在晚清藝術史上，趙之謙無疑是最為重要的藝術家之一。
｜在繪畫上，他是“海上畫派”的先驅人物，其以書、印入畫所開創的“金石畫風”，對近代寫意花卉的發展產生了巨大的影響；
｜在書法上，他是清代碑學理論的最有力實踐者，其魏碑體書風的形成，使得碑派技法體系進一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學碑的典範；
｜在篆刻上，他在前人的基礎上廣為取法，融會貫通，以“印外求印”的手段創造性地繼承了鄧石如以來“印從書出”的創作模式，開闢了一個前所未有的新境界。
趙之謙 （1829年8月8日-1884年11月18日），清代著名的書畫家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。初字益甫，號冷君；後改字撝（huī）叔，號悲庵、梅庵、無悶等。趙之謙的篆刻成就巨大，對後世影響深遠。近代的吳昌碩、齊白石等畫家都從他處受惠良多。著有《六朝別字記》、《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。
自幼讀書習字，博聞強識，曾以書畫為生。參加過三次會試，皆未中。四十四歲時任《江西通志》總編，任鄱陽、奉新、南城知縣。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
1 ．趙之謙書法
其自稱：“漢後隋前有此人”
他在《章安雜說》中說道：“二十歲前，學《家廟碑》，日五百字。”可以看到他是從顏體楷書入手。之後入魏碑，趙之謙34歲開始臨《嶧山碑》冊及前後篆書作品。趙之謙於隸書涉獵很廣，從其傳世作品中便可知其所學。先後臨書有：《石門頌》、《樊敏碑》、《三公山神碑》、《劉熊碑》、《封龍山碑》、《武榮碑》、《魏元平碑》、《成陽靈臺碑》等等。
35歲前後年餘時間，趙之謙逐步地完全放棄了顏體書而轉向了北魏書法。他36歲時為祁季聞書寫楷書自作詩十二開冊，可以說是他學北魏書初期經典。趙之謙還保留著顏體書風，僅僅一年的時間，他的書風便發生了質的變化，這對常人而言，是不可想象的。從此，他棄顏入魏，一發而不可止。
從35歲至50歲以後，作品中皆有臨漢碑者。
50歲之後的趙之謙，尤其是他最晚年的作品，各種書體均已達到了“人書俱老”的境界。所可惜的，是趙之謙平生少作草書，從中年草書《為犍汀草書集聖教序聯》觀之，渾厚質樸中見飄逸，亦全出自北魏筆法。
2 ．趙之謙繪畫
知前人到處 到前人未到處
他的繪畫題材，畫前人所未畫。33歲時為避戰亂而客居溫州一帶，在那兒見到了新奇的花卉和海產品，他將所見一一寫入畫中，從而大大開拓了繪畫的題材。他的《異魚圖》、《甌中物產卷》、《甌中草木圖四屏》等等，成了中國繪畫史上不朽的傑作。
1 ．趙之謙篆刻
不以印傳 盛年息刀
趙之謙一生所刻不到四百方印作，但他已站到了清代篆刻的顛峰。其中諸多的歷史經典，影響著後來的吳昌碩、黃牧甫、任頤、趙叔儒、易大廠，直至這一百多年的整個篆刻史。
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繪畫篇
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