一、書法字體大小變化的一般要求
不是所有的書體，都必須進行大小的變化。書體不同，字體是否需要大小的變化，或者變化幅度的大小，要求都不同。
正書類書體，如篆、隸、楷作品，體現的是莊重，莊嚴。不但不要求字體大小變化，而且還要儘量寫得大小基本一致。好比閱兵時的戰士方隊，前後左右是要看齊的，不突出個人。即使筆畫少的字，也要佔大體一樣的面積。當然也不是絕對的一樣大小，只是不強調，看起來不是太明顯。
行草書，不管篇幅大小、字數多少，字體的大小必須要有變化。不同的是，大小變化的幅度，變化的次數，隨著行楷、行書、行草，小草、大草、狂草書體的變化，依次增強、增多。這是一般規律，普遍規律。
二、為什麼行草書字體大小要變化
1、章法需要。如果把正書比作儀仗隊，那麼行草書我們可以比作遊行隊伍，裡面有男有女，有老有少；如果正書表現的是莊重，那麼行草書表現的則是自由靈動；在節奏上，正書好比單調的警報聲，而行草書的節奏就像動聽的音樂。 正是有了字體大小的變化，才有助於書法藝術的塑造。
另外，書法多為豎寫，用大小字來調節，有助於末端取齊。
2、抒情的需要。行草書最能體現書法“表情達性”的功能。書者在潛意識裡，通過字的大小、墨的濃淡來表達自己的情懷。
三、字體大小變化的一般規律
1、 筆畫多的字寫大些，筆畫不至於過密，書者易寫、讀者易識；筆畫少的字保持原有大小或寫小些，看起來緊湊聚氣。
2、一般情況，一幅作品的起首字不能寫得太小。
3、落款字體要小於正文字體。一般富款和榜書的落款，字體大小的比例要大，窮款的比例稍小。
4、寫字如說話。發音重的字寫大，發音是輕的、弱的字寫輕，寫小。你朗誦一下毛澤東的《詠梅》 ，感覺是不是那麼回事。
四、字體大小變化貴在自然
對於書法作品中字體大小的變化，要學書法前賢，大小參差要自然，如梅花分落，雪花飄飄。切記克服兩種錯誤傾向：一是不會變。王羲之批評說：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前後平齊，便不是書法，但得其點畫耳。"他雖然說的是一個單字，但同樣適用整幅作品；另一種傾向是刻意求之，有意為之，這樣只會“求之愈深，失之愈遠”。對於初學者，往往開始沒有變化的意識，當知道要變化時，又不會變，或者變得非常做作。這都是學書的必經階段。
字體大小變化，看似簡單，但真正變化得自然得體，光靠技術是不行的。得靠書者的文化素養和情感。
五、榜書和楹聯對字大小的一般要求
1、兩字榜書，原則上兩個字大小區別不明顯為宜。
2、多字榜書，原則上兩邊的字應稍大些。中間1-2個字稍小些為宜。
3、對聯。正書對聯字與字、上下聯字體大小也基本一致；行草書對聯字體大小可以變化，但上下聯對應的字要基本對齊。
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