一個有態度的吃瓜群眾

引言：

2020年的春節檔本應在去年的基礎上再創佳績的，卻因為這場突如其來的“新冠肺炎”，一夜回到解放前。本來預期幾十億的票房，變成了區區兩千多萬（截至2月2日，據國家電影事業發展專項資金管理委員會辦公室發佈的全國電影票房日報數據顯示，2020年春節檔總計報收2357萬元票房）。

如果您對這個數字不太敏感，那麼我們可以回顧下19年的賀歲檔，各路影壇大牌雲集，堪稱“神仙打架”。大年初一，星爺的《新喜劇之王》、吳京主演的《流浪地球》、笑果炸裂《瘋狂的外星人》、韓寒執導《飛馳人生》、成龍主演的《神探蒲松齡》

最終由劉慈欣小說改編的《流浪地球》異軍突起，成為票房黑馬，爆冷奪冠，直接開啟了中國科幻電影新時代。影片上映90天，累計斬獲46.55億票房。也因為《流浪地球》的出現，2019年被稱為中國科幻電影元年。

2020年坎坷的春節檔

2020年春節檔預售票房成績驚人，《唐人街探案3》23小時內預售票房就破億，直接打破之前《復聯4》的記錄。本來是最有希望拿到今年春節檔票房冠軍的電影。

可就在觀眾們翹首以待準備去影院支持的時候，因為日趨嚴峻的疫情形勢，《唐人街探案3》、《囧媽》、《奪冠》、《緊急救援》、《急先鋒》、動畫片《姜子牙》和《熊出沒》共七部賀歲大片集體宣佈撤檔，熱鬧的賀歲檔，瞬間一片淒涼蕭瑟。

正在觀眾失望看不到精彩賀歲新片的時候，字節跳動和徐崢聯手，直接宣佈《囧媽》免費線上播出，字節跳動豪擲6.3億買下版權，請全國人民看電影。並且直到現在，驚喜依然在繼續。

抖音、西瓜視頻、今日頭條、鮮時光聯合推出 ，奉上 13 部經典喜劇賀歲片。其中，由甯浩執導，黃渤、沈騰主演，徐崢客串，在2019年春節檔斬獲超20億票房的電影《瘋狂的外星人》也已經開啟全網免費首播。具體片單如下，大家可以打開手機，頭條搜索觀影，用經典賀歲喜劇，對抗疫情的陰霾。

免費電影

其實說到賀歲片，很多觀眾第一個想到的是1998年馮小剛執導的《甲方乙方》，但準確來說，第一個把賀歲檔電影引進大陸的是成龍。1995 年大年初一，成龍的《紅番區》在內地上映，拿下了 9500 萬票房。

隨著“春節檔”這個概念深入人心，春節期間的電影票房也考驗著導演和演員們的實力和運氣。馮小剛、周星馳、成龍、徐崢、黃渤、沈騰、陳思誠，哪位“春節檔常客”的電影作品是你的最愛呢？那麼我們從這些春節檔常客大咖的PK當中，收穫了哪些歡樂，又看到了大陸賀歲片怎樣的二十五年後現代之路呢？

一、馮氏喜劇和星爺無厘頭

提到中國電影的發展，就離不開眾多優秀的電影人。而電影導演作為辛勤的藝術創作者，更是承擔了電影藝術的探索重任，他們用嘔心瀝血的電影作品，鑄就了內地影壇發展的里程碑。

1997年底，由馮小剛執導，葛優主演《甲方乙方》上映，片頭打出了“祝全國人民虎年大吉”的喜慶紅字，宣告著首部由大陸電影人自主導演、獨立攝製的賀歲片正式誕生，以3000萬元拿下票房冠軍，正式開啟了內地賀歲電影市場的大門，被封為大陸賀歲片的“開山之作“。

馮小剛的賀歲電影，擅長抓住小人物時代特徵，典型的平民戲劇，無形中拉近了與觀眾的距離。馮小剛還喜歡採用京式幽默、生活化的搞笑套路，通過戲謔、誇張營造影片輕鬆詼諧的風格，極力烘托歡樂喜慶的節日氛圍。

甲方乙方電影截圖

因為早期內地觀眾春節期間沒有進影院看電影的習慣，所以春節檔在很長一段時間內，都是不受重視的。自從2009年《阿凡達》被迫延期，創造了13.28億票房冠軍的奇蹟，內地春節檔勢頭才開始穩步上漲。

而讓“賀歲片”的概念擴展至“賀歲檔” 的里程碑式的人物大家可能想不到。他就是香港影人，“周氏無厘頭喜劇”鼻祖——周星馳。

2013 年大年初一，星爺的《西遊·降魔篇》在春節檔一舉斬獲 5.3 億票房，打破20 多項國內華語片的票房紀錄，那年之後，觀眾春節期間觀影熱情就正式被調動起來了。

西遊·降魔篇劇照

林允和鄧超主演的《美人魚》還成為華語電影史上第一部票房30億的電影，讓星爺的風頭一時無兩，也徹底炒熱了整個賀歲檔概念。迴歸的霸氣性感御姐張雨綺也分外驚豔。2019年星爺的《新喜劇之王》雖然在中國硬科幻《流浪地球》的襯托下，顯得平淡無奇，但依然是一部充滿人文關懷的優秀電影。

美人魚林允劇照

現在的星爺，除了無厘頭，電影的內核也愈加溫柔。他已然是可以載入中國電影史的標誌性人物，票房也不是定義星爺的唯一標準。

張雨綺

二、 成龍功夫喜劇之路

95年的《紅番區》，成龍把賀歲電影帶進大陸，在功夫片的領域，成龍也逐漸成為“功夫喜劇”的開創者和領軍人物。想到功夫片，除了成龍，我們能夠聯想到的電影明星很多，比如李連杰、甄子丹、張晉、吳京、洪金寶……但是想起功夫喜劇，成龍就是不容置疑的頭號人物。

從早期經典《醉拳》《飛鷹計劃》《霹靂火》《威龍猛探》《A計劃》到《寶貝計劃》《功夫瑜伽》《絕地逃亡》《十二生肖》，成龍的功夫喜劇之路日趨成熟，也在不斷適應時代的發展和進步，摸索觀眾的審美取向，不斷完善。

把成龍的功夫喜劇侷限在賀歲檔來看，其實並不能體現這一概念的真正價值。在素有“東方好萊塢”之稱的香港影壇，成龍獨特的功夫喜劇尤為突出。喜劇屬於全世界，但功夫卻是中國獨有的概念，成龍的功夫喜劇片帶領中國功夫走向世界，取得了令人矚目的輝煌成就。所以，成龍功夫喜劇片所取得的榮譽和商業價值，至今都是其他類型電影難以企及的。

成龍大哥的功夫喜劇，吸金實力也不容小覷，再加上詼諧幽默的喜劇元素，適合春節檔閤家歡觀影氛圍，在賀歲檔的票房角逐當中，必然會佔有一席之地。此外，功夫片在文化傳承和國家形象建設上也有所貢獻。

在目前的文化背景下，相較於愛情文藝、災難戰爭、驚悚恐怖，功夫電影能夠輕鬆吸引年輕觀眾。而且成龍功夫喜劇體現出的中國傳統文化內核有利於培養觀眾的民族自豪感、歸屬感和文化認同感。甚至對一些外國觀眾群體，都起到了正面的文化輸出作用。

縱使時代變遷，賀歲電影也應該有成龍大哥的名字。

三、 徐崢“囧系列”異軍突起

中國70後電影人徐崢，於1994年畢業於上海戲劇學院，早期最為人熟知的形象，就是2000年和妻子小陶虹主演的《春光燦爛豬八戒》，奠定了他喜劇形象的基礎。當時全中國誰也沒想到這個笑起來憨憨的“豬哥哥”，會成為今天的影壇黑馬。

他一手開闢“囧”系列喜劇電影新模式，甚至在這個“庚子年魔咒”籠罩的春節，首創賀歲電影線上免費首映，成為了第一個吃螃蟹的人，之前沒看出來，這個光頭胖導演其實是個殺伐決斷的狠人！

翻一翻徐崢的履歷，2012年堪稱徐崢的高光時刻，他自導自演的喜劇電影《泰囧》，聯手自帶喜感的喜劇天才王寶強，上映5天票房就突破3億，不僅刷新了華語片首周票房紀錄，最後還以總票房12.69億奪得亞洲電影大獎“亞洲最高票房” 。

2015年的《港囧》口碑略有下滑，包貝爾也被噴得很慘，但票房還略微上漲，斬獲16.13億 ，有了前兩部“囧”系列奠定的基礎，徐崢也參演或監製了很多不錯的電影，比如喜劇《超時空同居》，徐崢在裡面模仿海底撈爆笑拉麵的場景，還有佟麗婭“老孃天下最美”的臺詞都堪稱經典，笑果不俗。

19年甯浩執導的賀歲檔大片《瘋狂外星人》，徐崢、黃渤、沈騰，三大國民笑匠銀幕聚首，雖然不是“囧”系列，但依然斬獲了票房佳績，最終以超過20億票房的成績收官，實力不俗！這次頭條、抖音、西瓜視頻和鮮時光合作推出的 ，１３部經典喜劇電影裡就有這一部，作為１９年春節去電影院觀影的觀眾，我可以負責任地說一句：好看！

2019福布斯中國100名人榜發佈，徐崢躍升至第4名。如今“囧”系列第三部作品《囧媽》選擇和字節跳動合作，開闢賀歲大片線上免費首映模式，可謂一石激起千層浪，觀眾喜聞樂見，都覺得欠徐崢一張電影票

徐崢也陷入巨大爭議當中，甚至被電影行業喊話封殺，實名DISS，但不走尋常路的徐崢又會給我們什麼樣的驚喜呢？作為吃瓜群眾，我們就拭目以待吧！

四、沈騰獨有的喜劇魅力

79年出生的沈叔叔，當年也是小鮮肉，憑藉著校草級別的顏值，成功邁進了藝術類院校。當然後來接棒“軍藝校草”這一名號的是真人版“肖奈”楊洋。

12年在春晚舞臺上的“郝建”，讓全國人民認識了這個天才喜劇人，後來沈騰就成為了春晚的常客，直到今年的央視春晚，沈騰和懷孕八個月的老搭檔馬麗奉獻了精彩的諷刺小品《走過場》，他依然是那個全國人民熟悉的開心果。

作為開心麻花的舞臺劇簽約藝人，真正讓沈騰爆紅的是2015年9月上映的喜劇電影《夏洛特煩惱》。該片上映62天，最終票房超過了14.41億，位居2015年票房榜第五。在上映期間，該片的放映場次和觀影人次分別超過了132萬和4475萬，最終憑藉這部電影，沈騰一舉奪得澳門電影節“2015金羊獎華語年度男演員”。

2017年，沈騰參演《羞羞的鐵拳》；2018年沈騰主演《西虹市首富》，19年賀歲檔“沈騰很忙”，由沈騰主演的電影《飛馳人生》和《瘋狂的外星人》在大年初一同步上映。（13部免費片單裡，有這兩部，大家看起來）

沈騰可以說是個人特色極其鮮明的演員，演員中的異類，明明可以靠顏值，但偏偏從不珍惜，發福之後只能靠實力。也幸虧沈騰真的有才，思維敏捷，語言犀利幽默，獨有的喜劇風格，無可替代，讓他的電影極具票房號召力。

沈騰沒有偶像包袱，硬照表現力（奇葩）一流，被封為“硬照鬼才”，粉絲也喜歡他的“俗”和“賤”，坦誠率真的樣子在“人設”風靡的演藝圈，分外討喜。希望以後的“沈叔叔”能為我們帶來更多的優秀喜劇，能在賀歲檔電影中，有自己的優秀成績。

五、陳思誠“唐探宇宙”野心勃勃

陳思誠黑料蠻多，基本集中在私生活方面，八卦小料滿天飛，和丫丫的婚姻狀況也成謎，但今天除了電影咱們不談別的。畢竟我個人還是欣賞陳思誠的才華和野心的。

陳思誠也是75後導演，2006年，陳思誠在電視劇《士兵突擊》飾演“成才”後初具知名度，不過飾演主角“許三多”的王寶強才是當年的最大贏家。但兩人在拍攝中也結下了深厚的友誼。

16年王寶強陷入離婚困境，賬戶沒錢，陳思誠很夠哥們兒，二話不說給打了300萬，這也算是陳思誠人生的高光時刻了。夠義氣，危難時刻鼎力相助，也是王寶強一直和陳思誠合作的原因之一。

陳思誠當演員的時候老是被觀眾詬病油膩，但轉型當導演卻空前成功，2012年，憑藉電視劇《北京愛情故事》獲得MSN新銳導演獎及樂視年度最期待導演等獎項，算是初次證明了自己的才華。2014年，憑藉同名電影《北京愛情故事》獲得第21屆北京大學生電影節最佳導演處女作獎，電影票房4.05億。

接下來就是高光時刻，2015年，陳思誠執導，王寶強、劉昊然主演的《唐人街探案》大IP橫空出世，獲得第23屆北京大學生電影節最佳編劇，電影中國內地票房超8.24億元。嚐到甜頭的陳思誠，乘勝追擊，2018年，《唐人街探案2》中國內地票房超33.8億元。

今年本來春節檔要上的《唐探3》卻因為疫情撤檔了，也是REAL可惜，畢竟投資十幾億的大片，預售票房都能破億，還特意安排同名網劇上線預熱，開創線上線下聯動觀影模式，調動觀眾觀影慾望，是個人才！

從《唐人街探案２》開始，觀眾明顯能感覺到，這個IP在創作上有向“電影宇宙”靠攏的設置，陳思誠本人也在採訪中證實了這一觀點，同屬業內的導演韓寒也對此表示讚賞和期望。但扛起“電影宇宙”的大旗，其實是個頗為艱鉅的任務，一不小心就玩兒砸了。

所謂“電影宇宙”，業界一般指共享獨特的世界觀、互相延伸的故事體系、龐雜的人物關係的一種電影概念，“電影宇宙”不是系列電影，但包含多個系列電影。從傳播認知的角度講，“電影宇宙”對於電影而言還屬於一個新概念，對於華語片而言，《唐人街探案 2》也只是具有“潛質”，“初具規模地建立起來”，還屬於嘗試階段，也有淪為平庸的可能。

和第一部有所不同，《唐人街探案 2》裡引入了偵探排行榜的概念，擴大了電影的格局，隨處滲透的世界觀、龐大的名偵探群體、智能化的破案手段，都在為“唐探宇宙”進行著基礎搭建。

過於龐雜的信息雖然在一定程度上衝淡了故事的密度與推理的邏輯性，但我們仍可期待《唐人街探案》系列的後續創作，希望導演和主創們可以誠意不減，創造出更為多元、嚴密、 驚豔的“唐探宇宙”。

對於這個無論在賀歲檔電影還是在中國電影發展史上都具有開創意義的重大嘗試，我還是衷心希望陳思誠可以成功的。用“唐探宇宙”和“漫威宇宙”PK，想想都覺得自豪呢！今年《唐探３》沒能如約而至，那麼大家可以打開手機，回味一下《唐探１》，它也在這次的免費影片之列。

六、國產賀歲片的後現代之路

自上世紀八九十年代以來，中國電影產業化進程中資本和商業邏輯不斷被強化，消費文化、大眾文化、視覺文化和娛樂主義對於電影的滲透隨處可見。後現代文化對中國電影產業的影響愈加明顯。二十多年來，國產賀歲片的發展是中國電影大發展的一個縮影，也是對社會文化發展的直觀呈現。

國產賀歲片先後經歷了馮小剛平民戲劇的一鳴驚人、古裝動作大片營造視覺盛宴、檔期延長影片類型多元、輕電影和重工業電影協同發展、直到現在新時代電影人的不斷嘗試，呈現出越來越多的電影類型和愈加熱鬧的春節檔票房角逐。

大陸賀歲片在吸納了後現代主義思想的基礎上，也演變出了越來越多的優勢：

1）後現代主義促進電影的反思和創新，反對詮釋，反對二元對立的思維模式，也讓賀歲電影更能多元化發展，體現差異化價值。

2）後現代文化強調關注新出現的事物和現象，提議人們用新的角度和思維看待問題，勇於創新，直接促進賀歲電影在觀念和形態上的改變。少了很多教條式的刻板枯燥，激發更多創造性。

3）後現代文化與大眾文化存有密切的互動關係。所有的藝術類型當中，必須是大眾樂於接受的，才能流行起來。而賀歲片作為電影中的大眾文化產品，成功之處就是其世俗性特徵。喜劇電影疏離權力話語，摒棄深度模式，採用平民視角和大眾化選題與敘事策略，強化大眾文化趣味，所以才成功打開了市場並受到人們歡迎。

4）讓賀歲檔成為“電影人必爭之地”的一大原因是：賀歲片從出現開始就是為了找尋市場出路，旨在歲末喧囂之時帶動票房成績，賺個盆滿缽滿，它的生產與上映都以市場為導向。每年的賀歲片上映後，無論電影口碑如何，觀影人數和票房都是實打實的可觀，就算有些差評，也抵制不了賀歲市場的火熱。

畢竟後現代消費文化的邏輯是：消費本身就是目的。在消費文化和商品經濟的帶動，賀歲檔出現這樣的情況，也是一種必然。

結語：

從1995年到現在，25年的時間，賀歲檔電影和我國電影產業同步演進，成為我們監測社會文化發展的重要窗口，在注重電影質量的同時，我們還可以更加強“賀歲片“這一特定題材的研究，賀歲檔需要那些能真正體現賀歲氛圍，傳揚民俗文化，充滿喜劇風格，適合全家觀影，同時也充滿人文關懷和正能量，傳遞溫情感動和美好意義的影片出現。

在後現代文化的背景下，電影人要維護好為業界創造巨大價值的賀歲檔，實現賀歲電影市場長期穩定的可持續發展，儘量平衡大陸賀歲片的藝術性與商業性，最好的賀歲片不僅要適應市場，同時也要超越市場。

賀歲片需要在題材、內容和創制上不斷創新和突破，改善藝術性薄弱的問題，維持自身的藝術魅力，可以藉助一定的商業手段達到藝術目的，保持好電影藝術的格調，遠離粗俗娛樂，電影人要維護好獨立藝術精神，不盲從、不屈從、不跟風市場，而要引領市場，引領觀眾。

就像１９年賀歲檔開創了中國科幻這一類型片的《流浪地球》，同時也斬獲了近５０億票房，這就是引領市場的成功嘗試。觀眾的眼光是雪亮的，有誠意和創新的好作品，絕對不會被埋沒。

雖然２０２０的春節檔意外失約，但我相信，明年的賀歲檔一定會有更大的驚喜，中國電影，雄起！謝謝這次的 活動，讓我們一起，好電影看起來！

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