有情懷得靈魂
《千與千尋》給我打開了一個新的動漫世界，每次看都會被千尋的堅韌和善良感動。和風的建築和畫面，娓娓道來的人與人最深處的愛與信任，前半部分很有想象力，後半部分有種淡淡的惆悵。看見的，熄滅了；消失的，記住了。
茶茶愛吃白米飯
說說我女兒眼中的千與千尋吧！前段時間跟我三歲半的女兒一起看了千與千尋，我知道她可能太小看不懂的，實在是我不想在跟她看小豬佩琪了，才騙她一起看的。說實在的我很怕她看不進去，沒想到她居然安安靜靜的看完了。
姐姐（我女兒的小名）看完之後很鄭重其事的跟我說:“媽媽，那個小女孩的爸爸媽媽不工作還去吃別人的東西沒有付錢，就變成了豬。她只能去工作賺錢來就她的爸爸媽媽。你也要工作哦，不然你也會變成豬的。”
一開始我還笑姐姐，可是慢慢想來。也許孩子眼中看到的往往是我們大人所丟失的，正是因為她們還小，所以他們不會去想太多，只會解讀她眼裡還有她所能接受的事。
說實在的，宮崎駿的動畫我看過不少，但是能正真看懂的確不多，人人都在誇他的動畫好，我們就帶著先入為主的觀念去看，卻往往忘了帶著一個純粹的心去看，你眼裡的才是你內心的。
不管我們怎麼去解讀，那都是自己的。沒有標準的答案，只有相同的心情!
胖胖胖大星
千與千尋這部動漫，真的每個年齡段看，都會有不一樣的感受。
七年前那是我第一次看，那時候看覺的故事富有趣味，很歡樂，音樂旋律好聽，易懂，不就是小女孩誤闖了神秘府邸拯救了爸爸媽媽情節嘛。
(動漫我還是有耐心反覆看)
中間隔了幾年又重新翻看看！發現千尋不很像現實中的我們嗎？
在家人面前大小姐脾氣，遇到困難了，畏畏縮縮，期待夢醒 好在最終，在這些人好的壞人的人幫助下有了勇氣，一步步成長！
白龍給她指引方向，讓她有了信念、鍋爐爺爺教會她付出才有收穫，湯婆婆讓她明白了，人生要靠自己才能勇敢的走下去，無臉男是我最感到心疼的一個角色，他孤單，渴望朋友，遇上千尋後，時刻都跟著她，像極了剛開始的一幕，千尋捨不得搬家那麼遠，沒有陪伴。
爸爸媽媽貪吃被變成豬，不也預示著，"世界充滿誘惑和陷阱'~一不小心就會迷失！
Qian鈞
首先，宮崎駿的作品寓意是很深的，就我個人觀點而言，千與千尋就是一部反應社會現狀的電影，裡面形形色色的人物形象，說的無異於你我。
千尋 人物刻畫的是勇敢，善良。想想那一段望而生畏的樓梯，為報白龍兩次救命之恩而做的冒險，為一面不識的無臉男留門。這些都是我們需要在生活中堅守的無價之寶。
無臉男 他的形象在電影裡是隱身的，典型的被社會忽視的人物，只因千尋為其留了一扇門而把自己的全部奉獻給她(藥牌，金子)，這些都是旁人羨煞的，直到最後也一直守在千尋身邊。
你再看看那個忙裡偷閒的青蛙 ，那不就是工作閒暇時的我嘛。
鍋爐爺爺 縱你在某一行業有三頭六臂，也無奈年邁力衰，守在固定崗位，拿著固定工資維持生活。
最後說的是湯婆婆，無異於現在某些壓榨員工的老闆，對上，即各方神靈，阿諛奉承，對下，毫不留情，只要有錢，任何顧客都不是問題。
……
唯愛不離
《千與千尋》背後的世界，其中九點真正的寓意！
1、故事的一開始，千尋一家穿過隧道後看到的城門上有一個巨大的鐘，這個鍾暗示著屋裡的時間和屋外的時間是不一樣的，這樣的一個細節設計，為他們從屋內出來之後，世間滄海桑田的變化做了一個鋪墊。
2、千尋的父母開始偷吃店裡的東西，因為吃的太多變成了豬，而這裡也是蘊含著人類本性是貪婪的意思，好東西不管要多少都不嫌多，但是千尋還小，小孩子純真善良的性格跟大人形成了鮮明的對比。
3、湯婆婆要求千尋改名字，名字在這部作品中十分重要，寓意著真正的自我，所以一旦千尋真的忘記了自己原來的名字，那麼他將會迷失自我，永遠也找不到回家的路了。
4、白龍帶著千尋去看她的父母，結果她看到了一整個豬圈的豬，這也是寓意人如果淪為被慾望驅使的工具，不斷墮落，就會像家畜一樣任人宰割。
5、無臉男沒有臉，而是帶了一個面具，這也是寓意著人生在世或許人人都帶著一個面具，為了世上之事，為了活下去所需要佩戴的面具，這也是現實的體現。
6、千尋為河神洗澡，從河神體內拉出大量的生活垃圾，這是人類在河中丟棄的垃圾，油屋中只有千尋一個人是人類，由她來為河神洗澡，也是暗示著人類自己造成的後果，終究還是要人類自己承擔。
7、千尋給河神洗澡受到了表揚，之前不喜歡他的人也改變了看法，寓意則是自己努力改變終究會為他人接受，人心也總是善變的。
8、千尋用河神給的丸子救父母，但是所有的豬都想要變回人形，人類想要自由，但是競爭太過激烈，畢竟丸子往往只有一個。
9、最後白龍告訴千尋快走，不要回頭，但是走出那個世界的時候，千尋卻回頭看了，因為她已經忘記白龍的話。
有些時候人會遇到很多困難的事情，但是有些事情，如果我們可以忘記，那麼遺忘或許是一個更好的選擇。
小草觀察力
1。千尋父母偷吃客人東西變成豬，暗示人類的貪婪本性，因為千尋還小，並沒有完全這麼貪婪，所以會阻止父母吃。
2。無臉男沒有臉，暗示著社會中有許多因寂寞、無助而失去“臉”，或者不要“臉”的人，而頭上的假面，則暗示即使他們沒有“臉”，也會掛上一個“假臉”示人。
3。河神這麼髒，是人類汙染的。
4。伺候河神洗澡的是千尋，暗示誰造的孽就要誰來償還。人類把河弄髒，清理還要靠人，而千尋是油屋唯一的人。
5。“上下同心、其利斷金。”翻譯的很妙。給河神拽髒東西，無論是資本家（湯婆婆）、上流社會（客人們）、底層勞動人民（小鈴等）、奴僕（青蛙等）都齊心協力，湯婆婆指揮，“蘿蔔仙”搖旗吶喊，工人們使勁拽。為什麼這時候階級平等了？因為河神有錢。只有在金錢面前，所有階級才會平等。事實上的確，河神走後留下一堆錢，湯婆婆目的達到了。
6。無臉男的功勞無人理，難怪他只會說“冷”。
7。千尋受到公告表揚，她建立了自信，然後以前歧視她的人也改變了對她的看法，暗示人們的心是善變的。
8。千尋拿著河神丸子去找父母，卻發現豬們都在渴望著丸子。說明了供不應求的社會現狀。墮落的豬們內心還是渴望獲得自由，但丸子只有一個。
9。無臉男忽然認識到，錢可以有這麼大的威力，於是他嘗試著變出錢來，勾引青蛙上鉤，然後把他吃了。象徵著，一旦沾染拜金主義，變有了“吃人本質”（見魯迅《狂人日記》）。
10。千尋在湯婆婆房裡找到了白龍、並認定他就是那個人形白龍。錢婆婆出現了，把大嬰兒等都大變身，甚至後來連湯婆婆自己都沒看出來。暗示外表並不真實
11。千尋把丸子給白龍吃而不是給父母留著，說明了“這就是愛”（廣義的愛）。或者叫一種救贖。
12。嘔吐的意義大抵就是對自我的一種洗滌方法，劇中幾個人均是通過嘔吐來尋回自我，河神靠著千尋的純真,嘔吐了所有人類帶來的汙染,而回複本來面目，無麵人嘔吐了使它回覆原始面貌，白龍也是靠著嘔吐活過命來。人的佔有慾往往讓人越吞越多，就像無麵人，越來越膨脹的同時，就會越想吞噬，甚至吞噬大自然，只有通過嘔吐，嘔出我們想佔有的東西，我們才能看清自己，找回自我。
13。坐在車上，注意到窗外有個和千尋差不多的女孩，無助的表情。類似的還有好多人。他們都有共同的名字，叫“過客”。
14。那個金印裡的妖怪被千尋一腳踩死，說明作惡的人一旦失去靠山便不堪一擊。
15。湯婆婆對大嬰兒百般愛護，使他嬌生慣養。暗示教育子女不能溺愛。
16。白龍對湯婆婆說：“你最寶貴的東西不見了”，湯婆婆左顧右盼看看她的金銀財寶還在不在，找了一圈才想到自己的寶貝兒子。這說明了什麼就不用我說了。
17。湯婆婆最後被手下們恥笑，說明了得道多助，失道寡助。
18。白龍、無臉男、大寶寶等被千尋救贖後都懂得感謝，而她的父母被救後卻渾然不知，暗示人類是最難救贖的。
19。電車的兩個站臺也是有含義的。沼原 是指在發生泡沫經濟之前。沼底 是指泡沫經濟發生以後社會的現象
20。人一旦忘記自己的名字。就回不了家了。。。
初到湯屋，“千尋”被改成了“小千”，象徵了初入職場人原有的價值、底線會受環境影響改變
三十歲的安逸性患者
在日本的神話故事中，“神隱”是一個不可缺少的通往奇幻世界的代名詞，意即“被神怪隱藏起來”，受其招待，或遭誘拐、強擄，而從人類社會消失、行方不明。但在其神秘面紗底下，“神隱”其實帶給了一處秘密基地、一方逃逸路線，讓疲憊的芸芸眾生，短期或長久失蹤，棄除既定的主角桎梏，從家庭、工作場所，甚至人際網絡掙脫，自由呼吸。當千尋隨著家人即將般往鄉鎮中的時候，對於一個在城市中生活了十年的“千金小姐”來說，無疑是一種不滿與緊張；當父母不顧千尋的想法，任性地進入神秘隧道並擅自吃他人的食物的時候，可想見對於自己孩子千尋的想法，父母已經習慣了忽視。所以宮崎駿給了千尋一個逃避現實，尋找自我的機會，那就是湯婆婆的湯屋……
網上有很多人對《千與千尋》的影評，能夠看出大家是多麼喜愛它。其中，父母、電車、豬、朋友、無臉男、鍋爐爺爺…大家都有提到，我還想說的是“名字”。為什麼湯婆婆要奪走別人的名字？為什麼千尋只要記住自己的名字就能回到現實？為什麼在那裡一個人最重要的是名字？我想，名字其實就是自我，因為有自我，所以每個人在社會中都是特殊的，如果失去了自我，那麼每個人將會是一樣的，就像沒有意志機器人，毫無好處地活在這個世界上。現實生活中，這樣的人是不是越來越多了呢？
再來說一下“無臉男”，很多人都覺得它很可憐，但很純真。是的，人本性純真善良，壞人只是吞噬了壞的思想，進而誤入歧途。當今社會中其實有很多像無臉男這樣的青少年，他們本性不壞，只是缺少他人關心；他們沒有朋友，所以內心極度空虛，渴望友情；他們善良純真，所以很容易誤入歧途；我想，只要多一些人關心他們，他們都將成為錢婆婆的得力助手。
還有當無臉男跟隨千尋搭乘奇幻列車去找錢婆婆的時候，你也許很理所當然的認為車上是有乘客的，但是，他們是誰呢？從哪裡來將去哪裡呢？為什麼會搭乘這趟列車呢？也許他們也是神隱到這個世界的，來那裡逃避現實的負擔，尋找心靈的休憩。拿公事包的白領，做苦力的工人…也許此刻作者只想讓他們停下來，享受寧靜的一刻。
還有一個小細節不明白大家注意到沒有，就是“河神”，它是千尋得到河神丸子的契機，大家也都看出了千尋的善良。但是，為什麼好好的“河神”會變成“腐爛大王”呢？看到從河神身體裡拖出來的一大堆廢品和泥漿，我明白了，是水資源汙染。在當今社會，被這樣汙染的水源越來越多，大家也都司空見慣了，所以，還是繼續汙染嗎？要所有的河神都變成腐爛大王嗎？相信大家看過之後會明白的。
小時候很怕黑，以為夜晚會有鬼神出沒，怕它長得恐怖，怕被它吃了。但宮崎駿呈現給我們的鬼神世界確實如此“可愛”。大家都勤奮的工作，努力的賺錢，小小的貪心，也是人知常情。而一些洗湯的神仙們樣貌就更可愛了，就像那個長得像個大蘿蔔的神仙，身體笨重，眼睛小小的，一副憨厚可掬態，它也是站在千尋這邊的。相信很多小孩會因為看到了它們而不再害怕鬼神了。
電影中的很多很多細節場景都是值得我們深思的，從中我們體會的不僅僅僅是一個十歲小女孩所就應體會的，我們還能夠看到自己身上的很多不足。在社會主角的狠狠烙印之下，現代人的無所遁逃於天地間的悲哀體現其中。
日本在動畫方面的發展有目共睹，而大多數動畫都是講述少女情懷的少女動漫，大致上就是一個可愛的女孩子如何對心儀的男孩子表達愛慕之情。然而，宮崎駿大師的作品卻不是這樣，他獨樹一幟，呈現給大家的是屬於這個年齡段的小孩子該體會，該思考的空間。他沒有用多麼華麗的電腦手法來繪製多麼奇妙的意境，他筆下的一切都是樸實的，使人猶如身臨其境。他筆下的人物主角鮮活有個性，彷彿真人在眼前，又彷彿是某種人的代替品。他在以一種神奇的藝術手法講述一個個社會問題，透過一個個搞笑的夢幻場景帶給我們歡笑與啟示。如：千尋下樓梯，剛開始很慢很留意，到最後幾乎是跑下去的。
當我回憶起童年的時候，也許是和其他人一樣的；學走路、學說話，過家家、去遊樂園，看電視、去上學……也沒有什麼個性的經歷，就這樣長大了。在這樣的都市中長大，其實我們已經網絡自己的童年是多麼珍貴，多麼有好處了。然而，宮崎駿大師給了我們一個童年，一個意味深長的童年，那就是《千與千尋》，又名“神隱少女”。
整部電影故事與故事銜接緊湊，畫面流暢自然，人物刻畫生動活潑，動作表情刻畫細膩，大師對場景的繪製與佈置十分令人佩服，色彩處理明亮不花俏。配樂方面也使電影氛圍到達極致。我有注意服裝，可惜日本和服居多，款式不盡相同，值得欣賞的是服裝與人物之間的關係，刻畫的相當逼真；但湯婆婆的珠寶卻是刻畫的十分細膩逼真的。夢境與現實，現實隱藏夢境，夢境反映現實。
在影片結尾處，小白龍的名字被記憶起來，可以找到回家的路，千尋的父母恢復了，千尋聽從琥珀川的意見，回去的時候沒有回頭，因為任何離別都經不起回憶，回憶像個深淵，將人墜入其中，身難自拔，於是就再也不想回去了，回去的路也在漸行漸慢的過程中變得迷失方向。
這部電影講完了，當然還有其他的講法，我個人很喜歡這部電影的。
等一會兒dou
白龍是千尋小時候的那條河，後來被高樓大廈填了；來洗澡的巨大腐爛神是被各種垃圾填滿了而汙染的河神；遇見好吃的就胡吃海喝的爸爸媽媽是人類的真實寫照。
兇惡的錢婆婆到最後卻是慈祥的，好商量的婆婆；有好多個手，可以同時幹不同的事鍋爐爺爺滿足了小時候的幻想，是個待千尋如親親孫女的好爺爺。
寂寞的無臉男是需要用真心相待的，也是最讓我不解的，為什麼中途他那麼胡吃海喝，還連吞了3個人，還有他的金子是從哪裡來的呢。
在那個世界，每個人都是需要工作的，沒有工作就會被淘汰，這是不是告誡著我們什麼。
娛樂捕手
千尋和爸爸媽媽一同驅車前往新家，在郊外的小路上不慎進入了神秘的隧道——他們去到了另外一個詭異世界—一箇中世紀的小鎮。遠處飄來食物的香味，爸爸媽媽大快朵頤，孰料之後變成了豬！這時小鎮上漸漸來了許多樣子古怪、半透明的人。
千尋倉皇逃出，一個叫小白的人救了他，餵了她阻止身體消 失的藥，並且告訴她怎樣去找鍋爐爺爺以及湯婆婆，而且必須獲得一份工作才能不被魔法變成別的東西。
千尋在小白的幫助下幸運地獲得了一份在浴池打雜的工作。漸漸她不再被那些怪模怪樣的人嚇倒，並從小玲那兒知道了小白是兇惡的湯婆婆的弟子。
一次，千尋發現小白被一群白色飛舞的紙人打傷，為了救受傷的小白，她用河神送給她的藥丸驅出了小白身體內的封印以及守封印的小妖精，但小白還是沒有醒過來。
為了救小白，千尋又踏上了她的冒險之旅。
她遇到的每一個困難都是在自我成長。
朝暮影音
上次看這部電影的時候大概還是本科的時候吧，再次刷的時候，感觸更深了，也再一次愛上了，因為我覺得我跟千尋一樣踏入“社會”很無奈，可是也沒有辦法，但是不得不接受運行的規則，面對種種誘惑和選擇，唯有堅守自己內心最原始的善，總會有自己的一席之地，也會收穫真心，可能當初看的時候並沒有懂，果然是給成年人看的呢
