懷疑和對作家的神秘感，很大的原因可能是，我們在根本沒有理解寫作的本質之前就已經放棄了文學的夢想。我們根本不相信創作的才能可以學習而來。

或者，一個更為實際的原因是，我們根本沒有機會和途徑學習文學創作的理念、方法與技巧。

get到重要沒有？

首先，對寫作這件事要有一個正確的認識，它不是什麼高不可攀、遙不可及的藝術，而是每個人都可以習得的一種能力。只要你有話可以跟人分享，你就能寫出內容來。這就是“言之有物、對面有人”！

其次，我承認有些人的確在寫作上是有天賦的，但是，領域裡更多的還是後天通過可以練習習得這種能力的人。而你我這樣沒有天賦的普通人，只要加以合適的訓練，就可以成為一個還不錯的寫作人。哪怕拿不了諾獎，但吃口飽飯總是沒問題的。

成為作家，需要天賦，更需要訓練！這是一條艱辛、切實而又鼓舞人心的文學之路。

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2

作家的氣質和性格，需要刻意培養

自從2017年初進入新媒體行業以來，寫作的高山低谷我走過了好幾遭，有時候壓力是從自己而來，有時候是從外界而來。

但是，直到現在，我都經常在心底提醒自己一句話：寫作是長久之功，這條路我是要走一輩子的，所以，不爭朝夕，也不死盯這一城一池，眼光放長遠，朝著星辰與大海挺近！

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這樣的信念一次次帶我走出低谷，也一次次幫我勝過誘惑。因為我清楚，我要的是什麼，我更清楚，我要成為一個什麼樣的人。

這種對自己清晰的定位，是能在很多個岔路口裡挽救我不走彎路。

一個人的身份，不是貼個標籤你就是那麼回事兒了，而是要靠著你一步步走過的足跡，最後向別人證明，你究竟是什麼。

潮水褪去，才知道誰是在裸泳。

作者在書裡提到了作家的氣質和性格這兩個概念，非常幫助我去看清我要走什麼樣的路。

什麼是作家的氣質？在作者多蘿西婭·布蘭德看來，就是：

直到生命的最後一息，尚能保持孩童的天性和敏感，還保有“天真的眼神”；

具有對事物好奇敏捷的反應能力，對舊事物記憶猶新的能力，好像每一個生命的印跡和特徵都是剛剛脫胎於造物之手一樣新奇；

對環境變化的感受如此迅速敏銳，對於亞里士多德在兩千多年前說的“事物之間的相互聯繫”，他總是在悉心觀察。

這種新奇的反應能力對天才的作家而言至關重要。

作家的性格，需要達到一種地步：既成熟、沒有偏見、溫和而公正，又敏感並像孩子一樣天真。

所以，作家的靈魂裡住著兩個他：一個是天真敏感的小孩子，一個是理性成熟的成年人。兩者互相成就平衡，使作家筆下能流出創造性的文字。

如何培養這種氣質和性格呢？很簡單！每天給自己設定一個時間段（比如半小時），讓自己返回五歲孩子時的狀態，用孩童般“純真的眼睛”觀察世界，充滿興趣去打量這個世界。

這個過程中，你會逐漸發現平時被忽略的細節和美，你會“看見”很多的創作素材（寫作選題）。

其實，作家所做的事情只有一件，就是“為人類普遍的經驗之池注人我們從各自角度看世界所得到的點滴體會”，就是用自己的文字向大眾詮釋自己眼中的世界，這也就是原創。

作者書裡這句話可以作為寫作箴言：當你賦予你的寫作以最終價值的是你的洞察力和真知灼見；只要你寫作時頭腦清晰、思想誠實，就不會落人俗套。

為什麼有些人總寫的是爛大街的選題和觀點，那是因為他習慣了用別人的眼睛看世界，沉溺在別人的寫作中，這也就是洗稿的另一番解讀了。

好的作家，是具備獨立思考能力的；優質的作品，是沒有偏離自我，直率而充滿力量的！

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3

<strong>培養堅定持續的寫作習慣和模式

作者在書中提到了一個概念：無字的休閒。

什麼是無字的休閒呢？比如長時間獨自漫步、獨自待著、不說話不看書，做編織，看天空等等。

甚至可以“休閒”得劇烈一點，比如村上春樹三十年如一日的堅持跑步，還有嚴歌苓的游泳等等。

其實我發現，身邊好多愛好寫作的小夥伴，都有跑（健）步（身）的習慣，這種自律的習慣，對於長期創作，是有很大益處的。

除了休閒以外，建議你每天定一個寫作的時間段，最好是清晨剛起床，沒有接觸任何消息，沒有閱讀任何書籍，就直接坐下來開始寫。

這很重要。

你必須訓練自己在一個特定的時間段寫作，到點就開始寫，不管寫的如何，必須先寫出來。逐漸地，你就能開始優雅而流暢的寫作。

這個過程中，你的文筆慢慢流暢起來，而且還能學會控制時間，一舉兩得。

最後強調一個關鍵點：寫作不是短時間內進行衝刺式的大量工作，而是細水長流、日積月累，這樣才能朝著一個偉大的目標穩步地、不間斷地提升水平，而很少會下降到正常水平以下，也就是俗稱的“保持手感”。

縱觀全書，也是為我打了一個寫作觀的根基，根基立定了，其他技巧的習得才會事半功倍。

這本書的讀書筆記我都整理在幕布裡，部分截屏如下：

若初的星辰大海

訓練寫作有這“三條捷徑”

（量叔碼字）

第一條捷徑：選擇性學習。不學無術，如何作文？要想練好寫作，學習是終身任務，也是終身樂趣。可是，書山無頂，學海無涯，如何學？量叔向來主張讀好兩本書：第一本是有字之書。選擇你所喜愛的、所需要的書籍來讀，這並非完全意義上的實用主義，而是實事求是、投己所好、按需求學！比如，你在自媒體平臺上創作，缺什麼就抓緊補什麼，快餐式學習往往收穫最明顯。第二本是無字之書。正所謂“世事洞明皆學問，人情練達即文章”。你要向實踐學、向生活學，向高手學、向身邊人學，向年長者學、也向年輕人學，從經驗中學、也從教訓中學，等等，注意從現實生活中觀察、分析、總結，掌握做人做事的特點規律與科學方法，這些很難從某本書上找到答案，你不僅要心記腦記，還要學會運用自如，別以為這些與寫作無關，這是在進行思維訓練提升，因此必須堅持、堅持、再堅持。

第二條捷徑：前瞻性思考。從量叔從事文字工作30餘年的經驗看，寫作功夫並非“寫”，而重在“思”，且要作前瞻性思考。這包括兩層意思：一是要善於思考問題。平時要養成思考問題的習慣，不能讓腦袋空閒，並且思考問題要做到入神入迷。簡單地講，就是你準備要寫什麼，那得提前作些思考，要瞻前顧後，左思右想，把所想的問題思深想透，爾後形成自己的思想與思路。二是要精於寫作構思。準備動筆之前，要圍繞寫作主題認真構思，這就象裝修房子之前畫圖紙一樣，你要邊思考邊寫提綱，尤其在你文字功底還不是深厚的時候，一定要養成構思寫提綱的好習慣，而不能起到哪寫到哪，想一句寫一句，要提前有個總體構想與寫作大綱，哪怕悟空問答的答題也應如此，至少你要提前想好寫幾層意思。這方面訓練非常重要！不可忽視！

第三條捷徑：針對性寫作。先從自己最拿手、最喜愛的方面練習寫作，有目的性、針對性地加強寫作訓練。尤其自媒體作者，這一點最重要。你要針對自己的大領域，每次選擇一個小口子，也就是常講的“大處著眼、小處著手”，有空就寫一篇小短文，先不要過多地考慮體裁，想怎麼寫就怎麼寫，能怎麼寫就怎麼寫，形成無拘無束地寫作習慣，寫好後先不要急於推送，先放一放冷卻幾天，爾後再回過頭來，站在讀者的角度，審視自己的小作品，這時你會發現不少問題，你得抓緊修改，文章都是改出來的，這並不丟人！能發現問題、修正問題，說明你在進步了！假若經過兩三年這樣的訓練，保準你寫作水平突飛猛進。

寫作是門大學問，並非短期之功，需要長期訓練，以上三條捷徑，僅為方法提示，供條友們和學生家長們參考借鑑。歡迎大家評論指正！

（文中配圖均來自於網絡，如有侵權，請聯繫刪除）

量叔聊寫作

生活是一切藝術的源泉，寫作離不開生活，只有認真生活熱愛生活的人，才可能寫出好文章。

寫作應該是一件快樂的事，要心裡喜歡做，事情才會做得好。所以寫作練習應該先去寫那些自己親身經歷的自己喜歡的或是自己深受感動的事，不要去胡編濫造，寫一些自己都不相信自己都不喜歡自己都覺得無聊的事。

要有一顆善感的心，一雙善於發現的眼睛。要勤用眼睛觀察生活，這其實是積累寫作素材的過程。要有一個會思考的頭腦。多問是什麼，為什麼，怎麼辦，這其實是引導我們的思維由淺入深，由現象達到本質，思考得越深越廣，文章就有深度。思考才會帶給你寫作的衝動和寫作的靈感，才會寫出美文。所謂“文章本天成，妙手偶得之”，“天成”在於平時的積累和思考，“偶得”是靈感的突然迸發。

總之，對於生活中的人和事情，你應該帶著發現的眼睛，思考的頭腦，善感的心靈，去觀察，去感悟，這樣你不僅有寫不完的東西，而且從觀察思考生活開始練習寫作，路子對，文章也才會寫得好。

金風359

首先，無論是何種寫作，日常的積累是非常重要的，無論是文學史料的積累，還是生活閱歷的積累，都是十分有必要的！

以我個人舉例，初高中時期，我的作文多次獲得年級最高分，並且被複印在各班傳閱，還德國兩次滿分作文（雖然高考作文估分後只估算在47到49之間）。大學後，參加了幾次學校組織的徵文比賽，一次是系裡一等獎，一次是全校二等獎。現在就是堅持在各大平臺寫稿。

我說這些不是為了自誇，而是想談一下我的寫作學習心得！

首先，像開頭說的那樣，日常的積累非常重要，我有個小本子，看書的時候看到讓我覺得有感覺的句子或段落，就會記下來！有的時候，在路上看電子書，就是記錄在手機裡，專門有個文檔記錄摘抄的句子和段落！

這真的需要堅持，養成習慣，成為讀書時的一個條件反射的動作！相信我，這些句子和段落絕對對你寫作有幫助！

當然了，選擇什麼樣的書也很重要！如果只看些言情小說，那……建議還是讓你的摘抄本離你遠一些吧，讓他乾乾淨淨些！雖然，有些言情、仙俠小說中對環境、人物著裝的描寫是很細緻的，甚至在用詞上也很有考究，但畢竟是少數，在此只指代無腦小說！（只放一張網上隨意找的圖）

另外，我平時還會看看豆瓣上的影評和簡書上的感悟！有些影評不是單純對電影的評價，而是從某一個人物、某一段對話展開的感悟！

學習別人寫作的方式，而不是單純的模仿拷貝！複製粘貼誰都會，但重要在活學活用！

很多人覺得，一篇文章用了成語，用了詩詞就是好文，但單純的詩詞鋪墊，遠不如讀懂一個詩人，讀懂他詩詞背後的故事後再運用寫出的語句吸引人！可以多翻翻傳記、歷史小故事、野史什麼的

我看過兩篇和古人對話的文章，同樣是寫李清照，一篇全是詩詞羅列和翻譯解釋，另一篇將詩詞拆分，字裡行間都營造出了畫面感，似是帶人回到那個年代，走進李清照的內心，但又有旁觀者的判斷！

我們不能說第一篇沒有積累，只是這其中有的就是積累後活讀透和活用的重要性！

另外還有一點，是我上學的時候喜歡做的，就是在寫文章之前寫思維導圖（我之前都叫它思想泡泡），因為列提綱太慢了，思維導圖既簡單明瞭，涵蓋文章中需要的信息，又能幫助文章邏輯清晰！

但是，我現在不太做這件事情了，沒有堅持做🤣承認錯誤！

濃情蜜意西班牙

我喜歡寫作，但沒有做過這方面的學術性的研究。只想談談個人寫作經歷。

我得承認，自己文化水平不高，喜歡上寫作，是受朋友影響。興許，朋友早已放棄，我卻堅持至今。

剛接觸寫作時，也就20來歲。聽作家說，想成為作家，寫出好文章，必須多讀書。於是，上班也看，下班回家書依然不離手，且都是世界名著。光借書證，有3、4個。然後是拼命寫，從早到晚不停地寫。寫到什麼程度？我也不細細描述，只說一點，直寫到握筆的右手中指磨出繭子，食指尖窪了下去。所寫的草稿比我人髙。

為提高寫作水平，參加了多年的函授寫作班，積極參加當地文學創作活動，能拜的老師，低三下四，也不放過，前去拜訪。

投出去的所謂＂作品＂，一年不見發表一個字，是很正常的事情。為了能見到文字變成鉛字，甚至給報社寫讀者來信，以此獲得慰藉。

經過幾十年的努力奮鬥，總算有了起色，開始在報紙雜誌發表東西了。從縣級，到市級，最後成為省級作家。曾經，我最多時有四五十位文友，到現在全部放棄寫作了。有的因為家庭，有的升了官，有的做生意去了，有的安不下心，坐不住。總而言之，都不幹了。

有時，我挺佩服自己堅韌不拔的毅力，慶幸自己沒有退縮。在寫作過程中苦中作樂，當把文字組成美妙的句子，用心讀時，感覺就是一曲動聽的樂章。不喜歡，不愛她，完全享受不到，感受不到。

現在，我已年愈60，家務纏身，帶孫女，原本放下寫作。不想，受當下自媒體吸引，又把放棄半年的寫作撿了起來，一試身手。說到底，對寫作難以割捨。

其實，現如今從小學開始，作文課少不了，提筆寫篇東西，不費吹灰之力，人人都會，都有這個能力。但是要寫出所謂的文學＂作品＂，卻是另外一回事了。可見，有文化，高學歷，不一定就能成為作家，或寫手。沒文化，水平低，不被周圍環境所影響，潛下心，數十年如一日，當作畢生追求的事業，持之以恆，頑強努力，功在自然成，何愁寫不出好作品，成為當代大作家，也不是不可能。古今中外，這樣的例子，不勝枚舉，數不勝數。

林中漫步LI

先舉個例子說明什麼是好的文字，然後再回答怎麼提高寫作能力。

去年9月份，開車走在高速上。突然變天了，一會兒陰雲密佈，雲彩走的很快，而且壓的很低怪嚇人的。我本身喜歡文字，於是搜腸刮肚在那裡想用什麼詞彙描述那種可怕的情形合適，“烏雲壓城”、“烏雲密佈”、“風雲突變”，等等，但總覺的少點感覺。

下了高速停車休息時，我翻出手機看微信，一個幹建築的朋友發的一條微信立刻吸引了我，他也是描述剛才的可怕天氣的，還配了照片：

他配的文字是：“呀，天掉下來了！”

這句話太傳神了，簡直醍醐灌頂！寥寥幾個字，既把烏雲壓頂的可怕形象比喻了出來，也把觀者的震撼心理傳遞了出來，比我所有能想到的文字都形象、傳神、有感覺。

這件事給我幾點啟發，也就是我認為的如何寫好作品的關鍵，掌握這幾個關鍵，寫作能力自然也就提高了。

首先，要有自己的語言。 好的作品與文字積累無甚大關，文字是表達的形式，有血有肉的是內容。我倒是能找到很多自己學過的成語形容當時的天氣，但也正是我所受的教育、經驗嚴重的束縛了我，沒想到用自己的語言去表述。這樣的文字堆積的越多，給人的看鉅額也是成語堆砌，沒有新意和震撼力。所以，有自己的個性語言最重要，個性最能讓你突出重圍。

其次，要言簡意賅。 真正的“惜字如金”，切忌長篇大論卻不著邊際。很多人玩弄文字遊戲，故意把簡單的話說的曲裡拐彎裝高深，顯得很專業、很神秘。請大家讀一下魯迅、汪曾祺、錢鍾書還有日本小說家芥川龍之介的語言，極其簡約，但回味無窮。

再者，必須言之有物。 “畫龍畫虎難畫骨”，寫文章更要主題突出，切忌空洞冗長，開篇幾千字還沒寫到正題，現在很少人有耐心讀這樣的文字了，當然，這樣的文字一直也不受待見。

最後，文章要有“留白”。 我這裡的文章特指文學作品，不是公文。有些人愛事無鉅細的把所有細節全部寫到，怕讀者看不懂，硬生生的剝奪了讀者在斷塊之間發揮想象的權利；還有，文章最好是開放式結尾，引發讀者的思考、猜測和推理，讓讀者最大限度的互動，這樣，一篇文學作品才能最大限度的發揮影響，超越作品本身。

就具體方法來說：我信奉並推薦兩則：

一是要認真、反覆的推敲。推敲不是咬文嚼字，更不能陷入“考據癖”，要比對選用最恰當的詞彙，表達最傳神的本意

二是要不斷的讀、寫、練，循環不止，不斷提升！

三是要經常讓自己“頭腦風暴”，通過轉換環境、心情激發出自己都意外的文字、情節，這都是有可能的、

1號班車，陪伴所有回家的人，敬請關注！

上上88

回答:我從會寫字時開始，無論多忙，都寫日記。讀書也記筆記，不能說持續至今，也差不多。有一次意外發生的事，因為，是我第一次生我自己的氣。也有想斷決一切筆記的充動。使我毀了決大部分的筆記。僅存萬分之一的筆記留下來。內容什麼都有，記事，抒情，文學，詩歌，繪畫，醫學，不過，隨然筆記毀了，所記的筆記也沒有白廢。使我見物有感，見詩生意。

墨幹古

首先我說說我自己寫作的親身體會。

我寫作的時候心裡想什麼就寫什麼，寫完文章後在閱讀兩三遍。最大的失誤就是寫字的時候沒看清錯別字，還有就是沒有寫到重點。反覆寫同一件事，沒有想到怎樣突出文章的主要點。還有寫作的時候囉囉嗦嗦說了一大篇卻不知道講什麼！自己看了都想笑。哈哈我的寫作水平就是這個標準，寫出來，準讓人笑話，還是不寫吧！放棄吧！

自己然後又在想這麼小的事情都輕易放棄，以後做大事不是註定要失敗。自己就一步一步堅持下來。從開始沒有人去閱讀自己的文章，到最後得到別人的肯定。我白天花了十幾個鍾，晚上我還在繼續寫作，寫到十一二點才睡覺。我花了一個多月時間在原創在寫文章。有試過被人取笑，但是我不在意。我繼續往前走。

其次書看多了就記在腦子裡。文章寫多了自然就小菜一碟。《今天蛋炒飯，明天鹹魚茄瓜煲》《後天釀豆腐，大後天蘿蔔燜魚)不知不覺自己的廚藝進步了。寫作也有所提高了。寫作不是水平低，只是放不開。老是想我這樣寫會不會被人置疑。這樣寫又有很多人否定自己。支持的人很少。寫出來又沒人看。我寫出來的作品自己欣賞也不錯，只為自己夠好的理由吧！

人各有志，志不同，致不相合，志相同才有志同道合的人。每個人的評點，論點都不一樣。

一百分的作文並未取得大家的重視。八十分的作文卻粉絲很多。或許文章太過強調了每個人物。沒有打和平為主的結局。最終只是獨角戲。自己的論點並非正確。可以虛心的向每一位小編請教指點糾正。要不然自己永遠都在那個點，爬不上去，又不肯下來。學會先低調，再一步步往上走。一定會讓自己的作品一步一步昇華，一步一步吸收精華。

安琪養好花

提高寫作能力，多練習，多閱讀，還有就是方法要得當。

我分享一下我關於寫作方面的幾個小方法。

一是多閱讀。我從小喜歡讀書，那時，家在農村，父親在公社上班。那時的公社，就是現在的鄉鎮，父親每月拿幾十塊錢的工資，每次父親和母親上街，要問我要什麼，我就喜歡小人書。

上學了，從四年級開始讀《楊家將》，那時瓊瑤小說盛行。如果我說，我從沒看過瓊瑤的言情小說，大家會不會不信？

讀書，寫日記，就是這樣，初中，高中開始讀三毛。三毛對我是影響最大的。也讓我喜歡上了文字。閱讀，積累了大量的詞彙量。對於提高寫作能力，詞彙量的積累是關鍵。

二是多練習。只讀不練，提高很慢，要做到邊閱讀邊練習。

其實，頭條號自媒體平臺，就是個好平臺，可以通過每天的文章，還有悟空答題來提高自己的寫作能力。

我很早的時候，寫文字，很難憋出一句話來，為了提高寫作能力，我在網易開通了博客。每天都會寫，詩歌，散文，雞湯文，每天到一兩千字。

後來，在江山文學網開始學習寫小說，如今，要不是怕動腦筋，一篇萬字短篇小說，不用大綱，邊寫邊想，也就兩天完成。

三是悟性。寫作是要有一點天賦的。主要是悟性。我大學畢業後去了鄉鎮工作，領導讓我寫通訊稿，那才叫難，沒有經驗，單位通訊稿不能寫你儂我儂的感情。

當時有一位權威的人士。教給我一個方法，就是每天抄報紙。看見好的通訊稿，就在信紙上抄。

這個方法是管用的。俗語說，眼過千遍不如手過一遍。結果，抄了半年，寫作水平神奇般地上去了，不再言之無物了。

所以，提高寫作能力，沒有捷徑，只有多讀多練，還要有悟性。

要琢磨書中的句子，還要多想，多思考，看見有趣的文章要想，如果自己寫，會是什麼樣子。

舉一反三，只要自己努力了，寫作能力就一定能提高。

竹塢聽語

逆水行舟讀書會

文化領域創作者

我新搬來住的公寓，位於6樓老公房的頂樓，只有40平米，但好在南面樓房之間的間隔特別大，光照條件和視野特別好。在公寓對面還有一個很大的活動綠地，白天只要天晴，就會有許多寶媽寶爸們帶著小朋友在那裡玩。

這個小區雖然沒有什麼管理，但是很自由，離我家又近，作為租房的地方還是很不錯的。

這裡房子小，沒有寫字桌，我只能在窗邊櫃旁站著寫，再加上女兒出生才幾個月，需要做的事情、學的東西比較多，我寫讀書筆記的頻率大大降低，因此，好幾個平臺把我降級了。 等到我家裡裝修好了，我有了獨立書房，孩子長大一些了，我應該會寫得勤快一點。

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這本娜妲莉的《狂野寫作》是我去年哄寶寶時讀給她聽的，發在喜馬拉雅平臺上，在2017年12月29日讀完，然後在第三天一氣呵成地把讀後感草稿寫完。

時間過去三個多月，今早凌晨一點，我因為昨天和設計師談事喝了杯咖啡，晚上睡不著覺，想起來還有這篇文章躺在電腦裡，就把它翻出來修改一下，用狂野寫作來治療我的失眠。

所謂狂野寫作，總體來看就是要自由地流露心靈。要不假思索、不停筆地寫，不讓內心的理性、邏輯去篩選判斷，想到什麼寫什麼，把自己內心隱秘的想法都寫出來。用書中的話說就是把自己的荒野心靈展露出來。

荒野心靈大致的含義是說內心裡所有自然本真存在的事物。打一個比喻，自然風景很雜亂，但卻比規矩的人工園林更震撼人心、更豐富、更充滿力量，這就是荒野心靈的價值。所以，為了展現荒野心靈，我們要做的是忘記規則，相信自己，然後勇敢地寫。不事雕琢，不加評判，不設限制，把自己的荒野原原本本地呈現出來。

寫作練習

要掌握從荒野心靈中提取寫作能量的能力，就要多做這樣的寫作練習，作者詳細介紹了寫作練習的7個法則。

一、手不能停；

二、失控；

三、具體敘述；

四、不要想；

五、別擔心發音、文法或拼字是否正確；

六、你有寫出全國最爛文章的自由；

七、直擊要害。

這樣的寫作練習是一種不間斷的、持續的書寫。寫出我們的第一反應，寫出弗洛伊德所說的潛意識，寫出冰山下的東西，寫出熱情、活力和動力。

什麼都可以寫，即使是黑暗的、隱私的東西也寫出來。作者就在這本書裡曝光了自己是同性戀，還有吸過大麻的隱私。

寫作和運動一樣

每天都要寫，就像熱愛打網球一樣需要經常去打。寫作和網球、羽毛球、跑步一樣是一項運動。

比如跑步是沒有捷徑的，就是邁開腿去跑，狂野寫作和跑步一樣就是要去寫，拿起筆來寫。不要猶豫，不要害怕，不要把寫作想象得好像要準備多少東西似的。我們都有書寫的慾望，寫作就是一種抒發自己感情、表達內心、釋放精力的運動。

寫作源泉

寫作不是閉門造車，寫作來源於生活經驗，所以要出去經歷、出去經驗、出去觀察。甚至懶散也是寫作的源泉，因為它可以幫助恢復寫作的素材和動力。懶散到一定的時間後，你就又有動力和慾望去寫作了。

作者說寫作不是一定要呆在書房裡寫的，在外面也可以寫。娜妲莉的《心靈寫作》和《狂野寫作》都推薦紙筆寫作。紙筆攜帶方便，也不會打擾寫作思路。我們只要拿出紙筆，可以在上班的時候、等公車的時候，可以在任何地點馬上就寫。如果可以，帶上一支好用的鋼筆，比如lamy鋼筆來寫，更會讓書寫的時光成為一種快樂的時光。在寫之前不事先確定要寫的主題，就是純粹去享受書寫本身的快樂，當然用普通的筆也是完全沒有問題的。

當我們抬頭看到來來往往的人群，就可以從眼前的事物開始寫起，寫著寫著，就能把自己想寫的東西寫出來了。

對寫的東西，要儘量寫出細節來。不要只是寫車子，不要這種籠統的、抽象的描述，而要寫出是什麼顏色什麼狀態的車子。所以我從剛才在陽臺上飛過的一隻灰白色的鴿子寫起，我就不能只是籠統地說飛過一隻鳥，而要寫那隻灰白色羽毛的鴿子碰觸了一下窗外的花盆筐，稍作停留後飛走了，像是來來看我這個新搬來的陌生人。

不要去計較寫得好不好看，有不有趣，不去做評判家。寫出來越詳細、越具體、越真實越好，對自己越誠實，我們會收穫越多的靈感和快樂。

《狂野寫作》和《心靈寫作》

《狂野寫作》算是娜妲莉上一本書《心靈寫作》的思想延續和擴展。

說是延續，是因為娜妲莉在書中開篇說，《心靈寫作》這本書出版以後，她覺得自己的寫作工作坊沒必要開了，但是後來發現還是需要開，因為她意識到人們不會因為一本書就改變。一種信念的改變，需要反覆地講，反覆地教，反覆地學。這也是這本《狂野寫作》出版的一個理由。

我知道她還有一本書叫《療愈寫作》，我估計她的那本書也會一脈相承。在這裡，請擴展閱讀我關於《心靈寫作》的讀後感《讀書｜念一句心靈寫作，瞬間打通你的任督二脈》。

說是擴展，是因為作者提出了“荒野心靈”的概念，和“從眼前的事物開始寫”這條通向荒野心靈的方法路徑。不必關心這個開始寫的第一句話是不是偏離了你要寫的主題，只要你動筆開始寫，從一個無關緊要的事情開始寫，寫著寫著，你的筆就會自動把你帶到你的荒野心靈。到時候你就能不停地寫下去，越寫越流暢，越來越進入佳境，這個過程中，你也不要去管錯別字什麼的差錯了。

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By逆水行舟讀書會

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