民間收藏當以銅、玉、瓷排列成序的。其中這個銅字排在首位，必然是指青銅器了，只有中國古代最精緻的青銅器，那才是堪稱國之瑰寶!
面對市場上琳琅滿目、花樣百出的仿品，很多收藏者都不知道如何應對，針對以上歸納的常見作偽方法，通過長期的實驗，也總結出一些實用"招"，僅供收藏者參考。
1.鏽蝕辨偽。古代青銅器都經過漫長歲月的地下埋藏，由於受地下環境的影響，它們都受到了不同程度的腐蝕。由於各個青銅器所處的環境不同，經歷的條件不同，所以腐蝕情況和程度也各有不同。古代青銅器出土的表相，第一層是綠鏽，也可能是綠漆古、黑漆古，(真正的黑漆古的黑，其色質是帶有活性的，此黑很容易擦落)，有的綠鏽下面還有藍鏽，俗稱叫孔雀藍;第二層是紅鏽(俗稱“棗皮紅”，即氧化層);第三層是金、銀(上面往往還含有鉛的成分)，有的這層是沒有的;第四層才是真正的青銅材質。也可能只有三層的。凡是真品器物的表象，是由層次感而形成的，屬於很老結的皮殼，還有表層有萎縮感、桔皮紋的特徵等，即使高仿品也難以達到這種程度，這就應該作為鑑定中的主要確認指標，但鑑定的結論不能單一而言。
2.花紋款識。這是鑑別銅器的一個重點。夏代銅器花紋簡單；商代花紋華麗繁縟，且多遍體生花，副紋飾凸顯，以細緻、簡樸與厚實為風格；周代才形成風格多樣化，尤其是主紋飾明顯高於副紋飾與底平面，也有的副紋飾略微低於底平面，而這樣的副紋飾，其邊沿沒有必要另加勾線，但主紋飾仍然明顯地高於副紋飾與底平面的。所以這個時期副紋飾的邊沿，一般都會高於底平面，不必再用勾線來分割副紋飾與底平面的，但後期趨向素樸；晚期戰、漢時代的青銅器的花紋清新活潑，會強調紋飾塊面分割的組合，但主、副紋飾與底平面是一樣平的。所以會出現勾線，以區別於副紋飾與底平面。凡是要用勾線來區分主、副紋飾與底平面的，倘若主、副紋飾與底平面，不明顯形成高、中、低三層的，包括使用簡單框線來分割圖案紋飾的，即為晚期的青銅器。
至於款識，主要可從其字體加以辨別。中國古代青銅器上的文字，通稱為銘文。這種文字叫大篆、也叫金文、俗稱為鐘鼎文。又分為凹下的陰文與凸出的陽文，就是通俗講的陰工與陽工之分。作為銘文的形式：一種是在器物上臨時急就刻成的，都是單刀刻成凹進去的陰文(一稱陰工)，字跡往往容易被磨損，成了較為浮淺的陰刻銘文;一種是事先澆鑄在器物上成為凹進去的陰文(也稱陰工)，字跡相對較深也易於辨識，但仍有字跡因為腐蝕，也會模糊不清的;再一種是陽文銘文(又稱陽工)，就是澆鑄凸出來的文字，這種文字形式相對要少;另有一種既有陰工銘文，又有陽工銘文，這種陰、陽工混合銘文的形式極為少見，筆者也偶爾見諸於商代青銅器大鼎的資料，僅出現於更為罕見的水坑器物中，料定其是大型的祭祀活動所用。商代字體規整，筆勢遒勁大方；周朝早期沿襲波磔體；春秋時書體有肥體和瘦體；戰國金文字體大金不考究；秦朝統一了文字，通用小篆。
凡是後仿品的青銅器，不論是高仿與低仿品，其中只要有銘文的，後仿人必不具備當時歷史背景下的文字修養，即便仿品工藝能夠達到高度亂真的，但是也無法做到上面銘文的亂真，那怕電腦製版都會缺乏文字中應有的神韻。
3.剝落物的驗證。銅器上的鏽是多年生成的，一般比較堅硬，它們是銅質裡生成的，猶如礦藏一樣，是一層一層，一點點的長出來的，堅固緻密，不易剝落（有害鏽除外）。作偽的銅器要用銅鏽偽裝，而其表層也要經各種偽裝處理，但不管怎樣偽裝，假的決不能變成真的，觀察銅器的表層和鏽斑，是銅器辨偽的關鍵。傳統的做鏽，一般均採用“點土噴鏽”。因作法技術高超，一般作的很像。但有很多的弱點。因它不是多年腐蝕生成的鏽，實質並不結實，用硬物磕碰露出破綻。如果輕輕摳下一小塊，用硬物一碾便成碎末。這種鏽，還可觀察鏽底部，新銅平而光滑。剝落層可用火燒，真的火焰呈藍綠色，古銅鏽一般不易燃燒，鏽結晶在高溫下會發出炸裂的聲音，無異味。用樹脂或膠水製造的偽鏽在高溫下會熔化、燃燒，呈紅黑色，並且冒煙，能聞到各種膠水味兒或燒塑料味兒等刺鼻的氣味。
近年來，有越來越多的藏家介入這個門類，而且，藏家們發現，高價成交的青銅精品一旦進入內地買家手裡，就藏而不露了。在未來階段， 青銅精品的稀缺性決定了它的漲幅，而精品資源越來越少，需求量卻越來越大，隨著買方市場的不斷擴大，必然會迎來一波上漲行情。小編建議收藏者， 如果喜歡青銅品，就在自己資金實力的最大範圍內，尋找品相完好，具備獨特性、稀缺性的藏品，絕不能猶豫，否則可能“過了這個村，就沒這個店了”。
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