在GUCCI的2020秋冬女裝大秀前，有位女明星從出發就搶下了不少關注度。
她在自己的ins story上發佈了出發動態，暗黑紅唇加上輕柔紫紗，搭配撞色紅褲裝，非常抓眼。
好多人都沒認出這個亞洲女星是誰，是因為她平時流傳最廣的照片是這樣的：
她還曾登上過周杰倫《說好不哭》的MV，裡面彷彿又變了一副青蔥的學生模樣：
她是來自日本的三吉彩花，之前靠著又純又欲的氣質在微博上刷過一輪屏，這次到了GUCCI米蘭秀場，又變成了不折不扣的暗黑系文藝女孩。
即便是同場與泰國“第一神顏”——Mai合照，從氣場到身高都各有千秋。
有人說：這倆簡直都是走秀的模特嘛。
尤其是三吉彩花，很多人都沒想到她還有那麼強大的可塑性。
畢竟，有著一張鹽系長相、妖精身材的她，平常的寫真都是下面這樣……
但她並不是沒有烈焰紅唇的代表時刻，畢竟她本就是一位職業模特：
170+身高加上有故事的眼神，分分鐘可以從淡顏系軟妹，變成TGC舞臺上的痞氣御姐。
雖然她不是標準的時裝週模特，主要走一些日本國內秀場，但她的定點能力也非常出挑，尤其是表情的管理。
由於TGC的氛圍比較輕鬆，因此你還經常可以看到三吉彩花“不好好走秀”的樣子——扎著雙馬尾蹦蹦跳跳，收放自如。
14歲就成為《Seventeen》專屬模特的她，不僅是秀場楷模，雜誌表現也拿得出手。
你肯定見過她在寫真集中的清純模樣，但在拍攝雜誌大片時，她卻是另一副截然相反的姿態。
明明是96年的妹子，卻可以在鏡頭前自帶復古濾鏡，化身山口百惠時期的風華女星。
再加上滿眼的厭世感，那些略顯浮誇的置景和復古味濃郁的色調，也在她身上變得順理成章。
即便是側臥庭院“與雞共影”，都帶著一股不違和的文藝美感。
做模特對三吉彩花而言，無異於駕輕就熟，但這個女孩卻不甘於此。
她在日本有個稱號叫“CM少女”——拍過無數電視廣告，坂本龍一還特別為她定製過廣告BGM。
她11歲時便小試牛刀出演了日劇《非常老爸》，之後每一年都平均產出兩部作品。
但哪怕只是演一個不起眼的配角，三吉彩花都能給人留下強烈的印象。
比如懸疑片《告白》中的黑直長班花，仗著美貌霸凌同學的狠角色設定，放在她身上毫不違和。
那年她才14歲，演技已經充滿靈氣。
她還是《麻辣教師2》裡的暴力甜心，轉身利落抬槍，眼神犀利果斷。
少女時代藉助於“客串”作品不斷磨練演技後，三吉彩花迎來了自己的一個女主角。
在十七歲時，她出演了《出發的島歌 十五之春》。民謠少女仲裡優奈這個角色，也為她帶來了第35屆橫濱電影節最佳新人獎的殊榮。
故事並不複雜，成長在遠離日本本土的大東島少女，為了學業，會在十五歲時，迎來自己人生的第一次離別。
少女的青春，在三吉彩花的演繹下，是與同學一起彈奏三味線的快樂。
也是坐在初戀男孩的單車後，在夏日緩緩穿越林間的甜與澀。
最終滿懷心事的少女站上告別舞臺，用一曲《再見》訴說著這春日將盡時的鄉愁。
看似簡單的劇情，尤為考驗演員的演技。
不能太張揚，也不能太青澀，三吉彩花自身獨特的“穩”與“淡”，為角色加分不少。
這種氣質在她今年主演的作品中，也得以延續。
《犬鳴村》是《咒怨》導演清水崇的最新懸疑力作，她的外表無需過多加持，素淨的臉和眼神就足夠有故事感。
2020年她還會攜手阿部純子，演繹帶有同性情愫的電影《女兒們》。
劇照一出，立即引來網友驚呼：三吉彩花也太適合這種文藝清新中又帶點復古感的造型了。
不止是作品中，其實在私底下的她，也很擅長在穿搭中凸顯自身的文藝氣息——素色西裝或是全黑打扮，在她身上都足夠妥帖。
但那些濃郁又多層次的穿搭，她同樣能夠輕鬆消化。
從白色系的疊穿到略顯誇張的花領，蕾絲、粉色等看似少女的元素，都在無形中增添了復古感。
復古、清新、文藝……擁有這樣關鍵字呈現的三吉彩花，無疑是適合當下GUCCI風格的。
這次三吉彩花在GUCCI秀場的驚豔亮相，其實並不令人意外，因為她本身在生活中就是GUCCI的擁躉。
三吉彩花亮相的是品牌2020秋冬大秀，她的暗黑系打扮和妝容，似乎也冥冥之中應和了這場大秀的氛圍。
在通過自我、模糊性別、復古浪漫主義創造出全新的美學體系後，這一次，創作總監Alessandro Michele給出的答卷是——“充分的儀式感”。
整個秀場的後臺，首次被直接赤裸展現在看客面前。
在一個可旋轉的圓形轉盤舞臺中，你可以透過玻璃罩看到模特做髮型、換裝、走至定點處的全部過程。
創造美的行為和過程，這一次比“華服“本身更具儀式感。
模特經由設計師、造型師以及穿衣工匠的巧手，變成了跳脫於年代的GUCCI女郎。
隨著《波萊羅舞曲》的旋律，旋轉舞臺開始緩緩轉圈，就如同精品店裡陳列的古董娃娃，開啟了一場復古的戲劇盛宴。
說回本次的2020秋冬系列設計本身，也延續了這種充分的儀式感。
維多利亞年代的多層蓬裙出鏡率極高，這些巴洛克式禮服繁複又少女，輕靈又暗黑。
短款禮裙同樣是圍繞蕾絲和薄紗延展開來，上身卻打破常規——露出內衣邊緣或外穿皮質胸衣，有種肅穆的“教條感”和“禁錮感”。
冰淇淋的色板依舊如昔，泡泡袖與娃娃領沒有缺席，少女的夢境總藏在GUCCI的血統深處，時不時就跳出來讓人眼前一亮。
那些看似舊時的元素通過Michele的巧妙塑造，使其依然鮮活地賦予了當下的語境。
秀場styling中不乏高飽和“色慾橫流”的直接對撞，帶來豐沛的視覺衝擊力。
這些單品在日常穿搭中都可以拆分開來，成為整身的點睛之筆。
柔和而統一的造型，自然要留給低調至上的人們。
同色系和黑白灰也能揉成主調，加持在各式西裝或闊腿褲等單品上，和諧共生。
除了服裝本身，備受喜愛的1955馬銜扣手袋也推陳出新，有新的造型和款式登場。
復刻推出的全新Jackie腋下包，復古清新的配色，也引起了極高的討論度。
在時尚圈更新迭代如此快速的今天，GUCCI用一場盛大的狂歡，再次印證了那些奇思妙想的真實可觸。
儀式感本是所謂“人類自我催眠”的產物，但Alessandro Michele卻用這場秀，帶領你我著實走近了他的詩意。
那些風格化的細節，或許是黑色長裙娃娃領上一枚刺繡“G”，或許是點綴於胸前的浪漫小物件，每一處都趣味十足。
其實時尚本身便是“儀式感”的高度彙總，如果沒有這些看來繁複、甚至吹毛求疵的細節，沒有甚至外界看來有些不解的美學追求，這個產業也不會至今仍然蓬勃、細分且被視作藝術的範疇。
新一季的GUCCI失樂園，不僅服飾本身、展示過程和呈現方式充滿儀式感，連像三吉彩花這樣的看秀嘉賓也一樣，從未失掉這種“儀式感”的趣味。
所以作勢君並不驚訝，有人會產生仔細辨認“她是誰”的錯愕，畢竟她走進了一場時裝之夢，自己也有儀式感地，成為了夢境中的一部分。
作勢
Chrison
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