何方明
根據自己的經驗，給點意見，望採納。
1，從短篇開始，循序漸進。寫小說不能急於求成，要從小開始，試著寫一寫短篇小說，看能不能達到自己滿意。
2，先構建一個完整的小說故事框架。寫小說主要是故事，衝突，矛盾，要有代入感。下筆碼字之前要先寫個大綱，最好具體到每個章節！
3，不要過多追求文筆。文筆再好，故事不完整也是白瞎，現在那麼多網文爆文沒有幾個是文筆非常好的，過多的追求文筆，會本末倒置，得不償失，而且讀者也沒有共鳴。
4，注意首尾呼應。小說經常爛尾，一是故事不連貫，寫著寫著容易斷章，原因還是沒有完整的故事結構；二是結尾跟開頭對不上，經常跑偏，最後結尾跟開頭講的是兩碼事。所以一定要首尾呼應，這樣故事才完整。
5，多揣摩讀者的喜好。題主有比較高的文筆，那麼就要多瞭解讀者愛看什麼，迎合讀者的喜好，構建一個完整的故事框架，用文筆來塑造故事的外衣，這樣一篇好的小說就完成了。
寫小說並不難，寫好的小說比較難，寫讓讀者喜愛的小說難上加難。好的文筆只是基礎，完美的故事才是關鍵！祝你好運！
（PS:本人新作《循環列車》已上架，一本靈異小說，歡迎閱讀，評論，收藏！🙏🙏🙏🙏）
暗影迷蹤
文筆太好會限制情感的表達，情感會影響靈感的發揮。文筆沒有一個固定的好壞標準，每個人都有自己的風格，保持自己的個人風格比文筆更重要。過於追求好文筆，會破壞小說的美感，小說失去了唯美的意境，就會變成冷冰冰的文字遊戲，即使技巧再高超，文筆再好，寫出來的東西沒有靈魂，讀起來空洞洞的，很難引起讀者共鳴。文筆可以靠平時多讀書來積累，情感則需要內心的獨白來豐富。而內心獨白要學會忍受孤獨，在自省中獨處而獲得。一旦情感的力量積聚爆發出來，靈感就會源源不斷。文思泉湧，下筆如有神，文章自然水到渠成。只要感情真摯，即使文筆一般，化作筆尖的故事也一定是來自靈魂的講述。這樣的小說，寫盡人生的苦難，道盡生活的美好，句句戳心，字字血淚。時而讀之親切，時而讀之痛苦，時而不忍卒讀。讀者的情感總是被小說所帶動，隨著情節的發展不斷昇華，發人深省。這樣的小說有著很強的藝術感染力，這也是優秀作品的魅力所在。文筆是皮肉，故事是骨，情感是魂，把三者完美結合的是靈感。所以，不要捨本求末，一味追求好文筆。
外獨不存
關於提升文筆，說點愚見並推薦幾本書：
1、所謂文筆，我覺得可以概括為——精準地用字、詞、句表達。遍觀古今中外文學巨擘，有的用詞華麗、有的用詞素樸，但之所以能夠取得巨大成就，在於他們能用非常精準、恰當的字、詞、句表達自己或主人公的所思、所想、所見。
2、愚以為，好文筆不一定是辭藻華麗的。有些作家用一些大白話，依然能引發讀者共鳴。還是那句話 ，只要你覺得你的文字能夠精準的傳達情節、情緒或其他元素，就足矣!一味追求辭藻的美感，卻仍然無法精準表達，反而招讀者的恨。
3、如何提升文筆？古今中外的作家，在談這一點時，大部分回答仨字：多讀書。其實還應更進一步回 答：怎麼讀？讀什麼？關於怎麼讀，我推薦一個很笨但確實對自己有效的方法：找一部你覺得才華橫溢的名著，分段研讀。
4、舉個例子：我最近在研讀莫泊桑的《一生》，我是這樣進行的——正文第一頁，如下圖：
注意！第二部分是一段非常精彩的關於暴風雨的描述。於是，我就用有道筆記把這一部分摘出來，逐句分析。莫泊桑是如何描寫一場暴風雨的？
我們可以看到，莫泊桑分別用了聽覺（嘩啦啦的雨聲、潺潺的水流聲）、視覺（天空、泥土）、觸覺（悶熱 的暴風、溼漉漉的牆面）等等感官描寫。同時，用一些精彩的比喻、擬人穿插，讓人很形象地感受到 當時的情景。
插一句話，比喻其實就是拿讀者最熟悉的場景，描寫作家所處的情景。所以，這個比喻 一定要形象、要接近生活（比如稠漿、糖一般地溶化了等等）
基於此，我又從網上搜索了關於描寫暴風雨的其他作家的名段落，進行了比較，其實大部分都是運用了 感官描寫、比喻、擬人等手法。
通過研讀，我對感官描寫又進行了一次溫習（其實小學課本里就講過了），對感官描寫這一手法，又有了更深層次的理解。
5、這個過程，其實是訓練、強化自己對於“狀物”這一寫作素養。通過慢下來體會大作家們的手法以及遣詞造句的用法，提升自己的文筆。
6、再補充一點，我們在研讀大文豪的作品的時候，其實是在感受大文豪的那股氣息、語感、韻律和聲音的節奏。其實，中國曆代大文豪們早就這麼做了，比如“韓退之、蘇明允作文，畢一生精力，皆從 古人聲響處學”。學得就是那股文氣、才氣和聲音的節奏。
7、關於讀什麼，我想推薦一個作家——茨威格。他的那本《人類群星閃耀時》，文筆非常高妙，凝重沉練、卓爾不凡。
8.推薦幾本不錯的關於寫作的書籍
①《文心》
這是兩位教育大家寫給中學生的32堂國文課，涉及種種文學寫作方法，常看常新，相信對你有所啟發 。
②《這樣寫出好故事》
這其實是一套書。包括《這樣寫出好故事》《這樣寫出好故事：描寫與背景》《這樣寫出好故事：人 物對話》，行文不學術，閱讀零壓力，裡面舉到的一些例子很精到，後面的練習題不妨做做。
③《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》
是一本被影視圈奉為聖經的編劇書，講述故事創作的核心原理。越來越多的小說作家、文案策劃和商 務人士也開始研習其中的講故事技巧。
④《寫出我心：普通人如何通過寫作表達自己》
30年前，《寫出我心》出版後立刻登上暢銷榜，成為北美教授寫作及寫作治療的人必讀、必引述的經 典，佔據同類書籍的頂端，被列入美國高中讀本，影響深遠。
有偏頗之處，請指正！
媒體任
和我的感覺一樣哈[流淚][流淚][流淚]
給你一個字:寫！
給你兩個字:硬寫！
給你三個字:堅持寫！
可能你覺得我在開玩笑惡作劇呢，但這真是肺腑之言，寫作的關鍵就是寫，寫不出就是空談，寫出來了，就是作品。堅持不懈地寫，以時間換空間，以量變求質變，你就離成功越來越近了！
我八十年代初開始發表小說，如今已經退休，最遺憾的是，沒有寫出自己滿意的作品，以前會說，沒有時間，要工作，要學習，要帶娃，要評職稱……其實這些只是藉口，是自己沒有堅持[流淚][流淚][流淚]
堅持去寫，不管好壞，先寫出來，再修改。
我是暗夜裡的一盞燈，首先要照亮自己。
王忠萍
對你的經歷深有感觸，我說兩點自己的看法：
1.對文筆要求高說明你是個高標準，高追求的人，這是好事，不該成為做成一件事的阻礙。為了配得上你的期望，我建議你把時間多花在閱讀上，增加輸入，並且輸入的同時多思考，堅持輸出。當輸入達到一定量時寫文的質變自己能發現；
2.如果你當前對小說完本有執念的話，建議你先不管質量，強迫自己快速填坑，別給自己留修改與反悔的時間，閉著眼睛寫。或者清空大腦，不管文章前後聯繫，直接把你最想要的結局當成孤立的片段來寫。寫完了發現質量不如預期，再來修改，請人提意見，放段時間再改。
希望建議對你有幫助。
書為徑
我覺得寫小說就像是架構一個生態系統，不是有了感覺和大概就去寫，而是要作為一部已經寫出來的小說作事後剖析那樣，構建人物圖譜，故事主線，分支劇情，重要事件，多種結尾可能性等，有了骨架再去豐富肉體，同時也要把自己融入到故事中，甚至成為主角，並在刻畫人物內心世界的時候更多關注周邊場景的演變，細微事物的引用。
好的文筆不一定是華麗的詞藻，更多的事如何能夠讓讀者在讀的時候更好的帶入，主角目光所及之處能夠身臨其境。
憤怒的小豬
說明你看的名著，好文章，還太少哦，朋友！
讀萬卷書，行萬里路。讀書破萬卷，下筆如有神。是真理之言。
遠方167427784
從小故事開始，然後短篇，再長篇。還有先有提綱後又內容。寫不好，往往不是文筆問題，還是小說的創作能力欠缺。
崔寶明字明月
老舍著《駱駝祥子》，是用口語寫的，不也成了名小說了嗎？
