調元蜀手
古人寫律詩，是嚴格依照韻書來押韻的，平水韻共有106個韻：平聲30韻，上升29韻，去聲30韻，入聲17韻。韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞用韻，叫做押韻。
新韻是指根據現代普通話對比古代平仄而分出的韻。一般是一聲二聲對照平聲，三聲四聲對照仄聲。相對於古韻（比如說平水韻，等）少了入聲韻。（多音字對照不同讀音也有不同的分類）
我們可以追溯到1911年以後的出版，並且以現代漢語普通話為基礎語音編寫的韻書。運用：韻母開頭的部分i、u、ü，稱為韻頭；韻頭後面的元音部分是韻母發音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，稱為韻腹；韻腹後面的輔音部分，即n、ng，稱為韻尾。韻腹和韻尾全稱韻身。
新韻韻書的代表作品主要包括，1941年黎錦熙先生主編，國民政府教育部頒佈的《中華新韻》（俗稱18韻）；1965年上海商務印書館出版的《詩韻新編》；2005年中華詩詞學會推出的《中華新韻》（俗稱14韻）。
中華新韻，平水韻，詞林正韻都是韻書。中華新韻是以現代漢語拼音為標準把漢字分為十四個韻部。平仄關係以新華字典的標音為準。用新韻創作的格律詩音韻更美更合理 ，符合格律要求，當代人都能讀懂。用新韻創作格律詩是新時代的要求。是盛世的標誌，新韻取代舊韻是歷史的必然規律。
運用的話就是，如果你普通話標準的話，基本上就看韻腳一樣就是同一個韻部的，一聲二聲對照平聲，三聲四聲對照仄聲，用起來很簡單。然後就填詞，寫詩就行了。因為詩詞都是有格律限制的。
近代，一些崇拜中國古代格律詩的愛好者，發起了一個捍衛古代格律詩的運動。其起源是中華詩詞學會要編一部以現在的普通話為基礎的《中華詩韻》。而有些年輕人認為，古代的《平水韻》是不可撼動的。因為它是中國傳統文化的精髓。中國自古以來的詩人，都是按照這個韻書來寫詩的。原先我覺得時代發展了，應該按照現在的普通話來寫詩（當然我現在仍然堅持我的看法），但是，這些年輕人說，實際上在各個時代，中國語言一直是變化的，而但凡寫詩卻都一直遵守平水韻。所以，我認為使用平水韻，就應該是千古不變的規則，否則，就不能稱之為傳統意義上的格律詩。為弘揚中國傳統文化，我認為仍需繼承中國統文化，好好學習古詩詞，詩作必須遵循古詩詞格律，在近代來，廣大愛好者詩作更趨向於新韻。
鵬飛觀像
我來試著回答一下這個問題。
1）首先，我們認識一下什麼是格律詩。格律詩也稱近體詩，是唐以後形成的詩體，主要分為絕句和律詩。按照每句字數，分為五言和七言。
格律詩的形式有一定規律。其結構嚴謹，數字，行數，平仄或輕重音，用韻，都有一定的限制。一般講究上下聯平仄對仗，句尾押韻（首聯起句，也就是第一句句尾可押可不押）。韻腳的字必須出自同一韻部，不能串用。比如，一東和二冬，音同都是dong ，但不可混用。
2）說到押韻，就得有統一的韻部為標準，否則就不成體統。韻典就相當於格律詩的法規一樣，寫詩韻字的運用，一定要守法。
這個統一韻部的韻書，是由國家最高的主管機構頒發。所以是官韻書。
流傳至今的《平水韻》，原為金代官韻書，供當時科舉考試用。
此韻書分為兩種，一種是南宋山西平水官員王文鬱（金人），將宋代的《禮部韻略》註明同用之韻全部合併，把不用的改編，併為一部《平水新刊韻略》，共106韻；另一種是宋末平水人劉淵，在唐代193韻的《切韻》同韻合併整理，著《壬子新刊禮部韻略》，共107韻。
到了清代康熙年間，又編寫了《佩文韻府》，把《平水韻》併為106個韻部，這就是後來廣位流傳的平水韻。
平水是舊平陽府城的別稱，今為山西臨汾市。因該韻書刊行者劉淵為平水人，所以得名《平水韻》。
3）再來看新韻，它是依據普通話劃分的，標準是同身同韻，另外，之分平仄，不辨入聲。對多音字，音隨意定，韻依音歸。
從這些特點看，新韻對於現代人來說，用起來更少拘束，會更得心應手。
4）現在實行的是，倡今知古，雙規並行，今不妨古，寬不礙嚴。
所以說寫格律詩，可以用平水韻，也可用新韻。
但是，在同一首詩中，不可把新舊韻的不同部分混用。比如，平水韻中竹，石，菊，都是入聲，是仄，但在新韻中，這些字是平聲，是平。這就不能在同一首詩中新舊標準同時混一起。韻腳的韻字也是如此。比如十三元中的許多韻字，如言，門，村，在今天的新韻看來，就不是同一韻部。
所以，新舊韻部的運用，在同一首詩中，要始終用一個標準約束。
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好了，我的問題回答完畢，希望對您有所幫助。
2020.02.22 把酒沐唐風
把酒沐唐風
大家好，我是一個文化歷史愛好者，最喜歡研究歷史，還有文化書籍，希望我的觀點對大家有所幫助，希望你們能夠喜歡：
新韻韻書的代表作品主要包括，1941年黎錦熙先生主編，國民政府教育部頒佈的《中華新韻》（俗稱18韻）；1965年上海商務印書館出版的《詩韻新編》；2005年中華詩詞學會推出的《中華新韻》（俗稱14韻）。
中華新韻，平水韻，詞林正韻都是韻書。中華新韻是以現代漢語拼音為標準把漢字分為十四個韻部。平仄關係以新華字典的標音為準。用新韻創作的格律詩音韻更美更合理 ，符合格律要求，當代人都能讀懂。用新韻創作格律詩是新時代的要求。是盛世的標誌，新韻取代舊韻是歷史的必然規律。
運用的話就是，如果你普通話標準的話，基本上就看韻腳一樣就是同一個韻部的，一聲二聲對照平聲，三聲四聲對照仄聲，用起來很簡單。然後就填詞，寫詩就行了。因為詩詞都是有格律限制的。
近代，一些崇拜中國古代格律詩的愛好者，發起了一個捍衛古代格律詩的運動。其起源是中華詩詞學會要編一部以現在的普通話為基礎的《中華詩韻》。而有些年輕人認為，古代的《平水韻》是不可撼動的。因為它是中國傳統文化的精髓。中國自古以來的詩人，都是按照這個韻書來寫詩的。原先我覺得時代發展了，應該按照現在的普通話來寫詩（當然我現在仍然堅持我的看法），但是，這些年輕人說，實際上在各個時代，中國語言一直是變化的，而但凡寫詩卻都一直遵守平水韻。所以，我認為使用平水韻，就應該是千古不變的規則，否則，就不能稱之為傳統意義上的格律詩。為弘揚中國傳統文化，我認為仍需繼承中國統文化，好好學習古詩詞，詩作必須遵循古詩詞格律，在近代來，廣大愛好者詩作更趨向於新韻。
以上我的觀點分享給大家，希望大家喜歡我的回答，希望對書籍跟歷史文化感興趣的可以跟我交流一下，書籍裡的故事跟文化底涵帶給我無窮的樂趣。
圓規之夢
世上無論什麼事都要與時俱進，只有這樣才能發展，才能進步。新中國成立以來，文字簡化，規定了標準音，全國通用的新華字典統一了發四聲字，即陰平、陽平、上聲、去聲，取消了入聲。大大方便了學習漢語言和詩詞寫作。對韻腳的選取也方便寬泛多了 ，所以寫詩填詞都應該提倡新韻。那麼有的人鑽到故紙堆裡，死咬“平水韻”和“詞林正韻”那也沒辦法，他們願意查表，不怕麻煩，就查吧！隨著時代的變遷，早晚被淘汰。
青松2369396
中華詩詞有三千多年曆史，從詩經到唐詩宋詞，經歷了從無到有，從發展到成孰的一漫長的過程，其優美抑揚頓挫的韻律，雄渾的境界，磅礴的氣勢，空靈的意境，深受廣大人民喜愛，是中國傳統文化王冠上的璀璨明珠。
格律詩起源於魏晉隋唐，工於唐朝，使用的韻先後有《五音韻集》、《禮部樂韻》和《切韻》等，後來古體詩無論格律詩，還是古風，歸納統一使用的韻基本是《平水韻》。
現在寫格律詩就不僅僅是《平水韻》，你也可以使用《中華新韻》和《中華通韻》等。
以上是我對這個問題的回荅，希望對你有所幫助。
梅林居士
毛彥文的《往事》。毛彥文是一個有故事的人。這本《往事》最吸引人的地方無過於記敘她與他表哥朱君毅的愛情經歷。對毛彥文而言，這是一段刻骨銘心的愛情經歷，她想好好相愛，朱君毅則始亂終棄。毛彥文自比家鄉的一條河流“須水”，須水旁邊便是郎山，自誓“須水郎山，亙古不變”。最後結果是毛彥文嫁給大自己三十歲的熊希齡，書中寫道：
你給我的教訓太慘痛了，從此我失去對男人的信心，更否決了愛情的存在，和你分手後近十年間，雖不乏有人追求，我竟一概拒絕。理由是：以你我從小相愛，又在同一個環境中長大，你尚見異思遷，中途變心，偶然認識的人，何能可靠。如與年相若者結合，他不會和你一樣嫌我年事大了嗎？你長我四歲，尚振振有詞，要娶十七八歲的少女為配偶。其實自我情竇初開，以迄於彼此決裂時，三十餘年來，全部精神與愛都為你一人所佔有，換言之，我二十餘年來只認識一個男人，我的青春是在你佔有期間消逝的！
有了這個慘酷經驗，我對於婚事具有極大戒心，以致久延不決。青春逝去，年越三十許，不能不找一歸宿。適於此時，熊秉三先生因朱夫人已逝世四年，擬續絃，託人向我議婚。當時反常心理告訴我，長我幾乎一倍的長者，將永不變心，也不會考慮年齡，況且熊氏慈祥體貼，託以終身，不致有中途仳離的危險。我沒有想到人的生命如此脆弱，在數小時便可毀滅。這是我生命過程中的另一幕悲劇！
你是我一生遭遇的創造者，是功是過，無從說起，倘我不自幼墜入你的情網，方氏婚事定成事實。我也許會兒女成行，渾渾噩噩過一生平凡而自視為幸福的生活。倘沒有你的影響，我也許不會受高等教育，更無論留學，倘不認識你，我也許不會孤零零終身，坎坷一世。
假如沒有任何背景知識的讀者閱讀這部自傳，我相信會對毛彥文深表同情。這是一個時代新女性的愛情自述書，哀婉痛楚無以言盡。如果分析書中所言事實是否都為真實，這個問題肯定只能去追問作者本人。因此說真實並不是從無限逼近本真事實層面而言，寫作上的真實當然以事實為底子，但必須有剪裁，才會呈現賞心悅目的感覺。
民國滋味
寫格律詩以及對對聯平水韻、新韻都可用。本人建議用新韻，社會在發展，時代在前進，一些傳統的知識，我們應繼承地發展，與時俱進！國家提倡普通話，推行《中華通韻》，就是對格律詩指明瞭發展的方向！平水韻是按方言總結的格律韻，而在普通話中已清除了入聲，不適合再用平水韻。尤其是對青少年的教育，統一普通話意義重大！所以，建議儘量使用新韻，平水韻將隨著歷史的進步逐浙被淘汰。平水韻就象現在的繁體字，新韻就象目前使用的簡化字，其使用方向可想而知！
張吉保643
格律詩用韻有兩種情況，一種是默認《平水韻》，另一種是中華新韻，作詩時要標清楚。平水韻是“中古音"，普通話是“近古音"，從元朝開始到現在逐漸形成的(民族融合)它們最大的區別是近古音沒有入聲字，沒有濁音，作詩時聲音不豐富，明、清兩朝文人作詩也是用中古音(默認平水韻)
吟湧俠
【新平皆可用】
現在的讀音已經與古代有很大的變化，所以不必拘泥。用平水韻者有恆心，用新韻者有新意，因此，不必強求隨君選擇。附：
三月陽春疫毒終，隨溪細思意難窮。
東風不與行人便，樓室春來困萬眾。
一一疫情解除之日當作（閬水漁民）🉐
詩源：
折戟沉沙鐵未消，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
一一【唐】杜牧《赤壁》
白溪釣客
寫格律詩必須符合各項格律規定，主要是平仄和押韻。這牽涉到古代語音與當代語音的演變，使得平水韻和當代語韻出現不同，特別是古入聲字的消失，使得平仄難以判斷。在寫格律詩時，可以新舊語音並存，即能用平水韻，也能用當代新韻，但兩者不能混淆。也就是說，在一首作品中，只能用一種語韻。平水韻有現成的韻書，照用即可。至於新韻，我個人認為，以漢語拼音的韻母為押韻標準、以漢語拼音四聲為平仄標準就可以了。
古韻、新韻一時還難以統一，因此，可以兩者並行，理論上進行探討、寫作中各自選擇。要反覆強調的是，寫作中古韻、新韻非此即彼，不能在一首作品中同時使用。我自己寫作過程中，即用古韻，也用新韻，視作品需求而定。
