沙鷗50049919

《蘭亭序》俊美，《松風閣》奇偉。構成中國書法史上的雙子星座，光耀千古。不是好不好的問題，而是書史極品。欣賞此帖是書法鑑賞水平的試金石，臨習此帖是書法功力的測評卷！

我本農

一、名垂青史的黃庭堅

黃庭堅（1045—1105），字魯直，號涪翁，山谷道人，洪州分寧（今江西九江修水）人。北宋詩人、詞人、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖。英宗治平四年（1067年）舉進士，官至史部員外郎。宋哲宗紹聖初，因修撰《神宗實錄》失實而被貶職，後來新黨執政，屢遭貶，死於宜州貶所。

1、“蘇門四學士”之首。

黃庭堅幼年機警聰慧敏達！早年與張耒、晁補之、秦觀同遊學於蘇軾門下，史稱 “蘇門四學士”。才學、聲望及對後世的影響堪稱為“蘇門四學士”之首。

2、“一祖三宗”之宗。

與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃庭堅為其中一宗）之稱。

3、比肩蘇軾，名揚千秋。

生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。著有《山谷詞》。

4、書法名列“宋四家（蘇黃米蔡）”，與蘇軾同為宋“尚意”書風的倡導者。其書法結構具有“主筆鮮明、長筆四展、結體中宮收緊”的三大顯著特點。

（1）黃庭堅的書法，富有創新精神，反對食古不化。強調從精神上以優秀傳統進行傳承，強調個性創造，注重心靈、氣質對書法創作的影響；在風格上，反對工巧，強調生拙。與蘇東坡並稱為一代書風的開拓者。後人所謂宋代書法尚意，就是針對他們在運筆、結構等方面的意境、情趣而言的。

（2）黃庭堅的行書極具個性、成就非凡。其大字行書凝練有力，結構奇特，幾乎每一個字都有極具個性的長畫，頓挫而伸展，形成中宮收緊、四周發散的嶄新結字方法，對後世影響深遠。

（3）黃庭堅的草書師古而不泥古，特色鮮明、獨具一格、自成一家。

黃庭堅的草書明顯受了懷素的影響，但行筆曲折頓挫，與懷素的的書寫節奏絕然不同。在黃庭堅之前，圓轉、流暢是草書的基調，而他的草書單字結構奇險、章法具有創造性——經常運用移位的方法打破單字之間的界限，使線條形成新的組合，節奏變化強烈，在繼承懷素一派的草書中，表現出黃庭堅草書的獨特面貌，因此具有特殊的魅力！

北京大學教授、引碑入草開創者李志敏曾評價：“黃庭堅引鶴銘入草，雄強逸蕩，境界一新”。

（4）值得我們借鑑的是黃庭堅草書的成熟還得益於其書外功的參悟。

二、千古流芳的黃庭堅行書《松風閣詩帖》

（一）《松風閣詩帖》之來龍去脈

《松風閣詩帖》是黃庭堅七言詩作並行書，墨跡紙本，縱32．8釐米 橫219．2釐米，全文計29行，153字。

《松風閣詩帖》經宋、元、明、清輾轉流傳，宋朝為向民收藏，後歸賈似道，又迭經明頂元汴、清安岐，而入清內府。清道光年間此帖曾到鄂籍王家璧(孝鳳)手中。王家璧於道光二十四年(1844年)中進土，授兵部主事，任順天(河北)鄉試譽錄官、會試受卷官之職，乘任職之便，有心蒐集到鄂州之故物黃庭堅《松風閣詩卷》和宋代蔡襄墨跡等傳世文物，攜帶回鄂。現為臺北故宮博物院收藏。

（二）《松風閣詩帖》、釋文、世人對《松風閣詩帖》的品讀與欣賞！

1、《松風閣詩帖》

《松風閣》

依山築閣見平川，夜闌箕斗插屋椽。

我來名之意適然。

老松魁梧數百年，斧斤所赦今參天。

風鳴媧皇五十弦，洗耳不須菩薩泉。

嘉二三子甚好賢，力貧買酒醉此筵。

夜雨鳴廊到曉懸，相看不歸臥僧氈。

泉枯石燥復潺湲，山川光輝為我妍。

野僧早飢不能饘[zhān]，曉見寒溪有炊煙。

東坡道人已沈泉，張侯何時到眼前。

釣臺驚濤可晝眠，怡亭看篆蛟龍纏。

安得此身脫拘攣，舟載諸友長周旋。

3、《松風閣詩帖》品讀與欣賞

《松風閣》，先寫松風閣之位置、高度以及命名之由來，而其景物之特點即由是以見。以下寫夜雨會飲及所聞所見，耳目為之一新。

最後痛東坡之已亡，惜文潛之未到，因觀覽名勝，而思擺脫拘攣，與朋輩長期扁舟遨遊江上。體仿柏梁，句句用韻，其主旨是歌詠當時看到的景物並表達對朋友的懷念。

《松風閣詩帖》是黃庭堅晚年作品，黃庭堅一生創作了數以千百的行書精品，其中最負盛名者當推《松風閣詩帖》。其風神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書之精品。

《松風閣詩帖》的書法用筆，明末馮班在《鈍吟雜錄》中說道：“（黃庭堅）筆從畫中起，回筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又跳轉，正如陣雲之遇風，往而卻回也。”他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然後平出，無平不陂，下筆著意變化，收筆處著意藏穎，就像他自己所說的從船伕划船蕩槳中領悟筆法，線條一波三折，筆筆精到，氣勢開張，結休舒展，心手調合。

這件書跡長波大撇，提頓起伏，下筆平和沉穩，變化非常含蓄，輕頓慢提，婀娜穩厚，意韻十足、通篇筆力勁峭。。

在後段提到前一年已去世的蘇軾時，心中不免激動，筆力特別凝重，結字也更加傾側，是尚意書風的典型，其風神灑蕩，意韻十足，堪稱行書之精品。

圖片與部分史料選自網絡，特此鳴謝！如有侵權，通知即刪。歡迎留言交流、敬請賜評！

落月灣中垂釣客

《松風閣詩帖》書法好嗎？

此貼是黃庭堅的行書代表作，此卷書於宋徽宗崇寧元年。

這是黃庭堅晚年力作，時七十五歲了，在湖北鄂城樊山雲遊而創作此卷。

在詩內，黃庭堅借景抒情，表達了自己渴求師友以及對貶謫生活的不滿。

字大小如拳，筆畫長搶大戟，練字則好奇峰危聳，表現了其行書特點。

此貼是黃庭堅自己的詩情籍以書墨形式而表現自己的情志。突出了文學性，又有書法藝術性，詩情畫意，具有書墨形質與情性美的完美統一，加之自己的作詩，更是才情橫溢，皆知黃庭堅是宋代大詩人，其詩歌具有杜甫詩意風格，表現現實主義的書寫風格，因此書墨的揮灑也可以看出一種情懷的豐富想象力。筆畫的起伏跌宕，字態或大或小的筆墨法度形式。可以看出抖擻俗氣。具詩人的氣質，書墨表現的氣象，集一統大美。

故從這幅力作可以了掌古人書法的底蘊豐厚。具文學與藝術相統一的完美結合。也是今天所提倡的書法的文化性修養。

狂喜淡墨a

晉人的書法尚韻，唐人的書法尚法，宋人的書法尚意。

如果你不懂得這個，那麼你就無法去欣賞宋朝的書法。道法自然是中國書法藝術所遵循的哲理，它的結體、用筆、用墨、章法都是從內心流露，如張旭學書，看公孫大娘舞劍得落筆神韻，黃庭堅從船伕划船得用筆之法。

我們說到《松風閣詩帖》，是黃庭堅書法風格成熟時期的代表作品。主要特點是長橫、長撇、長捺，用筆遒勁有力，一波三折。

黃庭堅就是黃庭堅，他敢於寫下自己心中有而別人筆下無的東西。寫自己的書法讓別人去說吧。

水電工老路書法

《松風閣詩帖》是黃庭堅晚年所作，墨跡紙本，現被臺北故宮博物院收藏，此帖縱32.8cm,橫219.2cm，全文153字。當時的背景是這樣的，松風閣位於湖北鄂州之西山靈泉寺附近，公元1102年，黃庭堅與朋友遊鄂城樊山，途徑松林間一座亭閣，並在這過夜，聽到松濤而成韻，於是與寫下了“松風閣詩”並表達了對好友的思念之情。此帖風神灑脫，長波大折，提頓起伏，一波三折，意韻十足，不輸《蘭亭序》，直追顏真卿的《祭侄文稿》，堪稱行書之精品。欣賞是很好的，如果要學習，那筆意不易掌握，本人也練習，但終不得法，也許是功力不夠！

古今書畫那些事兒

松風閣，肯定是好的，是黃庭堅的代表作，不說其他的了，直接進入技法層面來說:

一，承接二王，將內斂的風格發揮出來，細膩的筆尖功夫，獨特的翻筆和行筆路線，二王的筆法，在宋四家這裡可以清晰體現，作為宋四家排名第二的大書家，自然筆畫線條和行筆路線非常直觀，讓人容易接受和了解二王，特別是大王王羲之的書法藝術。

二，突破二王，將二王沒有表現出來的空間控制能力更好的呈現。文字不能表達，直接看圖片。但是橫豎的豁達伸展的空間之大，是此前沒有書家能表現出來的，這是黃庭堅的膽大之處，也是他的才華所在。

也因為他的橫豎伸展的大，蘇東坡要調侃他的字就像是死蛇掛樹梢了。

三，對於草書來說，一定要借鑑黃庭堅的行書，因為他的行書作品對於空間的編排很是獨特，而草書，行草書都需要對佈局進行精心設計，所以聰明的學書者不會放過這樣的學習方法。好不好，誰學誰知道，不能說再多了。

四，更好的在於境界。書法的最高層次不在於技法，在於神韻。黃庭堅的書法展現出來的就是獨一無二的書法美感，在綿長的書法史上留下深深的足跡，這便是好的地方了。慢慢欣賞吧，不是一些文字就能說的清楚的。

二凱書法

書法，是中國及深受中國文化影響過的周邊國家和地區特有的一種文字美的藝術表現形式。包括漢字書法、蒙古文書法、阿拉伯書法和英文書法等。其"中國書法"，是中國漢字特有的一種傳統藝術。字體 篆、隸、楷、行、草。字畫三要素，一是畫風，二是筆法，三是落款。畫風主要體現形態逼真。富有詩情畫意。身臨其跡，立體感較強。 筆法像書法家。字體以都是非常灑脫的。款識也很規範。正款章，加“閒款”。

古董藝術古玩

好。

你若不喜歡，那就是:不好。

東方神4571775636926

松風閣打破了閣式化的傳統 屬於書法上的文藝復興價值。使臨帖功底不紮實的書家找到了共振的樣本。因此松風閣帶了以正兒八經面膜出現的一個醜書的頭

知勢可不沮日內炒單培訓

絕對的好作品

關鍵字: 文化 書法 松風閣