防彈玻璃貓

從個人傷痛，到家國命運再到人類普遍的悲傷，李煜寫出了人類傷感的根源。

從文學反映到人類社會的作用來說，悲劇比喜劇更有震撼人心的力量。所以魯迅先生說，悲劇就是把美好的有價值的東西撕裂了給人看，這是非常深刻的哲理。

西方悲劇美學認為：在悲劇中，主人公不可避免地遭受挫折，受盡磨難，甚至失敗喪命，但他們合理的意願、動機、理想、激情預示著勝利、成功的到來。請讀者們注意，悲劇中的主人公所遭受的一切，都是不可避免的，都是必然要到來的，但是悲劇的主人公仍然要反抗命運，為自己的理想和價值爭取美好的未來。一邊是不可避免的失敗，一邊是垂死但無謂的掙扎，在二者的矛盾中所產生的張力，就是悲劇性的效果。

這個理論用在李煜身上非常合適。

因為，李煜一生的命運，就是一個典型的悲劇。

首先，他本來就不應該做皇帝，他也沒有意願沒有能力做皇帝。李煜是南唐的帝三代，從小生於深宮，成長於婦人之手，他從來就沒有接觸過社會，對五代的風雲變幻沒有概念，他的心中都是人世間最美好的東西，美麗的宮娥，幽靜的深宮，旖旎的江南美色，藝術世界的純淨，情竇初開的愛情。對當時天下大亂的政治就是，他何曾有過人生的歷練。

以李煜天才的文藝家的修養，他本來就應該是一個花間派的詞人，是一個純粹的音樂家，一個對自然敏感的畫家和書法家，他應該是賈寶玉那樣的人兒，天真爛漫，身上有一種令人著迷的藝術家的氣息。

第二，皇帝的位置本來根本就輪不到他。他弟兄之間排名靠後，性格柔軟與世無爭，他根本就不想做什麼皇帝。但是他的大哥，殺了叔叔，排擠李煜，最終卻在快要登上帝位之時猝死，於是李煜在倉促間被推上帝位，成了無可奈何的南唐的末代皇帝。

第三，當時的政治形勢，恰如明朝末期的崇禎皇帝一樣，縱然李煜多麼努力，總是逃脫不了南唐被宋朝滅亡的悲劇。即使李煜通過努力讓南唐多存在幾年，最終還是會被宋朝吞併。在李煜看來，也許吳越國的錢鏐的選擇才是正確的，所以李煜選擇投降。所以說，南唐的滅亡實在是必然之事，而李煜不過是命中註定成為亡國之君而已。

李煜曾經反抗過，但也犯過戰略性的錯誤，最終滅國，有他的責任，但更多的是時代的原因，從這個意義上來說，李煜的一生，就是一出標準的悲劇：黑雲壓城城欲摧之時，誰能抵抗時代的大潮，當命運逼上門來的時候，又有誰能閉門不出逃過一劫呢？

因此，在滅國之前李煜的詞，基本上走的是花間詞的路子，眼中看到的和心中盪漾的，全是桃紅柳綠鶯鶯燕燕，全是兒女情長。但是在滅國之後，李煜的詞進入了一個新的境界，他開始思索人類的命運的問題，他把個人的情感與家國情懷與人類的必然的悲劇性命運融合在一起，寫出了血淚一般沉痛的詞作，從此，一個滿身文藝爛漫的青年帝王，成了千古詞帝，成為詞史上最偉大的詞人。這也是命運的必然。

一部文學作品能感動人，就在於寫出人類的普遍的情感，這叫做文學作品的共情作用，讓讀者們能從作品的每一個角度都讀出自我來，在作品中找到一個自我的存在，這樣的作品才能打動人心，才能產生持久的影響力。而李煜寫的《相見歡.林花謝了春紅》，就是如此。李煜從個人的國破家亡寫到了人類對時間的恐懼和無可奈何，從而與讀者建立起一座情感上的橋樑——這個橋樑就是人類對時間流逝、美好的東西最終都將化為塵土的恐懼與悲傷。《相見歡》：

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。

奼紫嫣紅的花兒轉眼已經凋謝，春光未免太匆忙。也是無可奈何啊，花兒怎麼能經得起那悽風寒雨晝夜摧殘呢？

著雨的林花嬌豔欲滴好似那美人的胭脂淚。花兒和憐花人相互留戀，什麼時候才能再重逢呢？人生令人遺憾的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無盡頭。

這首詞表面上是寫一片凋零的景色，實際上無一字不在寫自己，李煜把景與情完美地融合在一起，體現了一個偉大的詞人高超絕倫的造景和造情的藝術。

人們總是喜歡鮮花盛開清風徐來的美好，人們總是對落花、夕陽等已經走到生命盡頭的東西感到悲傷，人麼總是希望月兒長圓愛人長聚，但問題是時間是線性的，是不可逆轉的，青春必然變蒼顏，歡聚必然會有別離，繁華必然會落寞，這與人世間英雄落寞紅顏易老是一樣的。

對美好的追求這正是人類的普遍情感，而當美好失去的時候，人們就會有悲劇性的感慨。在違命侯李煜的眼中，春天實在是太殘酷了，花兒謝了，美麗的春天很快就過去了，恰如美夢易逝一樣，李煜人生的春天已經過去，他迎來了生命的寒冬。最悲傷的是，在這個生命的寒冬中，早上的寒雨，晚上的寒風，在不停地摧打著花兒，事實上，這個花兒就是李煜自己那顆脆弱的靈魂。這一點紅樓夢中的林黛玉也是如此，林黛玉一直說，“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。明媚鮮妍能幾時？一朝漂泊難尋覓。”在這一點上，李煜與林黛玉應該談一場驚心動魄的戀愛。

下片同樣是寫景，最為精妙也最為沉痛的是最後一句：自是人生長恨水長東。李煜終於認識到，人生愁恨實難免，沒有人能逃脫。但李煜把滔滔江水與人生的愁恨聯繫起來，從江水自然東流不可阻止，到人生的愁恨無法擺脫，也像江水一樣永遠向東流去，就更顯沉痛了。這一句與他“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，有異曲同工之妙。但“自是人生長恨水長東”的“自是”，擺脫了比喻的手法，把人生的愁恨就當成了滾滾江水，而恰似一江春水向東流的“恰似”，還是比喻的手法，相較之下，還是自是人生長恨水長東，更為沉痛！

好玩的國學

我是水煮汗青，我來回答。

李煜，南唐後主，歷史上大家對他“江南國主”的身份印象不深，主要是他留下的那些華麗詞句令人稱讚。

我對《相見歡·林花謝了春紅》的理解

《相見歡》是詞牌名，這裡就不解釋了，下面對李煜這首詞的理解如下：

“林花謝了春紅，太匆匆”

林花指林子裡的花，這是李煜寫這首詞時所處的環境，他為什麼不用“庭花”？因為他當時已經被留居在河南開封，是一種待罪被囚的狀態，生活環境也大不如從前，出門就是林子，連個庭院也沒有！

“春紅”，是形容春天百花盛開的場景，花開為紅，葉落為黃，春紅對秋黃，一個是欣欣向榮，一個是萬物凋零。李煜用林花的凋謝來結束春天的繁榮，這種強對比的寫法讓人更能感覺到其中的淒涼！後面的“太匆匆”也是襯托著李煜當時的心情，一場突如其來的變化讓他猝不及防。

“無奈朝來寒雨晚來風”

春天閉幕了，夏天應該要來到！但是天氣依然寒冷，“朝來寒雨晚來風”，這在我這個農民看來，那一年的河南開封遇到“倒春寒”了。

李煜被囚禁在開封，是他人生中的“寒冬”，他渴望有一天重回居里，繼續做他的“江南國主”。但是天有不測風雲，他的一生就像這“倒春寒”一般，坎坷無常。

“胭脂淚，相留醉，幾時重”

這句詞是李煜思念愛人的心情，“胭脂淚”，很明顯是女人的眼淚。這時候李煜思念的是哪位女人呢？有人說是小周後，其實不然，小周後當時就在他身邊，她是與李煜一起被俘來開封的。所以此時的李煜思念的應該是大周后！

李煜寫這首詞的時間是公元975年，大周后於公元964年病逝，相隔11年後他寫下了“幾時重”的疑問，表示他對自己此時的命運已經不抱希望了，不知什麼時候就要去九泉之下與大周后相見。

“自是人生長恨水長東”

李煜的詞裡充滿了“恨”，這句他用東流之水來比喻自己無限的恨，但是他到底恨什麼呢？

他恨後周世宗柴榮，奪去了南唐的土地，讓自己的爸爸改“帝”為“主”？

他恨宋太祖趙匡胤，對他南唐的日益欺壓，繁重的賦稅導致國力空虛？

他恨自己，不能像爺爺李昪那樣開疆擴土，成就一方霸業？

其實他也不知道自己恨什麼，他要是知道，就不會整日與下面的大臣設宴酣飲，整日憂愁悲歌了！

結束語

江南國主李煜和宋徽宗趙佶一樣，都是被歷史開了一個玩笑。他們本來屬於非常出色的藝術家，但卻偏偏做了皇帝，這個玩笑讓他們失去了國家，失去了自由，還都成為了階下囚。

水煮汗青

李煜本來是南唐後主，一國之君，降宋後，被囚居在開封的一處偏僻，冷落的庭院中，每每懷念故國江山，思念離散的嬪妃，便寫下了一些表達亡國之痛的詞作，這一首《相見歡》語言藝術高妙，感傷離別，詞情悽婉，哀怨傷絕，動人心扉。原詞如下：

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東。

上片寫景，感嘆美好景物的匆匆流逝。杜甫有詩句，“林花著雨胭脂溼”，本詞將其分開為上下兩片，上片的悽風苦雨為下片的胭脂淚埋下伏筆。桃花樹下，落英繽紛，花開花落，如白駒過隙，為何如此匆匆。面對悽風苦雨的摧殘，只能是“無可奈何花落去”。

下片感傷離別，追問何時與佳人再重逢？桃花上的雨水如美人兩腮流下的胭脂淚。幾時才能與心上人再相見？哎，人生總是這樣，對美好時光的追悔，痛恨如同濤濤東逝的江水，永無休止，永無盡頭。自是人生長恨水長東，脫口而出，渾然天成的句子，自成千古名句，叩擊無數人的心靈，和子在川上曰“逝者如斯夫”有異曲同工之妙。作家張恨水為之傾倒，遂把原來的名字改為“恨水”，寓意自是人生長恨水長東。張恨水努力寫作，每天為報刊發表連載小說，他知道過去的已無法挽回，只有抓住當下，才會無愧於心。

王國維對李煜的評價極高，他認為詞至李煜眼界始大，感慨遂深。尼采曾說，一切文學，餘愛以血書者也，後主之詞，真所謂以血書者也。的確，自是人生長恨水長東，流水落花春去也，天上人間等感慨悲涼的人生苦難之句，氣象之宏，境界之大，無人能及。雪萊說的好，過去的屬於死神，未來的屬於自己，只有抓住實實在在的今天，明天才能少一些悔恨。

江湖夜雨92

我是鈺姐，我來回答。

一、李煜其人

男中李後主，女中李易安。南唐後主李煜，一直是個有爭議的人物。於南唐而言，他是一個亡國之君；但於文學藝術而言，他是“千古詞帝”。很多人認為，李煜生於深宮之中，擅長婦人之手。

有的認為，他是純情若賈寶玉一樣的人物。亡國之前，完全地沉迷歡樂，亡國後，卻又如此哀愁。從李煜詞裡，我們能完全感受到他的內心。所以他的詞，都是他的真情實感，故能觸動人心絃。

二、解析李煜《相見歡.林花謝了春紅》

《相見歡.林花謝了春紅》

李煜

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生長恨水長東。

1、林花謝了春紅，太匆匆。

這句很好理解：林花凋謝了，奼紫嫣紅的花兒不見了，時光飛逝如電，太過匆匆了。詞的開篇，李煜便點明時光飛逝，感嘆人生易老。李煜開惜春傷春，奠定詞的情感基調。

王國維說過一切景語皆情語。李後主的詞情景交融，讓人身臨其境，這樣的詞豈是一個簡單的“情”字就能概括的？他表面是寫林花的調謝的自然之景，實則是在感嘆人生短暫、人生易老。然而這不是此句的深意。

推景及人，李煜想到自已：昔日帝王繁華已匆匆而逝，帝王身份也不復存在，只落得個他朝囚臣的境地，這是何等的悲涼悽慘啊。而由此，我們也可以推及世間，世間萬物生生滅滅，何不如此？詞的意境頓時又開闊了。

詞的開篇氣象萬千，不囿於一般寫景。“太匆匆”，極為口語化，卻體現了對時光飛逝的感嘆，語短意長、極為傳神。李煜的詞之所以能打動我們，完全是因為他的親身體驗，情感真摯。

古代詩詞人，總愛傷春悲秋，以自然之景來抒發情懷。李煜如此，李清照也如此，譬如她的《如夢令》：“昨夜昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”

李清照一生鍾愛花，尤其海棠花，然而傍晚卻開始雨疏風驟，令她傷春徒生愁緒而借酒澆愁。一夜醉夢後，聰明如她，深知海棠花已寥落，卻不願正視，讓侍女去看，粗心的侍女卻說“海棠依舊”，李清照嗔她：“應是綠葉繁茂，紅花凋零”。

2、無奈朝來寒雨晚來風。

但也是無可奈何啊，花兒怎經得起悽風苦雨的晝夜摧殘呢。李煜筆鋒一轉，點明“林花謝了春紅”的原因。不難看出，李煜表面傷春和傷花，實則是傷他自己。“寒風”和“晚來風”是指外在惡劣之境。

作為他朝囚臣，故國不在，家園凋零，受盡凌辱，只得“故國不堪回首月明中”。其中的傷與痛，唯有李煜自己才能體會。據說，李煜被囚後，整日以淚洗面，每天起床就開始寫詩，寫累了就傷心，如此反覆。

此句也是李煜喻已，難以承受外在惡劣。原來的繁華美好，偏到了如今的悲慘，這也說明了世事無常，人生充滿了無數變數。李煜詞句句含有深意。

3、胭脂淚，留人醉，幾時重。

這句也較好理解，意境很美：落滿了露珠的林花兒嬌豔欲滴，好象如花的美人臉沾滿了淚水。花兒和憐花人相互留戀，什麼時候才能再重逢呢？

李煜的悲苦愁情緊接而來，情感昇華了。曾經的美好，人面桃花、互相留醉的日子何時再回來呢？“幾時重”的設問句，點明往事不復返。李煜深知人生無常，他在憶往昔裡，雖然沉醉，但也深知：花落難再開、往事再難返。

4、自是人生長恨水長東。

這一句是石破天驚的神來之筆：人生令人遺憾的事情太多，就像那東逝的江水一樣，不休不止，永無盡頭。這句話是誇張，也是比喻，說明人生遺憾的多，和人生遺憾的動態，給人順暢勃發、沆瀣千里之感。

他的遺憾同他的愁緒一樣多，比如他的“問君能有幾多愁，洽似一江春水向東流”(《虞美人》)，他的愁緒如江水一樣滾滾東逝，氣勢磅礴。我認為這兩句有異曲同工之妙。

誠然，往日繁華與美好讓人沉迷又沉醉，然而這樣的遺憾和愁情，又難以排解，卻又無可奈何，人生中到底有多少的時光如此呢？自是“人生長恨水長東”了。他的詞總會讓人悟出人生哲理。

三、結語

我們讀李煜的詩詞，感覺總被滿滿的意境包圍著。他的詞總會給人展開一幅意遠悠長的畫卷，讓人如臨其中，去探尋人生哲學的境界。

王國維評價李煜：

詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工這詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋這下，可以顛倒黑白矣。“自是人生長恨水長東”、“流水落花春去也，天上人間。”《金荃》、《浣花》能有些氣象乎？

意為：

詞到了李煜這裡才意境開闊和靈動起來。李煜將具有娛樂性工具的詞變成了士大夫文人抒情達意的文體。而周介存認為李煜的詞在溫庭筠、韋莊之下，真是顛倒黑白了。溫庭筠《金荃》和韋莊《浣花》遠不及李煜詞的氣象。

可見，王國維對李煜作品的盛讚。大家喜歡這首詞嗎？歡迎討論。

歡迎關注鈺姐，鈺姐帶你領略中國最美古詩詞。

鈺姐的書齋

李煜的詞，能寫人間至痛。

他曾是人間帝王，享受了世間最極致的榮華富貴，而又成為亡國之君，倍受屈辱，這樣的人生遭遇，讓他的詞作，從花間詞胭脂氣中超脫出來。

不過，真正讓他的詞達到藝術巔峰的，是他對於生命的極情的投入。無論是亡國之前，還是亡國之後，他都以真摯的赤子之心來感受生命的喜怒哀樂。

這種極情的投入，使他亡國之後的詞作，寫得極為沉痛，甚至在他的詞中，你能感受到的不止是他一個人的痛楚，而是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾的痛苦。

《相見歡·林花謝了春紅》就是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾的痛苦的詞作。

相見歡

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。

"相見歡"，是詞的詞牌名，一作“烏夜啼”。這首詞是寫林花遭風雨摧殘匆匆而謝，但一讀，我們就能感到了詞中，蘊含著李煜對於人生無窮無盡的痛楚。

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。

起句便將讀者帶入無窮無盡的人生浩嘆中。“林花謝了春紅”，寫的就是林花謝了，四字足矣，可是李煜又補了“春紅”兩字，使得這一句不僅僅是事實敘述，而且有了更深的意慨。

“春”是一年最美好的時光；“紅”是花中最豔麗的顏色。“謝了春紅”，是最美好的時光逝去了，是最美好事物凋零了。

而且，補上“春紅”二字，使音節於此一頓，讓人蓄積心中的意緒，以發“太匆匆”之無盡感慨。

“太匆匆”三字，猶不能言盡心中的痛楚。於是，詞人再吐出“無奈朝來寒雨晚來風”一句沉痛之語。

“無奈”，人生一世，最讓人痛楚的，就是“無奈”兩個字。

“朝來”、“晚來”，對於林花的摧殘，風雨何曾停歇。世界對於美，總是充滿惡意的。

胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。

胭脂淚，是指沾有雨水的林花，由杜甫《曲江對雨》中“林花著雨胭脂溼”一句化來。

這三個字，有著豐富的含意：第一層借胭脂指美人，這是借代，胭脂淚是指美人含淚；第二層，詞人李煜這裡要寫的，顯然還是上闕的抒情主體林花，所以這裡是借美人含淚喻林花著雨；第三層，由後面的“相留醉”，可知這裡又將林花擬人化了，那林花被雨摧殘凋落，花上含著雨水，就如同美人含淚相留。

含淚相留，此中情意，讓人心痛意醉，然而，花謝難在發，人去不可留。“幾時重”看似有所希望，實則暗含絕望。

最後，以“自是人生長恨水長東”作結。人生的痛楚，遺憾，如水之東流，不可挽回，永遠存在。

最後一句的“長恨”、“長東”，與上闕末句“朝來”、“晚來”句式相同，都是運用疊字銜聯法，讀起來有一唱三嘆之感，增強了詞的藝術感染力。

這首詞很短，一共才有三十六個字，但詞中有無窮的悲劇之美，它將人生的痛楚、遺憾作了最有藝術美感的表達，讓人忍不住一讀再讀，一再品味詞中那融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。

謝小樓

林花謝了春紅,太匆匆,無奈朝來寒雨晚來風.

胭脂淚,相留醉,幾時重?自是人生長恨水長東.

——《烏夜啼》（一名《相見歡》）

這首詞當作於公元975年（北宋太祖開寶八年）李煜被俘之後。南唐滅亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南開封）二年多。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說“此中日夕，只以眼淚洗面”（王銍《默記》卷下）。此詞即寫於作者身為階下囚時期。

這首詞裡,李煜寫出了他的痛苦、無奈、思念和怨恨。

林花,不是一朵兩朵花,而是許許多多的花,大片大片成林的花,而且這花是鮮豔的紅色,這就更加讓人想象到它們盛開時是多麼的美麗、熱鬧,而“謝了春紅”之後是怎樣的淒涼,怎樣的慘不忍睹.於是,作者不禁感嘆埋怨說,太匆匆!

“林花謝了春紅”象徵著李煜過去美好生活的迅速消失,以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術，天巧人工，總須“兩賦而不來”方可。此春紅者，無待更言，乃是極美好可愛之名花無疑，可惜竟已凋謝。調零倘是時序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當然，尚可開解；如今卻是朝雨暮風，不斷摧殘之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。

而“朝來寒雨晚來風”則象徵著現實對他的迫。

匹諾曹jun

相見歡\r

林花謝了春紅。太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚。留人醉。幾時重?自是人生長恨水長東。\r

這首詞的上片三句，字面上只是寫落花，實則是以春花之易落象喻人事之無常，借落花之恨來抒發人生之恨。三句詞，層層遞進，每轉愈深:花開終必凋謝，固然可悲;其謝去又總是那麼匆匆，更加可悲;而外界的風雨又對其短促的生命橫加摧殘，這就尤其可悲了。花的一生如此，人的一生也每每如此。作者正是把對自己的身世、對整個人世間的無窮悲慨融入落花之中。\r

下片前三句，緊承上片，仍寫匆匆謝去的春紅，寫其辭枝時的留連悽惋之情以及好景之一去難返，而“留人醉”一句中則有人的身影在。如果聯繫作者在《破陣子》詞中所說的“最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥”以及在《浪淘沙》詞中所說的“無限江山，別時容易見時難”來看這三句詞，其所寫實是亦花亦人、花人合一的。最後，結拍一句則撇開林花，終於揭出了人生之恨。這一長句，放眼人間，寄恨無窮。“自是”兩字與“水長東”的比喻，表明這一恨事是無可逃避的，而句中的兩個“長”字，則表明這個恨是綿綿不盡、無終無極的。\r

王國維指出，“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深”，並舉這首詞的結句為例說：“《金荃》、《浣花》能有此氣象耶?”(《人間詞話》)其眼界之所以大、感慨之所以深、氣象之所以非溫庭筠及韋莊詞所能企及，如果仍用王國維的話來說明，那是因為:作者對事物的觀照乃用“詩人之眼”，“通古今而觀之”，不“域於人一事”(《人間詞話刪稿》)，其“所寫者非個人之性質”，而是“人類全體之性質”(《紅樓夢評論・餘論》)。這首《相見歡》詞的著眼之點就不圃於眼前林花之凋謝，其所表達的也超越了傷春、惜花的感慨範圍。作者所見到、所感到的是一個人間悲劇，而且這並不是屬於個人的、出於偶然的，而是帶有普遍性、必然性的人事無常的悲劇。其詞情之深在此、其詞境之大亦在此。

古今人文擷英拾萃

相見歡·林花謝了春紅

五代 李煜

林花謝了春紅， 太匆匆。

無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，相留醉， 幾時重。

自是人生長恨水長東。

《相見歡》是唐教坊曲名，又名“烏夜啼”“憶真妃”“月上瓜州”等，此詞牌雙調三十六字，上片三句三平韻，下片四句兩仄韻兩平韻。其實“相見歡”的聲律特點一開始是用於漫吟輕訴的，表現愉悅之意，後來加入愁情元素，也是適合表現愁的聲律。

南唐後主李煜的這種詞都是短幅的小令，內容易懂，不專門用盡心思修飾，一般都是眼前實際存在景物的描寫，看似簡單，但蘊含的情感異常豐富。

詞之上片

“林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。”林花凋謝，滿地落紅，春天最美的事物遭寒雨晚風摧殘凋謝，色彩斑斕的花兒匆匆落地，可惜無奈啊。“謝了”極言惋惜無奈之最，但言不盡意，所以又加“太匆匆”，把後主惋惜無奈之意形容的更加徹底。似乎後主這時想起那四十多年的後主之位還不是和這林花春紅一樣，匆匆衰敗嗎。短短數字，寫盡了亡國的傷痛，就像那句“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，多麼痛的傷。

詞之下片

“胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。”寒雨晚風的落紅，像是心上人臉上和著胭脂流淌的眼淚；滿地落紅淚，一地人心碎，人生的悲痛和悔恨像那東流的逝水一樣，怎可復回？

這首詞作於北宋太祖開寶八年李煜被俘之後。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵舊宮人的信說“此中日夕，只以眼淚洗面”。此詞表達亡國之君的悲傷痛苦，悔恨惋惜，人生沒有輪迴，人生更不能重來。

思樂林

《相見歡·林花謝了春紅》賞析

　　南唐後主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態，雕琢以為工，這些在他都無意為之；所憑的只是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。

　　“林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。”起筆“林花”，但不是重點，重點卻是“謝了春紅，太匆匆”：林花凋謝，遍地落紅。花開花落幾時許？春去太匆匆。無奈啊，嬌豔的花兒怎麼能經得起那朝來的寒雨晚來悽風？春季是最美好的季節，“春紅”是最美好的物品，“紅”最美麗的顏色。這樣美好的事物突然間竟自“謝了”，而且是“太匆匆”，多麼令人惋惜感嘆！以“春紅”二字代花，乃至極美好可愛之花，既是修飾，更是藝術；隨手拈來，直寫事物，乃天巧人工之筆。作者以花比喻一切美好的事物（當然也包括人的美好生命），這就具有更豐富的內容。“謝了”二字中所表現的惋惜感嘆之情本已十分強烈，然猶嫌言不盡意，復又於其後加上“太匆匆”三字著力形容，使惋惜感嘆之情更加突出。一個“太”字，責怨甚也。在後主看來，好端端的一個“四十年來家國，三千里地山河”的南唐之匆匆衰敗，頃刻滅亡，不正象林花之突然凋謝嗎？這林花的形象中，深深寄託著失家亡國的悲傷。短短的六個字中，包容著極深廣的內容。這便是所謂取一於萬而涵蓋萬有。杜甫《曲江》“風飄萬點正愁人”，晏殊《破陣子》“荷花落盡紅英”，表現的都是對有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情，但都沒有後主這句的感情深厚。此處的“春紅”二字己遠為下片的“胭脂”作根，相互照應。時序推遷，林花凋謝，這本是有情之生命的必然，“春紅”自然衰謝，雖是可惜，尚可開解，如今卻“太匆匆”地遭到“無奈朝來寒雨晚來風”、“風刀霜劍”的不斷摧殘，於是寄予了憤慨的責怨。《紅樓夢》裡林黛玉的《葬花詞》中寫道：“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。”和後主的這句詞描寫的情景十分相似。“無奈朝來寒雨晚來風”這個九字長句道出了林花匆匆凋謝的原因；“朝”與“晚”、“雨”與“風”的對舉，極盡朝風暮雨摧殘施虐的無可抗爭之悲緒；也抒發出了（對“物”、“我”一體的）哀嘆！“無奈”二字進一步表顯出人們無力迴天任風雨，只有“無可奈何花落去”無能為力的怨恨憤慨了。

　　下片寫惜春、戀春、戀春紅，嘆不能再復重。人生長恨有如水長東。“胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。”風雨後滿地的落紅，像是美人臉上和著胭脂流淌的眼淚；見花淚，人心碎，悲傷悽惜心迷醉；相問何時能重會？嘆，人生從來怨恨多，恰似長江東逝水！面對美好事物之殞落，而又愛莫能助，其情該是何等痛苦難堪。所以接著便由寫花的零落，轉到寫人思想感情之痛苦。“胭脂淚”是說飄落遍地的紅花，被夾著晚風吹來的寒雨打溼，猶如美人傷心之極而合著胭脂滴下的血淚。“胭脂淚”三字是用擬人手法由花轉入寫人的交接點。胭脂，是林花著雨的鮮豔顏色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。淚，就花而言，是“梨花一枝春帶雨”的“雨”；就人而言，是“感時花濺淚”的“淚”。花之雨滴猶人之淚點，人之淚點猶花之雨滴。雨淚交流，物我同一，不知何者為物，何者為我，何者為雨，何者為淚，其狀物抒情真是傳神入妙。詞人賦予“謝了春紅”的“林花”以“淚”，就使其人格化了，這“淚”既是“林花”哀傷自己匆匆凋謝的眼淚，也是詞人自己的惜紅傷春之淚，當然，這一切都是以詞人自己的生活經歷為基礎的。——是詞人有感於昔日的帝王生活，在那“朝來寒雨晚來風”的襲擊下，——在宋兵的刀槍威逼下，過早的被斷送，因而流下傷心之淚。這“胭脂淚”就是“以血書著”！“胭脂淚”三字，異樣哀豔，尤宜著眼。這是援於杜甫《曲江對雨》中“林花著雨胭脂溼”的名句。以“淚”代“溼”，於是便青出於藍，而大勝於藍，便使全幅因此一字而生色無限。“相留醉”三字，含蓄蘊藉，情意婉轉。不僅是寫人與花互相留戀到了如痴如醉的情境；更是寫見林花遭風雨的無情摧殘、匆匆掉落慘景後的悲傷悽惜之甚，心如迷醉的情狀。“無可奈何花落去”，春歸去，人將亡；正如後主的自嘆：“無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。”“淚”字神奇，“醉”亦神奇。此醉，非陶醉之俗義，蓋悲傷悽惜之甚，心如迷醉也。“幾時重？”落花有意，然而風雨無情，美景難再。“破鏡不重照，落花難上枝。”“此恨綿綿無絕期！”過片三字的三疊句，前二句換仄韻，後一句歸原韻，緊接一個九字的長句，有韻律，節奏感強，別有風致。“自是人生長恨水長東”，也是運用疊字銜聯法。前六字寫“恨”，後三字寫“水”。啊，“人生長恨”之綿綿無期，猶如那滔滔滾滾東流的江水，無窮無盡、無止無休。“東”字與前面的紅、匆、風、重等字諧韻，字韻響亮，節奏感強，在句式結構上，它與上片末句同為連貫的二四三式的九字長句，它的感情凝重而又一以貫之，猶如突然決堤的洶湧奔流的江水，這是詞人肺腑中傾瀉而出的感情激流，這是詞人深深的哀嘆！上片的“朝來”、“晚來”與下片的“長恨”、“長東”，前後呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強烈的感染力量。

　　“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷悽惜之甚，心如迷醉也。

　　末句略如上片歇拍長句，也是運用疊字銜聯法：“朝來”“晚來”，“長恨”，“長東”，前後呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強烈的感染力量。顧隨先生論後主，以為“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語道破“如”“似”，意味便淺。按這種說法，則“自是人生長恨水長東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉高一層矣。學文者於此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無窮，而無情東逝之水，不捨晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現之風格手法不同，非真有異也。

中學教師李長虹

《相見歡·林花謝了春紅》原文 五代李煜

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。

按我的理解翻譯如下：

樹林裡飄落了滿地紅色的花瓣，春天啊，這就要匆匆離去了，可是又有什麼辦法呢，早晨剛下了一場寒冷的春雨，晚上又吹來一陣陣寒風，這些嬌豔的花兒怎麼經得起如此風吹雨打。

又想起當年的她塗著胭脂的紅唇，掛著淚珠楚楚可憐的樣子，那時候她留下我陪她一起喝醉了，也不知道什麼時候才能再和她重逢，像以前一樣再醉一次。可是，人生就是這樣，只留下了難以訴說的遺憾，過去的事情就像這江水一樣，不停的向東奔流，再也不會回來了。

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