仙人脫俗
振興現代詩歌當如之計就是寫短寫精煉上下功夫，散文式往歌曲發展。
很多大家的現代詩歌讀者碰見了讀一遍，碰不見懶的去尋找閱讀。問題就是過長、過沉。
一道現代詩散文式，十幾行二十行有佘，文化高的人生生硬硬去啃讀，最廣大的讀者群體不消一顧，說句實話，《詩刊》很多人聽過沒見過其何物。
振興現代詩歌，當代詩人任重道遠，責任擔擋中學習思考的課題。因為詩歌發展創新曆來十分艱難，不得不認真對待。
白雲3498
《夏天的花絮》（第40集）
―我是這樣過“八一節”的―
早晨順著陽光的手指
我望了望八一軍旗獵獵飄揚
軍人們正用陽光擦槍
耳聞齊步走的口令
我的文字也緊緊跟上
排列成行進中的詩行
一
我回到舊居的老房
將閒置的鐵鍬鋤頭送給鋼廠
重新回爐冶煉成純鋼
如需要可加工成子彈與鋼槍
一
傍晚回家打開環繞音響
重新播放香港迴歸
解放軍進駐香港的紀錄片，
軍人們意氣風發
威武之師威風堂堂
我安然入睡了 夢裡
我身穿可愛的軍裝
妻子推醒我說我高喊要
“槍！槍！槍！！！”
根言木語
寫現代詩能振興詩壇嗎？
能好好寫詩，能寫出好詩，當然可以振興詩壇！詩是最優美的文學藝術形式，是藝術殿堂裡的明珠。
當前現代詩歌的衰落，不是人們不喜歡詩，而是好詩太少，精品稀缺。寫詩的雖然很多，可寫出的作品良莠不齊，魚目混珠。隨便胡謅幾筆，似是而非，如同夢囈般的毫無邏輯，毫無章法，毫無美感的文字句子，就敢稱作現代詩。欣賞者往往看半天，雲裡霧裡，不知所云，既沒有美的享受，又沒有什麼感悟和啟迪，純粹是浪費時間，你讓人家怎麼喜歡？
古體詩也好，現代詩也好，都要有好的意境，有優美的句子，有完整的表達意向，有內涵。另外，要通俗易懂，流暢自然。弄些晦澀難懂，故弄玄虛的東西故作高深，天上一腳，地上一腳的，自己都整不明白是什麼玩意兒的所謂的現代詩，你還指望別人會吃飽了撐的，去猜燈謎般的破解你這些毫無意義的垃圾文字！
好的詩詞，不論是古典的還是現代的，都是被人們所喜歡的。比如戴望舒的雨巷，徐志摩的再別康橋等等，一直都被人們傳誦和欣賞。
所以現代詩人還是應該沉下心來，多寫出一些優美的，有內涵的，有感染力的佳作，詩壇自然就會興盛起來！
我的現代詩也寫不好，我只是以詩的形式來記錄一段往事或一種心情。我的一首小詩分享給大家：
如果
如果，
那熟悉的背影已漸行漸遠，
那，
就不要再苦苦的去追。
如果，
那段感情註定成為過去，
那，
就不要再一遍遍的回味。
錯過了季節，
那份美麗已經枯萎，
真情落盡，
已變成了無花的薔薇！
不是忘記，
而是隻能，
放在最深的角落，
因為每一次觸碰，
都會痛徹心扉。
再見，
那無法言說的過往，
再不要想起，
再也不要
下里巴人文字
現代詩當然能振興詩壇，這是毋庸置疑的。
一首好的詩歌要文字優美、意境開闊、思想正確，引導人們積極向上。言情要情真意切，思念要感人肺腑！
一首好的詩歌，絕不是胡說八道、病態呻吟，或者是粗話連篇、身體寫作，還有白話上文、口水為文，還有的空話大話、語不驚人死不休！凡此種種，不一而足！這樣的文字讓它振興詩壇，豈不是貽笑大方！
現如今詩壇怪現象是口水文能獲詩歌大獎，病態人格的人被極力追捧為奇才詩人！真正的優秀詩歌卻淹沒於文山詩海之中。“人不搞怪難出名”的現象制約了現代詩歌的發展！
現在還有搞身體寫作的，不以為恥，反以為榮。自己謂之曰:獨樹一幟。為了出名連道德也顧不上了。這些詩歌讓我們的孩子們看到會有何想法呢？怎麼樣能教育好我們下一代呢？
詩壇振興不是空話，而是需要樹立正能量的標杆，不是以搞怪、譁眾取寵這些來博人眼球的！
詩詞界的上層應該發揮好自己的理論引導作用，弘揚好風氣，推崇正能量，鼓勵優秀作者，讓詩歌真正能走向健康繁榮！
相逢一笑醉春風
寫詩，是一種個人行為，哪怕是傾訴的家國擔當，也是的，只不過有人只顧經營小家園，有人志存高遠，經營的是天下！
但總體上說，詩人最主要的目的是，在詩歌中用文字去創造一個乾淨、輝煌、美麗和莊嚴的世界，把在紅塵抑鬱不得志而受傷的靈魂放進去，以求安靜地獲得安慰和永生！
故，寫詩並非一種社會上的什麼職業或任務，完全是個人觀察認識生活和人生的思想認知和藝術，如果硬要指派給他們什麼任務去完成，恐怕有違於藝術本身的特殊規律特點。
目前詩壇之現狀，固然屢受詬病，令讀者眼睛和心靈受傷，但大家想過沒有？為什麼八、九十年代，詩歌為什麼繁榮興盛，讀者如雲，而現在一片凋敝，苟延殘喘，不受人待見，甚至視若乞丐，箇中原因難道不引人沉思嗎？
在金錢至上的當下，誰給過詩人尊嚴和衣食的饋贈與鼓勵？
詩人早已成了貧窮的代名詞，溫飽顧家都不能，沒有滅掉心中的丹心已屬萬分的不易了，憑什麼要讓他們寫好詩，寫精品，還要振興詩壇？這公平嗎？
沒有勳章，沒有養家餬口和安身立命的價值體現，詩壇荒蕪是時代種下的苦果和必然的悲劇！
所以，放過詩人們吧，當然這兒不包括那些汙辱詩歌的無良之輩！
高粱179816305
關於詩歌——悼念徐立志
（15年寫的）
地鐵牆上不合時宜的流淌著幾行詩
卻不被忙碌的行人聽見
他們溫柔的吟唱淹沒在嘈雜的人流中
像一群可憐的孩子被遺棄
.
有人說詩歌的時代已經遠去
責罵他們窮酸矯情
他們只會沉浸在自己的世界裡
死去活來
當然怪那些詩人不求上進
.
懸崖上的麥田裡沒有守望者
跳下懸崖的孩子 我們都放棄
甚至 麥田都要被鏟去
建一個工廠或者景點和展區
展覽那裡逝去的守望者和麥田
以示最崇高的懷念和敬意
.
就像地鐵牆上不合時宜的流淌著幾行詩
.......
有一個詩人叫許立志（1990年—2014年10月1日），廣東揭陽人，2011年到深圳打工，在富士康工作，2014年10月1日墜樓身亡，警方疑為自殺。對，很多詩人都走向了這樣的命運，我只能感嘆，最後被社會招安。
那段時間我很喜歡他的詩，但是現在感觸少了。詩更多的是情緒的宣洩和表達，當然也有哲理性的，每一個人不容易認同，現在也沒有那麼多的時間去醞釀，或者去理解。也沒規範和氛圍去宣揚詩歌。但往好的方面想，過去的詩詞就是當時的流行音樂，現在的流行音樂也可以看作現代的詩歌，也算是另一種文化繁榮。
笨扶蘇
《沙漠的心祈》
陳妙姈
黃沙接天盛滿了整個視野，猶如吃人的獅子般的太陽，就在妙姈我的正頭頂！妙姈我低垂著頭，身影想快要倒下的枯樹，沒有生命存活的頂點像徵，！
正當我感覺快要走向天堂的那一刻，真切的感覺有誰在用舌舔我的臉頰，當我把不願睜開的眼，微微睜開一條縫，我看到一個慈善的駱駝正曲膝跪在我的面前，用溫熱的眼光注視著疲憊的我，然而在我的面前，有它從遙遠的水域用嘴吊來的一小桶水！妙姈我既驚訝又感動，用微弱的聲音說：“這水是給我喝的嗎！"駱駝開心的點著頭！
妙姈我充滿淚花的雙眼，望著慈善的駱駝，和它從遙運水域帶來的水，整個心都被觸化了！清涼的水潤口潤腸更潤心！喝了水妙姈我的生命換髮了應有的生機！用最甜美的歌在駱背上一路隨風飄揚！
親愛的駱駝，帶妙姈我到一片神奇的綠洲，那裡到處綠草蔭萌，瓜果遍地，還有歷史遺留下來的古樸結實的房屋！更神奇的是什麼美好的都有！妙姈我開心極了，親吻了慈善的駱駝，忽然間它變成一個慈眉善目的男人，我們從此擺脫人間的煩惱，過起了世外桃園的生活！
妙姈唱歌跳舞給自家男人！男人用唯一熱愛的心和妙姈在每一天每一年，致生命同時的離去………………！
八公妙姈八公
詩歌詩歌，詩與歌是分不開的。在當代社會，流行歌手登上了炫麗的舞臺，風光無限；詩人們卻生存在貧民窟裡，窮困潦倒。是什麼原因造成了這種現象呢？我覺得很大的一個原因是曝光率。在經濟大娛樂時代，歌星們一直佔據著頭版頭條，被電視、報紙、網絡等媒體所宣傳著，想不出名、不火爆都很難。現代詩卻成為了天上的街市，虛無縹緲。
歌手們站在舞臺上唱一首歌的報酬就有幾十萬，甚至上百萬。與之形成強烈對比的是，詩人們在自媒體上寫一首詩僅能帶來幾分錢、幾毛錢的收入。這種現象令人無比心酸，文化興國任重而道遠。即使寫詩發表在期刊上，獲得幾十元的報酬，也形不成酒桌上吹牛的談資。畸形發展，不公平現象，諷刺了誰？
一代有一代之文學，繼楚辭、漢賦、唐詩宋詞元曲、明清小說之後，最能代表民國以來的文學形式就是現代詩了。現代詩經歷了兩次繁榮時代，一次是在五四運動後的十幾年裡，一次是在改革開放初期的十幾年裡。在這兩次繁榮時期，現代詩得到了極大的發展，呈現了井噴狀態。現代詩的代表作家有徐志摩、聞一多、艾青、舒婷、顧城、席慕蓉、余光中、海子等，他們的作品得到了世人的稱許，獲得了尊重。
我覺得寫現代詩，很難振興詩壇。因為現代詩的門檻極低，是人皆可為之。一些毫無文化底蘊的詩人們粗製濫造，更是拉低了現代詩的下限。更有甚者，屢屢突破道德底線，靠一些三觀不正的非主流價值觀來吸引眼球。老百姓對現代詩的整體評價極低，名聲臭了，任何形式的彌補都無法挽救。
現代詩壇，死氣沉沉，毫無生機。頂級期刊被幾個人所把控，成為了少數人的名利場。任憑你寫的詩歌再好，再有意義，對不起，我們只投放自己人的詩歌。即使你有李白、蘇軾之才，也只能仰天長嘆、無可奈何!
現代詩的整體低落，反而讓古詩詞得到了振興。按道理來說，新事物取代舊事物是歷史的發展規律，不可逆轉。可惜的是，現代詩不但沒有守住自己的固有陣地，反而節節敗退，讓古詩詞重新佔據了上風。這種想象只能怪現代詩自己不爭氣，要往下流走。
靠著寫現代詩，來振興詩壇，可能性基本為零。除非社會上出現一大批天才詩人，才有可能實現。現代所流行的是快餐文化，碎片化閱讀，所以幾十秒的小視頻更受歡迎。屬於詩歌的時代已經一去不復返了，無論是古詩詞還是現代詩，都很難興起了，早已淹沒在了經濟的浪潮裡。
層城鵷雛
我還是喜歡現代詩的。但是現代詩有的被弄得亂七八糟，雲裡霧裡，朦朧晦澀，讓人看不懂，有的似散文，沒有詩韻。舊體詩被一些人在那裡玩著平平仄仄的填字遊戲。
詩歌正走向沒落，現代人沒有古人的古韻深厚的文字功底，寫出超過古人的舊體詩，不可能。現代詩與時俱進，五四運動後出現了一批詩人，如徐志摩、 胡適、林徽因、戴望舒、艾青等。讀他們的詩，讓我們百讀不厭，口齒留香，比歌曲更美。如徐志摩的《再別康橋》，林徽因的《你是人間四月天》，戴望舒的《雨巷》。現在當代又有席慕蓉，汪國真，舒婷，海子等，讀他們的詩，人們都能讀懂，並給人以美好的享受和感情的共鳴。
可是現今一些詩人，寫的需要我們費好大勁才能體會一點意思。太講究意境，朦朧，跳躍，暗喻等手法的羅列。他們寫的詩只有自己懂。越讓人看不懂，詩壇越吹捧。天下是老百姓的天下，你讓老百姓看不懂，老百姓覺得還不如聽聽音樂或者看電視劇呢。當代人競爭壓力那麼大，都是快節奏的生活，誰有閒時間和閒力氣理會你的迷和無病呻吟。再就是，有的現代詩沒有韻 可尋，太白話，文字不精煉，失去了詩歌的優美的語感，同樣讓人生厭。
詩歌雖然是一種高雅的文學藝術，但也不能脫離大眾，蔑視或者無視大眾 ，高高在上自立為王。脫離大眾的藝術，自然是孤家寡人，最終失去其生命力。現代詩要振興詩壇，必須放下身段，出精品，讓更多的人能讀懂現代詩，喜歡讀現代詩。
踏雪賞梅
首先，寫現代詩可以振興詩壇，這是毫無疑問的。但是詩歌現在確實是一言難盡。
我們先想想，近年來有幾個很出名的詩人？餘秀華、許立志、烏青……能想到他們幾篇作品？“穿過大半個中國去睡你”、“我想在凌晨五點的流水線上睡去”……
▼詩人餘秀華
可以說，近年來湧現的名篇實在太少，而且成為名篇的原因並不是首先來自作品。打工青年許立志墜樓，才讓他得到關注。餘秀華一方面是腦癱患者，一方面是作品確實有穿透力。而更多的詩人，基本默默無聞。
▼已故詩人許立志
我們記憶最為深刻的現代詩人，無非是海子、顧城、舒婷、北島等等老一批詩人。也是這些詩人的名作被不斷地吟誦。
這不是一個詩歌的時代，或者可以說，詩歌的時代已經遠去了。
說詩歌，就必須說一下中國詩人不能不都繞不開的《詩刊》雜誌。1957年創刊以來，曾經有過極為輝煌的階段。當時真的是“百花齊放，百家爭鳴”，而且連續20多年舉辦“青春詩會”，各種朗誦會。在《詩刊》發表作品，不是一般的難，一旦發表那就是成名成家了。
目前《詩刊》為雙月刊，關注度已今非昔比，也很難湧現被全社會誦讀討論的作品和詩人。
現在寫詩的人很多，幾乎每個縣城都有詩歌協會，好多單位都有退休人員組成的詩歌愛好者群體。但是，詩壇很沉寂，好幾年才能出現一篇爆款的現代詩作品。
其實放在文學史上理解，這個問題更容易思考。比如格律詩，唐代已經達到了巔峰，無法被超越。那麼現代詩也一樣，已經創造了輝煌，她和時代是密切相關的。
